具体描述
马廉《1893-1935》，字隅卿，浙江宁波人。曾执教于北京孔德学校，并受聘于北京大学文学院，继鲁迅先生之后讲授中国小说史课程。
马隅卿是我国近代著名的藏书家，在抢救、保存我国古代小说戏曲资料上贡献颇多。他在这方面的研究也用力最勤，是继鲁迅之后潜心于小说史研究的大家。但建国后他的研究和地位并未得到应有的重视。
本书所收入的马廉古典小说戏曲作品，首先是他生前及身后正式发表的作品（包括译作）。其次，是编者从北京大学图书馆所藏《隅卿杂钞》中辑录出的一些手稿。由于马廉书海内瞩目，本书亦收入了马廉自编的《不登大雅文库书目》。
所收他关于小说戏曲研究、目录学、《录鬼簿》新校注等内容，大体上能反映出他在小说、戏曲研究方面的成果。这些内容，对于今天致力于小说戏曲研究的人仍具有极大的参考价值。
作者简介
目录信息
读后感
编辑前言 中国通俗小说考略 旧本三国演义板本的调查 三国演义版本六种 清平山堂话本序目 影印天一阁旧藏雨窗欹枕集序 清平山堂话本与雨窗欹枕集 关于白话短篇小说“三言”、“二拍” 明末短篇小说集“三言”、“二拍”——马隅卿先生演讲笔述 与长泽规矩也关于《警世通言》的...
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用户评价
这本书真是让我眼前一亮，完全颠覆了我对传统小说理论的刻板印象。作者的笔触细腻而富有洞察力，尤其在探讨叙事结构和人物塑造的章节，简直是教科书级别的分析。他没有停留在对经典作品的简单复述，而是深入挖掘了隐藏在文本深处的文化肌理和时代精神。读到关于“留白”的运用时，我仿佛被带入了一个全新的审美境界，那种若隐若现、引人遐想的艺术手法，被阐释得如此透彻，让人忍不住想立刻重读几部经典名著，去重新审视那些曾经被忽略的细节。这种理论上的深度，配上流畅的文笔，让阅读过程既有智力上的挑战，又不失审美上的愉悦。我尤其欣赏作者在比较不同流派时所展现出的中正平和的态度，既肯定了各自的价值，又精准指出了其局限性，这种成熟的学术视野非常难得。对于任何一个真正热爱文学、渴望提升鉴赏水平的读者来说，这本书绝对是案头必备的指南。
这本书的厚度和内容密度，初看之下可能会让人有些望而却步，但一旦沉浸进去，时间感就会完全消失。作者对文本细读的功力令人咋舌，他能从一个看似无关紧要的道具描写、一个反复出现的语气词中，推导出整部作品的潜在主题和作者的创作意图。这种层层剥茧、深入肌理的分析方法，对于培养读者的批判性思维非常有帮助。读完一章，我感觉自己的“阅读雷达”都升级了，看任何作品都会不由自主地去寻找那些“隐藏的线索”和“结构性的暗示”。它不仅是对既有理论的梳理和继承，更重要的是，它在不断地提出新的、尖锐的问题，引导着我们这些读者去主动参与到对文学意义的构建之中。这本书的重量不在于它讲了多少故事，而在于它教会了我们如何去“听见”文字背后的回响。
这本书的文字风格简直是享受，流畅得像是山涧溪水，但内涵却如同深海般浩瀚。作者对语言的驾驭能力令人叹服，他能用最精炼的词汇描绘出最复杂的艺术现象。尤其在谈及某一特定时期戏曲文本的语言变革时，那些引用的原句和作者的解读交织在一起，构成了一种奇妙的共鸣。它没有一般学术专著的晦涩难懂，反而充满了文学性的光辉。我常常因为被某一句精准的论断所触动而停下来反复揣摩，那种“原来如此”的顿悟感是阅读的巨大回报。总而言之，这本书的阅读体验是极其愉悦且富有启发性的，它让我意识到，理论研究也可以如此富于美感和生命力，完全摆脱了干巴巴的教条束缚。它更像是一场与一位博学多识的朋友深夜对谈，彼此激发着对艺术更深层的热爱。
说实话，一开始我对“戏曲理论”这个题材兴趣不大，总觉得那是老学究的领域，但这本书彻底改变了我的看法。作者的视角非常现代和开阔，他巧妙地将传统戏曲的结构逻辑与当代小说的叙事策略进行了对比和融合，这让那些看似陈旧的理论焕发出了新的活力。比如，他分析“粉墨登场”时的舞台调度如何对应现代小说中“场景切换”的节奏感，这种跨界思维的碰撞，极具启发性。书中的案例选择也十分大胆和多样，既有耳熟能详的经典，也有一些被文学史低估的边缘作品，显示出作者广博的涉猎面和不拘一格的研究精神。这本书的价值在于它打破了学科间的壁垒，提供了一种全新的、整合性的艺术分析框架，对于希望拓宽视野的文艺工作者而言，简直是打开了一扇通往新世界的大门。
我不得不说，这本书简直是为那些在文学创作中感到迷茫的写作者准备的“及时雨”。它不是那种空泛地谈论“灵感”和“情感”的鸡汤读物，而是脚踏实地的技术手册。从如何构建一个令人信服的冲突，到如何设计一个能随着故事发展的角色弧线，每一个论述都有扎实的案例支撑。我特别喜欢其中关于“意象的重复与变奏”的分析，作者用大量的篇幅阐释了如何在不落俗套的前提下，让核心主题在不同的场景中以不同的面貌出现，这种高级的写作技巧，以前我只是凭感觉摸索，现在终于找到了理论支撑。读完后，我立刻修改了我正在进行的小说的几个关键情节，效果立竿见影。这本书的实用性极强，它教会你的不是“怎么写”，而是“为什么要这样写”，从根本上提升了创作的逻辑性和深度。它就像一位严厉而又充满耐心的导师，在你身后默默指点江山。
资料居多，马氏之前不受重视，故此特为表彰，日记选抄部分标点令人无语，不知是马氏笔误抑或编者移录致误，有极其可笑者。
资料居多，马氏之前不受重视，故此特为表彰，日记选抄部分标点令人无语，不知是马氏笔误抑或编者移录致误，有极其可笑者。
录鬼簿与通俗小说考略颇值得一读，马氏于古典戏曲，通俗小说之藏书极具眼力，所见甚精，惜英年早逝，生前生后皆寂寂无名也，谨录此书以备查。
资料居多，马氏之前不受重视，故此特为表彰，日记选抄部分标点令人无语，不知是马氏笔误抑或编者移录致误，有极其可笑者。
资料居多，马氏之前不受重视，故此特为表彰，日记选抄部分标点令人无语，不知是马氏笔误抑或编者移录致误，有极其可笑者。
