收入张爱玲的最后一本散文集《对照记》,另收入一九五二年后创作的散文。张爱玲悄然谢世前一年,图文对照的《对照记》首次出版,她用对“幸存的老照片”的保存和阐释,来与喜爱她作品的海内外广大读者告别。
《张爱玲·对照记》收入增加了《跋》的《对照记》和张爱玲一九五二年至驾鹤西去前创作的散文(英文作品除外)。初版《对照记》“附录”的张爱玲《散文六帙》,因已分别编入《张爱玲·倾城之恋》、《张爱玲·流言》和本卷,故不再作为“附录”重出。《羊毛出在羊身上》因已编入《张爱玲·郁金香》的“附录”,也不再重出。
张爱玲(1920-1995),中国女作家。祖籍河北丰润,生于上海。1943年开始发表作品,代表作有中篇小说《倾城之恋》、《金锁记》、短篇小说《红玫瑰与白玫瑰》和散文《烬余录》等。1952年离开上海,1955年到美国,创作英文小说多部。1969年以后主要从事古典小说的研究,著有红学论集《红楼梦魇》。已出版作品有中短篇小说集《传奇》、散文集《流言》、散文小说合集《张看》以及长篇小说《十八春》、《赤地之恋》等。
春节回家看的,书不在手边,说不准确,只能讲自己大概的感受。 首先书名《对照记》,我最开始没看懂究竟是什么跟什么对照,还以为作者是在那打什么机锋。直到姑妈看到这书封皮儿问我“啥子意思”,我不好意思说我也不是很明白,结果倒有了急智,脱口道:就是“对着照片记下来一...
评分一直以来,对于张爱玲的了解都很模糊,封面的旗袍装不是很喜欢,所以一直没有了解的兴趣。 在图书馆实在找不到喜欢的书, 便重新把目光挪回比较熟悉的人物名上面。 张爱玲用照片记录了,自小至年色渐衰的容颜,以及身边的人物。用随意的文笔记录了生命中发生...
评分坐火车回家的时候最宜用kindle看旧文字,因为心情寡郁看不进新的,旧东西反而一个个字还魂。到了晚年的张爱玲靠什么活着呢?回忆,与时间淘沙以后的一点信仰。不知道是故意还是巧合,这本后编的集子——《对照记》、《忆胡适之》、《谈看书》,家谱、文学史、人种学三个角度,...
评分张爱玲这一生,大抵是个传奇。临到末了出一本集子,悉心整理从前的旧照片,微微的笑,长长叹息。一段一段恍恍惚惚的往事就晃晃悠悠的流淌出来。照片的主人是这样的,看照片的我们未尝不是这样的。 她生在一个传奇的家庭里,有一个比她更传奇的母亲——虽然不见得比她出...
评分这本和我已经有的那套安徽文艺出版社1992年出版的4卷本《张爱玲文集》的第四卷(散文卷)有十篇重复(一共22篇),但还是觉得很值。其实仅冲着《对照记——看老照相簿》就值了,况且还有《忆胡适之》、《对现代中文的一点小意见》等没有读过的。 《对照记》以保存“幸存的老照...
