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读后感
杀风景 松下喝道 看花泪下 苔上铺席 斫却垂杨 花下晒裩 游春重载 石笋系马 月下把火 步行将军 背山起楼 果园种菜 花架下养鸡鸭 恶模样 对丈人丈母唱艳曲。。。。 ************************** 赞花下晒裩，松下喝道，对丈人丈母唱艳曲。。。多么小人得志，洋洋得意！...
鲁迅在《中国小说史略》的序言中称:“此稿虽专史,亦粗略也。”此书重印时,鲁迅在题记中又说:“此种要略,早成陈言,惟缘别无新书,遂使尚有读者。”由今观之,此书的确有应补阙拾遗及辨讹疏证之处,如说《聊斋志异》“用传奇法而以志怪”,似乎并未辨明《聊斋志异》与六朝志怪的本质...
中国小说史的开山之作，当代的就不说了，据说一年能出几万本小说出来，有的人一天能打几万字，再要写个小说史来真不容易了。 中国小说很可怜的，打出生就是个谁都不疼不爱的家伙，只有那些失意的文人在极端无聊的时候才写一写，几千年的历史也没出几本书，还得是把神话、话本都...
《中国小说史略》上起远古神话，下迄清末谴责小说以至黑幕小说，网罗古今，气吞全牛。面对如此浩大的巨作，我选取几个自己比较感兴趣，想要谈谈的几个点来说一说。 首先是对于“小说”一词的诠释。 桓谭言“小说家合残丛小语，近取譬喻，以作短书，治身理家，有可观之辞。”所...
我想，神鬼之事缘出人的孤独，否则那些述异志怪的古书里，故事的主人公何以总是独自经历，事后也找不到人来佐证。南柯传真是很好的例子，真乎幻乎，叫人无言以对。 只有在群体中，那些疑问才不成为疑问。所以人渴望孤独，乃是一种求知欲作祟。
用户评价
我必须承认，初次翻开这本厚重的著作时，内心是有些许抗拒的，毕竟“史略”二字常与艰涩难懂挂钩。然而，作者的文笔却出乎意料地流畅且富有个性，它没有那种高高在上的学术腔调，反而像是一位经验丰富的老者，带着亲切的语感，娓娓道来那些历史的烟云。特别是在论述魏晋南北朝的文学转型时，那种对个体生命意识觉醒的捕捉，细腻得令人动容。书中对志怪小说和玄言诗的解读，不仅分析了其形式上的创新，更深挖了其背后士人面对乱世时的精神困境与审美取向。那种“哀而不伤，怨而不怒”的古典情怀，在作者的笔下被赋予了全新的维度。我常常被那种对文学现象背后“人”的关怀所打动，感觉作者不仅在记录文学史，更是在书写一部关于中华民族心灵史的百科全书。那种对文学细节的敏锐捕捉，让即便是最熟悉的篇章，也焕发出新的光彩。
最让我感到震撼的，是全书收束于近现代文学的笔力。作者在处理相对“年轻”的文学史料时，展现出一种异乎寻常的克制与洞察力。他没有被海量信息所淹没，而是精准地抓住了“白话文运动”背后的文化动因和社会心理基础。对于新兴文体在适应现代社会结构过程中的阵痛与挣扎，有着极为深刻的体察。那种对不同地域、不同阶层声音的包容与呈现，使得这部“史略”避免了传统文人史观的狭隘。读完最后几章，我感到的不仅是知识的充盈，更是一种对民族文化生命力的敬畏。这本书的宏大叙事结构与对微观文本的精微分析达到了完美的平衡，它不仅是一部梳理历史的工具书，更像是一份激发后人继续探索的邀请函，让我对未来文学的可能性充满了无限的遐想与期待。
