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出版者:人民文学出版社

作者:钱钟书

出品人:

页数:324

译者:

出版时间:1958年9月北京第1版 1988年8月湖北第5次印刷

价格:2.35

装帧:平装

isbn号码:9787020005536

丛书系列:

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好的，这是一部名为《宋词格律与审美研究》的图书简介，字数约为1500字。 《宋词格律与审美研究》图书简介 导言：宋词的黄金时代及其审美范式 宋代，是中国文学史上一个光芒万丈的时代。如果说唐诗以其雄浑壮阔、气象万千奠定了中国古典诗歌的巅峰，那么宋词则以其婉约细腻、情韵悠长，将古典抒情文学推向了新的高峰。宋词不仅仅是一种文体，它更承载了一个时代复杂而精致的社会心态、深刻的个体情感体验以及精妙绝伦的音乐美学。 本书《宋词格律与审美研究》，旨在跳出传统上以词人流派或内容题材划分的惯有框架，深入剖析宋词之所以成为宋词的内在结构——格律的严谨性，以及这种结构如何服务于审美意境的生成与传达。我们力求从形式美学、音韵结构、句法张力以及意象的提炼等多个维度，全面揭示宋词作为一种高度成熟的抒情艺术的运作机制与审美价值。 本书面向对宋代文学有深入兴趣的读者、文学研究者以及致力于古典诗词创作与鉴赏的爱好者。我们相信，只有真正理解了格律的“法度”，才能更深刻地领悟宋词“无法而法”的艺术魅力。 --- 第一部分：格律的基石——词牌与声律的系统解析 宋词的本质是一种音乐文学，其形式基础是“词牌”——即固定曲调的词谱。不同于近体诗相对固定的平仄格式，词牌的复杂性在于其句式的长短错落、韵脚的转换（一韵到底或换韵）、以及叠字的运用。 第一章：词牌的演变与形制定型 本章追溯了词的起源，从燕曲、曲子词到成熟的词牌体系的形成过程。重点剖析了早期词牌，如《浣溪沙》《蝶恋花》等，如何从民间歌谣吸收养分，最终被文人士大夫规范化。 我们详细梳理了正格词谱的构建逻辑。词谱的每一个符号（平、仄、叶韵、可平可仄）都不是随意的，而是音乐遗留下来的烙印。通过对数百个常用词牌的横向对比，读者将清晰地认识到词牌的结构如何决定了词作的呼吸节奏和情感铺陈的自然走向。 第二章：声律的奥秘——平仄、韵部与节奏控制 平仄规则是词律的核心。与近体诗的相对僵硬不同，词律的“宽容度”体现在“可平可仄”和“粘”法的使用上。 本书对粘法（相邻两句的平仄相对）进行了细致的图解分析，阐明粘法如何打破了句与句之间的独立性，形成旋律的连贯性。同时，我们引入了宋代韵部（平水韵）的知识，解释了为何特定词牌必须严格限定在某个韵部，以及换韵在情感转折中起到的关键作用。 第三章：句法张力与音乐的视觉化呈现 词的节奏感，源自其长短句的交错。《念奴娇》《水调歌头》等长调的宏大叙事感，与《忆秦娥》等短调的凝练惆怅，都与句长直接相关。 本章通过对句末处理（如上、下平收，入声字的使用）的考察，揭示了词人在有限的音节内如何实现“意足为止，音尽而休”的艺术效果。我们用图表展示了音节分布对情感强弱的影响，将抽象的“韵律之美”转化为可感知的结构之美。 --- 第二部分：审美意境的建构——从格律到情思 格律是骨架，情思是血肉。宋词的伟大，在于其形式的精致服务于主题的深刻表达。本部分将探讨格律如何塑造和强化宋词的审美特征。 第四章：意象的提炼与情感的负载 宋代文人更擅长捕捉瞬间的、私密的、具有象征意义的意象。无论是李清照的“雨残荷叶圆”中的残破与圆满的矛盾，还是苏轼“一蓑烟雨任平生”中的旷达与洒脱的统一，都依赖于意象的精准选取。 本书重点分析了“花”“月”“酒”“柳”等核心意象在不同词人笔下的语义漂移与情感重量的叠加。格律对意象的安排起到了“镶嵌”的作用，特定句式的句末往往是情感高潮或意象凝聚之地。 第五章：情感层次的递进与转合的艺术 宋词擅长表现复杂、多层次的情感体验，而非唐诗中常见的直抒胸臆。这种复杂性，很大程度上是通过换头（换韵或情感段落的转换）来实现的。 本章详细分析了中调和长调的结构布局。词的上阕铺陈环境或起兴，下阕则往往是情感的深化、回溯或视角突变。这种“曲折”的叙事方式，体现了宋代士人面对人生困境时，不直接对抗，而是选择迂回、审视与内化的人生哲学。我们以周邦彦的铺陈和辛弃疾的跌宕为例，展示了结构如何服务于情绪的层次性。 第六章：词的“境界”与格律的张力 宋词的最高审美追求是“境界”，即情与景、理与趣的完美融合。格律的严格，反而为词人提供了自由驰骋的框架。 本部分讨论了音乐性与文学性之间的张力。过于注重音律的工整，可能导致内容空泛；而过于追求语义的饱满，又可能破坏音乐的流畅。宋代大家的精妙之处在于，他们能在保持格律完整的同时，赋予词作以超越音符本身的哲学深度和生命体验。例如，对宋词中“以俗为雅”的语言运用（如口语化表达）的分析，展示了词体在吸收民间生命力的同时，如何保持其典雅的本质。 --- 结语：宋词——永恒的抒情范式 《宋词格律与审美研究》不仅是对宋词形式的考据，更是对一种古典生活态度的探寻。格律是宋词的灵魂，它规定了情感的形态；审美是宋词的价值，它赋予了形式以不朽的生命力。通过对这两者的系统梳理，我们得以更深刻地理解为何这些精巧的篇章，穿越千年历史的烟尘，依然能够触动当代读者的心弦。本书期望能成为读者进入宋词深层殿堂的一把钥匙。

