具体描述
《电影阅读方法与实例》针对电影阅读逐层深入的行为逻辑,提出了极具创见性的三层意义场(表层意义场、深层意义场、核心意义场)。在论述理论新义、构建阅读新方法的同时,以大量脍炙人口的经典影片实例分析为依据,做到理论与实践的互现。《电影阅读方法与实例》对影片的各元素(剧作、摄影、声音、剪接、表演、间接意义、美术设计、场面调度、实况处理、意识形态、存在语境、风格等)进行个别与关系的研究,试图就虚构类叙事电影的一些方面做出艺术与技术的界定,并归纳了多元阅读范式。最后作者在整合前面各章内容的基础上,对《2046》与《波拉X》两部影片展开了完整读解,以提供详尽的实战示例。
《电影阅读方法与实例》适用于高校影视专业师生教学,也可供电影爱好者及影视从业人员阅读。
作者简介
葛颖,生于1969年。1991年至1994年工作于上海电影制片厂文学部、创作二部。1995年至今任教于上海大学影视艺术技术学院。专业研究欧美电影。出版有专著《电影阅读》、 《漂移在影像的河流上》。
目录
目录信息
第一章 电影叙事的基本美学形态
第二章 表层意义场
第一节 作为故事元素的剧作
一、故事性
二、主题
三、结构
四、性格
第二节 作为视觉元素的摄影
一、影像的直接意义
二、透镜、视点与景别
三、摄影机状态
四、光
五、色
六、构图
第三节 作为听觉元素的声音
一、声音的功能分类
二、台词
三、音乐
四、声效
第四节 作为缀辑元素的剪接
一、两种不同的剪接观念
二、连续性剪接
三、非连续性剪接
第五节 作为性格元素的表演
一、两种表演观念与演员成长历程
二、电影表演的独特性
三、当代电影表演的程式
第三章 深层意义场
第一节 间接意义:使形象重归自由王国
第二节 美术设计:空间符号的规划
第三节 场面调度:空间与时间的活化
第四节 实况处理:场面调度的反动
第四章 核心意义场
第一节 作者的意识形态
第二节 作品的存在语境
第三节 风格
第四节 多元阅读
第五章 完整文本分析
《2046》:一朵娇艳欲滴的“恶之花”
《波拉X》:巴黎交响曲
附录 本书所涉真实人名简介
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
说实话,这本书的学术性和实践性结合得恰到好处,让人读起来既有理论深度,又不失趣味性。最让我惊喜的是它对非线性叙事的拆解,很多我曾经觉得“烧脑”的电影,在书中的逻辑梳理下变得豁然开朗。作者没有故作高深,而是用一种非常平实的语言,将复杂的电影结构原理讲解得清清楚楚。我特别欣赏作者那种鼓励读者自己去发现的写作态度,书里提供的分析框架,更像是一种引导,而不是唯一的标准答案。我尝试用书中的“视线焦点分析法”去看了一部老电影,结果发现自己以前错过了太多角色的内心戏。这本书的价值在于,它不仅教授了“如何看”,更重要的是启发了“为何看”,它让观影变成了一场与导演的深度对话。对于电影专业的学生或者希望提高自己评论写作水平的爱好者来说,这本书绝对是案头必备。
这部书给我带来了前所未有的观影体验,让我意识到电影不仅仅是视觉的享受,更是一种需要深入解读的文本。作者在书中对镜头语言的剖析极其精妙,从构图到光影,每一个细节都仿佛被置于显微镜下,清晰地展现了导演的创作意图。我过去看电影时常常忽略背景的细节,但读完这本书后,我开始注意到景深、运镜的节奏感是如何潜移默化地影响我的情绪。例如,书中对比了两种不同的剪辑手法在叙事张力上的差异,这让我猛然醒悟,原来自己被“蒙在鼓里”地接受了某种情绪引导。这本书的价值在于它提供了一套系统的方法论,将感性的观影过程转化为理性的分析框架,让“看电影”这件事从被动接受变成了主动探索。它不仅教会了我如何识别电影的“语法”,更重要的是,让我开始思考这些语法背后的文化和社会语境。我强烈推荐给所有想把爆米花电影提升到艺术鉴赏层次的影迷朋友。