这部鸿篇巨制，读来真是令人心潮澎湃，它以一种近乎史诗般的笔触，勾勒出中华民族文学图景中那波澜壮阔的脉络。我尤其欣赏作者对于早期文学形态的梳理，那种对上古神话、诗歌源流的追溯，绝非简单的罗列，而是带着一种深沉的学养和对人类精神起源的探究。书中对先秦诸子散文的分析，精妙地揭示了哲学思辨如何形塑叙事的力量，每一段论述都像是打开了一扇通往古代思想世界的窗户，让我得以窥见彼时士人心中的激荡与抱负。阅读过程中，我常常停下来，闭上眼睛回味那些被引用的片段，仿佛能亲耳听到稷下学宫中辩士的唇枪舌剑，感受到历史的厚重感。作者没有将历史简化为枯燥的年代顺序，而是巧妙地将社会变迁、政治风云与文学嬗变交织在一起，使得每一个时期的文学特征都栩栩如生地跃然纸上，仿佛我们不是在阅读历史，而是在与那些伟大的灵魂进行着跨越时空的对话。这种由表及里、由形及神的洞察力，实属罕见。
这是一本需要细细品味的“大部头”，它不是用来快速浏览的快餐读物，而更像是沉入海底去打捞稀世珍宝的过程。其中最让我拍案叫绝的，是对唐代传奇小说的系统梳理。作者对不同流派的划分和对代表作的选材极具眼光，没有陷入到常见的“才子佳人”的窠臼，而是着重探讨了叙事技巧的成熟与世俗化倾向的崛起。尤其是关于“人鬼狐”主题的变奏，分析得入木三分，揭示了世俗道德与浪漫想象之间的张力。阅读这些章节时，我感觉自己仿佛置身于长安的酒肆茶楼，听着说书人将那些光怪陆离的故事娓娓道来，那种氛围感是其他同类著作难以企及的。更难能可贵的是，作者在论述过程中不断穿插着对同时期其他艺术形式（如壁画、音乐）的参照，构建了一个多维度的文化坐标系，让读者对那个时代的审美趣味有一个更立体、更丰满的认知。
坦率地说，阅读此书的体验是极富挑战性的，但也是极其丰厚的。它最吸引我之处在于，作者毫不避讳地指出了文学发展中的“断层”与“低谷”，而不是一味地赞美。例如，在批判宋代某些文学思潮的局限性时，其论断之尖锐，观点之独到，令人不得不深思。这本“史略”的价值，恰恰在于它的批判性和思辨性。它教会了我如何用一种更审慎、更批判性的眼光去看待那些被历史神化的经典作品。对我个人而言，它极大地提升了我对“何为优秀叙事”的理解标准。书中对后世模仿与继承的研究，也做得尤为扎实，将各个朝代的文学遗产视为一个不断演化、相互影响的有机整体，而不是孤立的单元。这使得阅读体验不再是线性的时间旅行，而更像是在一个巨大的文学基因库中穿梭，观察基因如何重组和突变。
书不厚，若削去文本引用的部分，论述大概就三四万字，以文言文写成。作为中国第一部小说专史，这本的书地位十分重要，当下的很多研究都还是沿用本书的结论。尤其是在明清小说的部分——如明之人情小说《玉娇梨》、《平山冷燕》，如清代之《剪灯新话》、《野叟曝言》，褊狭小说之《品花宝鉴》、《青楼梦》、《海上花列传》，晚清四大谴责小说《官场现形记》、《二十年目睹之怪现状》、《老残游记》、《孽海花》等等——鲁迅可谓是第一人。 鲁迅的地位太高。不少当时的包括现在的人，起先都是看不起，认为他不过是一个会写点文章的大专生，称不上是大师，但看了这本书后，总还是佩服。现在，不知多少文学博士的学位是靠研究这个大专生得来的。
书不厚，若削去文本引用的部分，论述大概就三四万字，以文言文写成。作为中国第一部小说专史，这本的书地位十分重要，当下的很多研究都还是沿用本书的结论。尤其是在明清小说的部分——如明之人情小说《玉娇梨》、《平山冷燕》，如清代之《剪灯新话》、《野叟曝言》，褊狭小说之《品花宝鉴》、《青楼梦》、《海上花列传》，晚清四大谴责小说《官场现形记》、《二十年目睹之怪现状》、《老残游记》、《孽海花》等等——鲁迅可谓是第一人。 鲁迅的地位太高。不少当时的包括现在的人，起先都是看不起，认为他不过是一个会写点文章的大专生，称不上是大师，但看了这本书后，总还是佩服。现在，不知多少文学博士的学位是靠研究这个大专生得来的。
"忘怀得失，独存赏鉴"，这也是个值得追求的境界。
大學時代讀了幾遍的書。有的地方魯迅先生見解精闢獨到，有些地方我還是不怎麼認同的。
鲁迅黑请先看过这本再来评价这个人- -