评分☆☆☆☆☆

《宋诗选注》这本书，最初买来的目的是送人，但是耽搁两年，最终还是没有送出去，料想未来也大概没有这个可能了。 但书毕竟是好书，注解平易近人，道理浅显易懂，一如《白雨斋词话》所言， 信笔写去，格调自高明，意味自深厚，不必剑拔弩张，洞穿已过七札，斯为绝技。 可笑的是...

评分☆☆☆☆☆

钱钟书先生被誉为中国20世纪的“文化昆仑”，他的学问海涵地负，莫究涯涘，有“钱学”之专称。钱先生治学强调“打通”古今中外、新旧雅俗，所谓“东海西海，心理攸同；南学北学，道术未裂”，体现得最为充分。其中，宋诗研究丰富多彩，展示出“钱氏宋诗学”博通精思的特点。 ...  

评分☆☆☆☆☆

《宋诗选注》这本书，最初买来的目的是送人，但是耽搁两年，最终还是没有送出去，料想未来也大概没有这个可能了。 但书毕竟是好书，注解平易近人，道理浅显易懂，一如《白雨斋词话》所言， 信笔写去，格调自高明，意味自深厚，不必剑拔弩张，洞穿已过七札，斯为绝技。 可笑的是...

评分☆☆☆☆☆

錢鍾書先生曾評宋朝梅堯臣的詩，說：「……不過他『平』得常常沒有勁，『淡』得往往沒有味。他要矯正華而不實、大而無當的習氣，就每每一本正經的用些笨重乾燥不很像詩的詞句來寫瑣碎醜惡不大入詩的事物，例如聚會後害霍亂、上茅房看見糞蛆、喝了茶肚子裏打咕嚕之類。」 狂笑...  

评分☆☆☆☆☆

钱先生这本书我读了好几遍。尤其是前言写得很有意思。他说亚历山大一听到父亲在外面打了胜仗，就在家里哭上一场。因为他觉得照这么打下去，以后他就没有建功立业的机会了。钱先生说唐诗成就太高了，唐诗攻城略地，给宋诗留下的空间不多。宋诗要想有存在的价值，那就只有跑得更...  

评分☆☆☆☆☆

说实话，我本来对这种“选集”类的古籍注释本持保留态度的，总担心选材会过于个人化或者遗漏了某些经典篇章。然而，这本书的编选视角却展现出一种令人信服的广度和深度。它没有一味地堆砌那些耳熟能详的“爆款”诗作，而是巧妙地穿插了一些风格迥异、但艺术价值同样极高的作品。比如，它对某一时期边塞诗的收录，不仅包含了豪迈奔放之作，还细致地挑选了几首体现出戍边人内心细腻情感的篇章，这种层次感处理得非常到位。注释的风格也极其考究，它不像某些版本那样，只是简单地解释生僻字词，而是深入到了典故的出处、创作时的时代背景，甚至对某些意象在不同诗人心中的象征意义也做了简要的阐述。这种深度的挖掘，让那些原本晦涩难懂的诗句瞬间鲜活了起来，极大地拓展了我们理解文本的维度，真正做到了“选”与“注”的完美结合，体现了编者深厚的学术功底和独到的眼光。

