圖書標籤: 潘諾夫斯基  藝術史  視覺藝術  圖像學  藝術理論  藝術  美術理論  美學   

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以同一母題的風格變化來探究藝術史的發展脈絡。 通過大量文獻的引用和綜閤比較解釋藝術作品的起源和演變。 潘諾夫斯基在直麵藝術之後，又與其保持瞭一定的距離，以一種曆史學傢的眼光看待藝術，從而成為瞭一個藝術曆史學傢。

範景中老師說過，圖像學的應用要謹慎，一不注意，就會像從星相學變成占星學那樣流入草率，而傅老師則提齣另一種潘師的缺陷，即不應當過分強調曆史距離感，這是值得思考的問題

以同一母題的風格變化來探究藝術史的發展脈絡。 通過大量文獻的引用和綜閤比較解釋藝術作品的起源和演變。 潘諾夫斯基在直麵藝術之後，又與其保持瞭一定的距離，以一種曆史學傢的眼光看待藝術，從而成為瞭一個藝術曆史學傢。

潘諾夫斯基的書在國內的譯本真是少得可憐，隻有在美院的圖書館裏麵找到，希望可以看到更多他的書。

潘諾夫斯基的書在國內的譯本真是少得可憐，隻有在美院的圖書館裏麵找到，希望可以看到更多他的書。

生于1941年的巴黎高师毕业生、法国人达尼埃尔阿拉斯是笔者最近才接触到的一位艺术史家。而生于1892年的犹太裔、美籍、德国人潘诺夫斯基却是一直就如雷贯耳的另一位艺术史家。从他们的所处时代、民族和教育背景来看，他们之间的对立简直是必然的。 不过，把这两位优秀的艺术史家...

生于1941年的巴黎高师毕业生、法国人达尼埃尔阿拉斯是笔者最近才接触到的一位艺术史家。而生于1892年的犹太裔、美籍、德国人潘诺夫斯基却是一直就如雷贯耳的另一位艺术史家。从他们的所处时代、民族和教育背景来看，他们之间的对立简直是必然的。 不过，把这两位优秀的艺术史家...

生于1941年的巴黎高师毕业生、法国人达尼埃尔阿拉斯是笔者最近才接触到的一位艺术史家。而生于1892年的犹太裔、美籍、德国人潘诺夫斯基却是一直就如雷贯耳的另一位艺术史家。从他们的所处时代、民族和教育背景来看，他们之间的对立简直是必然的。 不过，把这两位优秀的艺术史家...

生于1941年的巴黎高师毕业生、法国人达尼埃尔阿拉斯是笔者最近才接触到的一位艺术史家。而生于1892年的犹太裔、美籍、德国人潘诺夫斯基却是一直就如雷贯耳的另一位艺术史家。从他们的所处时代、民族和教育背景来看，他们之间的对立简直是必然的。 不过，把这两位优秀的艺术史家...

生于1941年的巴黎高师毕业生、法国人达尼埃尔阿拉斯是笔者最近才接触到的一位艺术史家。而生于1892年的犹太裔、美籍、德国人潘诺夫斯基却是一直就如雷贯耳的另一位艺术史家。从他们的所处时代、民族和教育背景来看，他们之间的对立简直是必然的。 不过，把这两位优秀的艺术史家...