这本书的魅力在于其强大的“可操作性”。它不是那种空泛地赞美电影艺术的散文集,而是一本实实在在的“方法手册”。我尤其喜欢它关于“声音设计”在构建电影氛围中的作用的论述,以前我总觉得配乐是锦上添花,读完才明白声音的层次、音效的选择,甚至是沉默本身,都是叙事的重要组成部分。作者在讲解时,总能找到最恰当的词汇来描述那些难以言喻的观影感受,比如那种瞬间抽离感或者沉浸感,是如何通过技术手段实现的。翻阅这本书的过程,就像是跟着一位经验老道的电影制作人进行了一次幕后参观。它让我对后期制作的复杂性有了全新的认识,并且改变了我对一部电影“好坏”的评判标准——我开始更注重其技法是否服务于主题。这本书真正做到了,让门外汉也能窥见专业人士的思考路径。
我一直觉得我对电影的理解还算到位,但这本书彻底刷新了我的认知。作者的笔触非常细腻且富有洞察力,尤其是在探讨人物塑造和潜台词方面,简直是一绝。书中很多案例分析都选取了经典影片,但解读的角度极其刁钻,总能挖掘出那些我以前从未注意到的隐喻和象征意义。读到关于“空间叙事”的那一部分时,我简直拍案叫绝,它解释了为什么某些场景的移动会让人感到压抑或自由,这已经超越了简单的场景描述,上升到了心理学层面。这本书的结构安排也很有意思,它不是干巴巴的理论堆砌,而是通过大量的实例来支撑论点,使得复杂的电影理论变得生动易懂。对于那些希望提高自己电影鉴赏水平,不再满足于“好看”这个简单评价的人来说,这本书无疑是一本宝贵的工具书。它像一把钥匙,为我打开了通往电影深层结构的大门。
阅读这本书的体验,更像是一场酣畅淋漓的智力探险。作者在梳理不同电影流派的叙事倾向时,展现了极广的知识面和严谨的学术态度,但语言风格却出人意料地轻快。书中对“符号学”在电影中的应用有非常独到的见解,比如某个颜色、某个物件反复出现,到底隐藏了哪些文化密码。我过去只是模糊地感觉到某些画面的“不对劲”,这本书则提供了科学的工具去解构这种感觉。我最欣赏的是,它并不强迫读者接受任何一种固定的解读,而是鼓励读者建立自己的“批判性视角”。它教你如何像拆解一台精密的仪器一样去审视一部电影的每一个零件——剧本、表演、摄影、剪辑——并思考它们是如何协同工作以达成最终效果的。这本书的阅读价值是长期的,每次重温,都会有新的感悟,它极大地丰富了我对电影艺术的敬畏之心。
不容易读
深奥啊枯燥,对我这种白痴级别来说。
深奥啊枯燥,对我这种白痴级别来说。
读来读去类似的书中说的内容都似曾相识,但喜欢作者穿插其中的个人叙述,尤其是最后一章中用指纹来比喻电影作者的风格,一语中的。
大一时选修课的教材,今日终于得以扫完。对电影阅读有了较为全面(虽然不能完全记住)的认知,希望以后在欣赏有些电影的时候,多用脑分析。(黑白与彩色的地位应当是并重的&真实的重要性&表层意义场和深层意义场是一种基变换)“凡是缺乏信仰的人,不是曾经有过,然后背叛,而是从来就不曾有过。……既然敌人本质上来自自身,那么战场便无所不在。……也许背叛总要付出更多的代价,也许执着于探究的人终究是孤独的。但吸引他们的,永远是阴影背后强烈的光。”