评分☆☆☆☆☆

这本书的阅读体验，用“如沐春风”来形容或许有些老套，但确实贴切。它最大的魅力在于其讲解的“温度”。我以往读的很多注释本，读起来总像是面对一位冷冰冰的教授，信息量很大，但情感上总隔着一层纱。但这本书的注释，却透露出一种对诗歌的由衷热爱和对读者的极大善意。它避免了那种长篇大论的学术术语堆砌，而是用非常清晰、甚至略带口语化的笔触去剖析诗人的心境。比如在解析某首咏物诗时，作者似乎能瞬间进入诗人的视角，细致描摹了当时的天气、光影，以及诗人因此产生的微妙情愫，读到关键处，仿佛能听见诗人轻轻的叹息。这种“共情式”的解读，极大地拉近了我们与千年前诗人的距离。它不是在“教”你如何欣赏，而是在“引导”你如何感受，让晦涩的古典美感变得触手可及，这种润物细无声的引导力，是真正高明的教育方式。

评分☆☆☆☆☆

作为一名业余研究古典文学的爱好者，我对工具书的可靠性要求颇高，因为一旦基础信息出错，后续的理解都会产生偏差。这本书在史实考据和版本校对方面，展现出的严谨程度是令人放心的。我特意比对了几个选篇中的某些关键时间点和人名关系，发现其引用的资料来源非常扎实，且标注清晰，让人可以顺藤摸瓜去查证。更难能可贵的是，它在处理那些历来有争议的诗歌创作背景时，采取了一种审慎的态度——它不会武断地下结论，而是会呈现主流观点并指出存在的疑点，这体现了极高的学术良知。对于想要建立扎实基础的读者而言，这种审慎和可靠性比盲目的断言要重要得多。这本书无疑提供了一个坚实可靠的知识基石，让人在探索诗歌世界的过程中，走得更稳、更远。

评分☆☆☆☆☆

这本书的装帧设计颇为雅致，封面那种素雅的米色调，配上烫金的标题，拿在手里就有种沉静的书卷气。内页纸张的质感也令人惊喜，不是那种廉价的泛白纸张，而是带着微微暖意的、略显厚实的本白纸，长时间阅读眼睛也不会太疲劳。装订工艺看得出是下过功夫的，即使经常翻阅，书脊也依然平整，没有松动或掉页的迹象。我尤其欣赏它的版式设计，文字的行距和字号拿捏得恰到好处，注释部分采用了更小的字体并略微缩进，清晰地区分了正文和解读，使得阅读节奏非常流畅。初次接触时，我甚至有点舍不得“破坏”它的完美，但一旦沉浸其中，那种恰到好处的阅读体验就让人爱不释手了。这不仅仅是一本书，更像是一件精心制作的艺术品，它提升了阅读的仪式感，让人更愿意静下心来品味文字的美好。对于喜欢实体书，注重阅读物件的读者来说，单凭这份制作水准，就值回票价了。

评分☆☆☆☆☆

这本书的实用价值体现在它的“可操作性”上。我发现它非常适合在多种场景下使用。比如，通勤路上，我可以快速翻阅几首诗歌，重点看看那些精炼的批注，进行碎片化的学习。回到家后，我则可以放慢速度，对照着注释反复吟诵，体会音韵之美。更棒的是，这本书的“导读”部分，它没有直接进入具体的篇目，而是先对整个诗歌流派的发展脉络做了简练而精准的概述。这就像是给你提供了一张地图，让你在进入复杂的山林之前，已经对地形有了大致的了解。有了这个宏观的框架，再去看具体的作品时，就不会感到迷失。这种从整体到局部的编排逻辑，极大地优化了学习效率，让原本可能显得枯燥的历史演进变得清晰易懂，真正做到了将深奥的学问以最便利的方式呈现给普通读者。

评分☆☆☆☆☆

我看的是1982年版。先生的才气一般人羡慕不来啊。序注有趣味，胡乱背下一些诗篇，算是读过。

评分☆☆☆☆☆

高二参加复旦博雅，生平第一次系统读了一批带学术感的书，深深为书中的清光于逻辑折服，从此就不愿意读理科了。从这个角度来说，博雅改变了阿拉的一生=w=

评分☆☆☆☆☆

女人还是躺在床上摸得着才好。电子书是在看不下去。

评分☆☆☆☆☆

诗注经典

评分☆☆☆☆☆

我看的是1982年版。先生的才气一般人羡慕不来啊。序注有趣味，胡乱背下一些诗篇，算是读过。