第一讲　戏曲的历程
001_戏曲的起源、形成和发展
005_昆剧的形成及其特点
010_清代戏曲及京剧的崛起
第二讲　京剧概论
013_京剧的形成
014_京剧的基本特征
017_四种基本形式
027_四大行当
032_三种舞台造型
第三讲　京剧的剧目与流派
038_按表演形式分类
042_按行当分类
046_其他分类
048_京剧的流派
第四讲　京剧的特性与代表戏
060_历史性和历史戏
061_政治性和政治戏
063_伦理性与伦理戏
069_情感性与爱情戏
071_科学性与心理戏
076_文学性与戏的文学色彩
079_其他两类典型戏剧
第五讲　京剧与审美心理学
087_视觉审美
091_听觉审美
093_思维与审美
094_美感产生原理
096_情感与审美
097_个性与审美
第六讲　戏曲大师的审美观
099_李渔与《闲情偶寄》
101_汤显祖与沈璟的争论
103_齐如山的戏曲理论与实践
105_盖叫天的表演理论与实践
第七讲　关汉卿研究
111_关汉卿戏曲创作特点
113_关汉卿作品赏析
第八讲　梅派及梅兰芳研究
127_戏曲的审美与形相的直觉
134_戏剧的综合表演与完形心理学
138_戏曲的程式化与心理距离
144_戏曲心理学的几个问题
第九讲　程派及程砚秋研究
149_独成一派的程氏唱腔
153_程氏悲剧
158_多番“取经”
第十讲　麒派及周信芳研究
163_麒派戏曲四观
164_麒派的形成和发展
165_麒派的三大艺术魅力
167_麒派的两大艺术特点
168_京派与海派的争与合
第十一讲　荀派及荀慧生研究
172_戏剧中几类女性的心理特点
173_大家丫鬟——《西厢记》里的红娘
176_小家碧玉——《梅龙镇》里的李凤姐
第十二讲　《群英会》赏析
181_群英聚会
185_蒋干偷信
186_曹操上当
187_草船借箭
188_蒋干犯傻
190_周瑜打黄盖
190_孔明借风
192_问题和启示
第十三讲　《贵妃醉酒》赏析
195_不同心理类型者欣赏《贵妃醉酒》
199_《贵妃醉酒》的矛盾及所隐喻的问题
205_梅兰芳对《贵妃醉酒》的四大改革
第十四讲　《打渔杀家》赏析
211_剧情冲突环环相扣
215_心理刻画细腻动人
221_节奏把握起伏分明
225_绝妙的丑角念白
230_《打渔杀家》中的唱
第十五讲　《失•空•斩》赏析
233_《失街亭》——错误的军事部署
235_《空城计》——两个老人的心理暗战
238_《斩马谡》——挥泪严军纪
240_问题和启示
第十六讲　《玉堂春》赏析
249_《女起解》——悲剧的喜剧化表演
254_《三堂会审》——丰富的人物心理活动
257_问题和启示
第十七讲　《四郎探母》赏析
261_四郎思母
266_亲情大于敌情
266_探望亲人
268_朝廷与家庭
270_瑜中之瑕

第十八讲　《四进士》赏析
274_巧合与必然的剧情脉络
277_复杂鲜明的人物性格
279_唇枪舌剑、步步紧逼的念白
283_问题和启示
第十九讲　《赤桑镇》赏析
288_“嫂娘”的愤怒
289_包公的痛心
290_情与理的冲突
293_唱念的艺术特色和力量
295_问题和启示
第二十讲　 《盘丝洞》赏析
297_在表演艺术方面的创新
304_在丰富剧情方面所做的努力

◎ 精彩选读
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