具体描述
《基罗加作品选》共选编了作家的中、短篇小说和童话计21篇，在这些作品中，基罗加用平静而又细腻的笔调，描写了人类生存和死亡的关系，刻画了人们对所受压迫、剥削的抗争，表达了他们对生存的渴望。在他的童话故事中，大量地刻画动物，赋予它们以人的灵魂和人类善良的天性，从而提出了必须保护生态环境和自然环境这样一个人类共同面临的问题。
作者简介
乌拉圭作家奥拉西奥·基罗加是拉丁美洲文学史上公认的短篇小说大师，被誉为“短篇小说之王”。
目录信息
羽毛枕头
中暑
挨宰的鸡
野蜂蜜
一对移民
有刺铁丝网
漂流
雇工
一掴之仇
爱情季节
伊索尔德之死
独粒钻石饰针
自杀的船
脑膜炎及其影子
阿纳孔达
死去的人
漫漫长夜
胡安·达里恩
香木屋顶
儿子
大森林的故事
巨龟
火烈鸟的长筒袜
被拔掉毛的鹦鹉
宽吻鳄的战争
盲扁角鹿
两只美洲浣熊崽和两个幼童的故事
亚韦比里河的通道
懒惰的蜜蜂
· · · · · · (收起)
读后感
基罗加的《伊索尔德之死》，很奇怪，我大约三年前读到这篇短篇，当时不过匆匆一瞥，却忘不掉了。时不时总会在脑子里出现一下。 昨天翻出来重读了一下，按我拙劣的阅读能力，简单写一点自己的理解。 Part.1 基罗加的《伊索尔德之死》中写了数段激情之爱的死去。 第一段是“我”...
【书行者015】动物凶猛 文/柳具足 2010.10.25 意大利少年抱够了毛绒绒熊玩具、看够了又萌又呆的熊宝宝，终于跳进动物园去抚摸午睡的大熊，结果被大熊一掌一掌拍伤了……这，简直叫人不知道怎么感想才好！ 动物有獠牙和爪子，但在人类向大自然的推进与索取的面前，显得十...
在拉丁美洲文学上，短篇小说不算特别有名，基罗加的还真是不错。虽然都是短篇小说，但分两大部份。《大森林的故事》算是单独的短篇小说集，故事都是以动物为主角，表现了与人之间的关系，很有些寓言的味道。 其他的是单独的短篇小说，内容林林总总，方方面面，总体来说...
用户评价
这本书最让我感到震撼的，是它对“选择”与“代价”这一主题的探讨，达到了近乎残酷的深度。作者似乎并不急于给出简单的道德评判，而是将所有角色——无论善恶——都置于极端困境之中，让他们做出那些我们自认为在安逸生活中绝不可能做出的决定。我时常会代入到某个角色的境地，扪心自问，如果是我，是否能做出同样的选择？结果往往是令人不安的，因为作者描绘的现实是，在巨大的生存压力或情感牵引下，人性的边界是多么的脆弱和模糊。这本书没有提供廉价的救赎或圆满的结局，它的结局更像是一声沉重的叹息，带着一种宿命论的悲凉感，但也正因如此，它带来的思考才如此持久而深刻，值得反复咀嚼。
这本书在世界观构建上的功力，简直达到了令人咋舌的地步。我不是说它设定了多么奇幻的背景，恰恰相反，它构建的世界极其贴近现实，但又通过作者独特的视角，将那些我们习以为常的社会结构、权力运作和人际潜规则，剥离开来，呈现出一种赤裸裸的真实感。每一个场景的描绘都充满了细节的考证，无论是某个特定历史时期的生活细节，还是某个行业内部的运作流程，都展现出作者做过海量功课的痕迹。你几乎可以闻到那个时代特有的气味，感受到那些街巷的温度。这种扎实的基础，使得书中的冲突和人物的选择都显得无比真实可信，没有丝毫的牵强附会。读完后，我感觉自己对我们所生活的这个世界，又多了一层审视的滤镜，那种认知上的提升，比单纯获取信息更有价值。
