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1. 德索绪尔的语言和语言系统在电影上的辨识—电影语法中双发音的缺少以及外延和内涵在影像本质上的存在。2. 麦茨定义的八种句段在新浪潮里的应用，但并未被重构出意义。3. 麦茨骂一些默片中手势动作被强行充当成语言信息的可笑。4. 新电影在景观、舞台化、即兴创作、现实主义、去（无）戏剧化（安东尼奥尼）、反剧本中心、诗意/散文电影（帕索里尼）、以单镜头中心等方面的“新层面”以及延伸出的电影“规范性”。5. 句法的革新——句法的非陈词滥调以及形式内容的一元论。如果拍一个90分钟的定机位长镜头，希区柯克的夺魂索都会比这个长镜头更像是一个气势汹汹的符号学狂欢。

多年前看的中译本只是不明觉厉 形式的技术性展开很精彩但看不懂结构主义细节 现在对现象学和结构主义都有所了解之后来看才真正体会到惊艳之处 对电影直觉的这种技术性把握今天在电影研究界也非常难得一见 直接受他影响的一批人不是突破不大(结构主义方面)就是太过夸大(精神分析方面)今天分哲电影理论够细致但过于建构在体验性问题上没有他在符号学和现象学上的洞见/开篇的两个现象学研究(运动与叙述性)一针见血至今仍然是打通现象学和形式研究学科的重要渠道/signifié翻译成significate有点不舒服其他还不错很通顺

非常好！意义又不止于电影，在现象学研究上也很有启发！可惜里面谈论的很多法国电影我都不知道。

1. 德索绪尔的语言和语言系统在电影上的辨识—电影语法中双发音的缺少以及外延和内涵在影像本质上的存在。2. 麦茨定义的八种句段在新浪潮里的应用，但并未被重构出意义。3. 麦茨骂一些默片中手势动作被强行充当成语言信息的可笑。4. 新电影在景观、舞台化、即兴创作、现实主义、去（无）戏剧化（安东尼奥尼）、反剧本中心、诗意/散文电影（帕索里尼）、以单镜头中心等方面的“新层面”以及延伸出的电影“规范性”。5. 句法的革新——句法的非陈词滥调以及形式内容的一元论。如果拍一个90分钟的定机位长镜头，希区柯克的夺魂索都会比这个长镜头更像是一个气势汹汹的符号学狂欢。

1. 德索绪尔的语言和语言系统在电影上的辨识—电影语法中双发音的缺少以及外延和内涵在影像本质上的存在。2. 麦茨定义的八种句段在新浪潮里的应用，但并未被重构出意义。3. 麦茨骂一些默片中手势动作被强行充当成语言信息的可笑。4. 新电影在景观、舞台化、即兴创作、现实主义、去（无）戏剧化（安东尼奥尼）、反剧本中心、诗意/散文电影（帕索里尼）、以单镜头中心等方面的“新层面”以及延伸出的电影“规范性”。5. 句法的革新——句法的非陈词滥调以及形式内容的一元论。如果拍一个90分钟的定机位长镜头，希区柯克的夺魂索都会比这个长镜头更像是一个气势汹汹的符号学狂欢。

影像的 大的 语意群范畴(large syntagmatic category) 图表 1独立片断 1.1独立镜头（次类型：长镜头十四种插入镜头）_a 1.2语意群 1.2.1非按顺序的语意群 1.2.1.1平行的语意群 _b 1.2.1.2括弧的语意群 _c 1.2.2按顺序的语意群 1.2.2.1描述的语意群 _d 1.2.2.2叙述的语意群 1.2....  

影像的 大的 语意群范畴(large syntagmatic category) 图表 1独立片断 1.1独立镜头（次类型：长镜头十四种插入镜头）_a 1.2语意群 1.2.1非按顺序的语意群 1.2.1.1平行的语意群 _b 1.2.1.2括弧的语意群 _c 1.2.2按顺序的语意群 1.2.2.1描述的语意群 _d 1.2.2.2叙述的语意群 1.2....  

内容简介说得很好，《电影的意义》就是本符号学研究之作。 过去的时代，错误的将电影理解成是符号拼图。 忘记了电影也只是产业革命技术革命的产物。 如同生产力一样，持续发展。 昨天的定理，今天的笑话。 但点却是这硕大的标题。

影像的 大的 语意群范畴(large syntagmatic category) 图表 1独立片断 1.1独立镜头（次类型：长镜头十四种插入镜头）_a 1.2语意群 1.2.1非按顺序的语意群 1.2.1.1平行的语意群 _b 1.2.1.2括弧的语意群 _c 1.2.2按顺序的语意群 1.2.2.1描述的语意群 _d 1.2.2.2叙述的语意群 1.2....  

影像的 大的 语意群范畴(large syntagmatic category) 图表 1独立片断 1.1独立镜头（次类型：长镜头十四种插入镜头）_a 1.2语意群 1.2.1非按顺序的语意群 1.2.1.1平行的语意群 _b 1.2.1.2括弧的语意群 _c 1.2.2按顺序的语意群 1.2.2.1描述的语意群 _d 1.2.2.2叙述的语意群 1.2....