这本书的语言风格,对我而言,简直是一场华丽的文字盛宴。它不像某些当代小说那样追求简洁和效率,而是带着一种古典的韵律感和仪式感。句子结构复杂多变,时而婉转迂回,如同一条蜿蜒流淌的河流,时而又骤然变得铿锵有力,如同鼓点敲击在心房。这种语言的张力,使得阅读过程充满了智力上的愉悦。我尤其喜欢作者在处理内心独白时的那种克制与爆发的交替运用。他似乎总能找到最精准、最不落俗套的词汇来描摹那些难以言喻的情感体验,比如那种介于怀念和释然之间的微妙感受,不是三言两语就能概括的。每一次翻页,都像在拆解一个精巧的文字谜题,享受着解构和重组的过程。说实话,这本书需要沉下心来细品,快餐式的阅读方式会错过太多隐藏在字里行间的精妙之处,但一旦你投入进去,它给予读者的回馈是极其丰厚的,文学性的享受达到了一个很高的水准。
评分从主题深度来看,这本书无疑是野心勃勃的。它似乎在探讨关于“身份认同”和“历史的继承性”这两个宏大命题。书中的角色们,似乎总是在一个模糊的界限上徘徊,他们既是过去的载体,又是未来的一瞥,被夹在了传统与现代、记忆与遗忘的巨大张力之中。作者并没有提供简单的答案或明确的道德评判,而是将这些复杂的议题,巧妙地编织进日常生活的琐碎细节里,让理论的探讨变得有血有肉。每一次角色的选择,都像是在进行一场关于“我是谁”的微型哲学辩论。这种深层的主题挖掘,使得这本书超越了一般的叙事文学,具备了思想性的重量。它迫使我走出阅读的舒适区,去反思自己与自身历史的联系,以及我们在快速变化的时代中,如何才能保有某种核心的、不可磨灭的自我。这是一部需要被反复阅读、并在不同人生阶段带来新感悟的佳作。
评分这本书的开篇,便如同走进一座尘封已久的宅邸,空气中弥漫着旧时光的味道。作者的笔触细腻入微,对环境的描摹,简直能让人嗅到那些陈年旧木的香气,感受到阳光穿过雕花木窗洒在地板上的斑驳光影。我特别欣赏叙事节奏的把握,它不是那种急促地推着你往前走的叙事,而是像一位经验丰富的导游,不慌不忙地引领你探索每一个角落,让你有足够的时间去品味那些被时间温柔抚摸过的细节。书中人物的性格塑造也极为成功,他们不是扁平的符号,而是有着复杂内在的活生生的人。他们的每一个决定,每一个犹豫,都像被一层薄雾笼罩,需要读者自己去拨开迷雾,才能窥见其真实动机。那种在特定历史背景下,个体命运的无力和挣扎,被刻画得入木三分,让人在为之叹息的同时,也油然生出一种对生命韧性的敬畏。读完第一部分,我感觉自己仿佛经历了一场漫长而又沉静的梦境,醒来时,心中仍残留着那份挥之不去的惆怅与温暖,非常耐人寻味。
评分我必须承认,这本书在氛围营造上的功力,是让我为之动容的主要原因之一。它成功地构建了一种独特的、略带疏离感的“距离美”。作者似乎站在一个稍远的、略微俯视的角度来观察他笔下的人物和世界,但这种距离感并非冷漠,而是一种深沉的理解和同情。书中描绘的那些场景,无论是萧瑟的冬日街景,还是被时间遗忘的旧家具,都浸润着一种难以言喻的“场域感”。你读着读着,会感觉自己仿佛被一种无形的气场包裹,呼吸都变得缓慢而审慎起来。这种氛围的构建,很大程度上依赖于作者对“留白”的精妙运用——许多关键的转折点和人物的内心挣扎,都被刻意地留在了文字的边缘,没有被直白地揭示出来。这种处理方式,极大地激发了读者的想象力和共情能力,让读者在沉默中完成了对故事的自我解读和情感投射。
评分整部作品在结构上的处理,体现了作者深厚的功力。它似乎有意地打破了传统线性叙事的框架,采用了多重视角的穿插和时间线的交错。一开始可能会让人略感迷茫,仿佛置身于一个巨大的迷宫之中,线索散落各处,难以捕捉主干。但正是这种“迷失感”,迫使读者必须主动参与到故事的构建中去,去寻找那些看不见的联系点。随着阅读的深入,那些看似毫无关联的片段和人物,会以一种近乎宿命的方式汇聚到一起,让人惊叹于作者布局之宏大和精妙。这种非线性的叙事,完美地契合了记忆的本质——碎片化、跳跃性、并且常常被情绪所主导。它让读者不仅仅是在“读”一个故事,更是在“重构”一段历史或一段人生。这种挑战读者的叙事手法,无疑是极具现代性的,成功地提升了作品的层次感和回味无穷的魅力。
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评分那些老照片。那些泛黄的记忆。
评分絮絮半生,琐碎文章。
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