我花了整整一个周末的时间来沉浸阅读这本书，最大的感受是作者的叙事如同一个技艺精湛的织布匠，将错综复杂的人物关系和时代背景编织得天衣无缝，却又让人感到无比自然流畅。他似乎有一种魔力，能让你在不经意间就被情节深深吸引，仿佛你不是在阅读，而是在亲身经历着那些爱恨情仇与命运的跌宕起伏。特别是在处理那些关键的转折点时，作者的处理手法极其高明，他不会用那种老套的戏剧化手法来制造悬念，而是通过对人物内心细微波动的精准捕捉，让读者自己去推导出即将到来的风暴。我常常在读到某个角色的内心挣扎时，会忍不住停下来，反复琢磨那几句对话背后的深层含义，感觉作者将人类情感的各个维度都剖析得淋漓尽致。这不是那种快餐式的阅读体验，它要求你投入思考，但回报你的，却是精神上的巨大满足感，让人回味悠长。
坦白讲，初读时，我曾被其中一些冗长而哲学的独白略微劝退，感觉节奏有点慢了下来，心想这会不会是故作深沉。但坚持读下去后才明白，那些看似偏离主线的思考，实则是作者在为接下来的情节铺垫情绪的基石和深度的底色。作者的语言风格非常多变，时而像一位冷静的记录者，客观陈述事实；时而又化身为一位充满激情的布道者，用排比句和强烈的比喻，将观点猛烈地砸向读者。这种风格的转换，让整本书保持了一种动态的张力，避免了长时间叙事带来的审美疲劳。尤其是一些关键场景的描写，他对于光影、声音和色彩的运用，简直是教科书级别的示范，仿佛有一台高清摄影机在你的脑海中不间断地播放着电影画面，代入感极强。
这本书的装帧设计简直让人眼前一亮，那种沉甸甸的质感，配上封面那古朴又不失现代感的字体排版，初次上手就感觉不是什么等闲之作。我尤其欣赏扉页上那段引言的选取，字里行间透露出一种对人性和历史深邃的洞察力，一下子就把你从日常的琐碎中抽离出来，带入到一种更宏大、更沉思的氛围里。内页的纸张选择也相当考究，不反光，触感温润，长时间阅读下来眼睛也不会感到疲劳。我通常是个对纸质书要求很高的人，很多新出版的书为了节约成本，纸张的质量和油墨的清晰度都大打折扣，但这本书完全没有这种廉价感。那种油墨散发出的淡淡的墨香，混合着书页本身的纸香，每次翻阅都是一种享受。而且，装订得非常牢固，即便是像我这样喜欢把书摊开平放在桌面上仔细研读的读者，也不用担心书脊会轻易开裂。从包装到内容呈现的每一个细节，都体现了出版方对作品的尊重，以及对阅读体验的极致追求，光是捧着它，就已经感受到一种仪式感。
前三篇小说风格阴暗诡异，从第四篇起转向海明威和杰克伦敦式的风格。到了《爱情季节》之后，又有了巴尔加斯略萨的气息。从《胡安达利恩》起的这些童话是按照人的生活逻辑来创作的，非常生动有趣。《大森林的故事》选篇中洋溢着温情，和可怖的头三篇不啻是鲜明对比。他真是一个风格多变的作家。“现在，到大森林去。永远去当老虎！”
前三篇小说风格阴暗诡异，从第四篇起转向海明威和杰克伦敦式的风格。到了《爱情季节》之后，又有了巴尔加斯略萨的气息。从《胡安达利恩》起的这些童话是按照人的生活逻辑来创作的，非常生动有趣。《大森林的故事》选篇中洋溢着温情，和可怖的头三篇不啻是鲜明对比。他真是一个风格多变的作家。“现在，到大森林去。永远去当老虎！”
邪典。暗黑童话。我直接就不喜欢。余华学习过他吗？
Death here becomes the perfection of his works.
童话的笔触，确以死亡作结
