贝多芬第九交响曲《合唱》,D小调,OP.125,完成于1824年2月,1824年5月7日在维也纳首演。当时贝多芬失聪无法考虑担任指挥,他坐在乐队中,演出结束时,掌声雷动,他都没有知觉。这部作品是贝多芬最伟大的交响曲,它包括四个乐章:1.不太快的庄严的快板,引子中神秘的空五度像是开天辟地前的混沌。主题从混沌与黑暗中渐现,似闪电劈开长空。高潮后是展部,尾声中低音曲有一种启示似的预见。2.极活泼的快板,它的开头是敲击声似的八度,据说这是贝多芬一次在黑暗中突然走向光明处的感觉。这种敲击是这个急速活泼的谐谑乐章的主体。3.如歌的柔板,这是双主题的变奏曲,表现温暖的情感。4.急板。这个末乐章很长的引子连接了三个乐章的主题。在合唱出现之前,贝多芬似乎“置身于灿烂的群星之中”,乐队有一段气势恢宏的喧嚣,然后是男中音唱出:“啊,朋友们,再要不要这种痛苦的声响!”这个乐章中最终著名的合唱根据席勒的《欢乐颂》作成,最后唱段的歌词是:“拥抱吧,千百万人民/吻这整个世界/兄弟们,在星际的尽头,是我们慈爱的万能之父/啊,千百万人民,你可跪在他面前/你可感到他于你同在?/到星际的尽头去找他吧,/他一定住在那星际的尽头。”
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这本大部头的乐谱,在我的书架上占据了一个不小的空间,它的“重量感”是物理层面的,但更深层次的重量感,在于它所承载的音乐史意义。我欣赏它在结构上对“史诗性”的尊重。翻阅时,我能感受到那种从开篇的“不确定性”到最终的“普世的狂欢”的渐进过程,这种结构感不仅仅是音乐本身的,也体现在乐谱的布局中。特别是对合唱部分的标记,它细致地标明了德语歌词、拉丁文译文,以及后方紧跟着的声部标记,这种多重信息的叠加,提供了一种跨越语言的解读维度。我常常会停下来,不弹奏,只是盯着那些密集的、如同建筑蓝图一般的五线谱,想象着一百年前,贝多芬本人是如何在耳鸣的寂静中,用想象力搭建起这座宏伟的听觉殿堂。这本书就像是一把钥匙,它没有直接告诉我“应该如何感受”,而是将所有被时间磨损的细节和被遗忘的标记重新打磨光亮,邀请我亲自去探索、去体会、去重新证明那份超越时代的、对人类精神的礼赞。
评分从阅读体验的角度来说,这本书的“手感”确实影响了我对音乐的感知深度。我通常喜欢在安静的夜晚,泡一杯茶,将乐谱摊开在钢琴旁,将注意力完全沉浸在音符的海洋中。这本总谱的纸张在手指摩挲时,带来了一种恰到好处的摩擦力,不会过于光滑导致指尖打滑,也不会粗糙到让人分心。更重要的是,音符的墨色非常饱满且均匀,没有出现任何一处洇墨的现象,即便是那些密集的十六分音符组成的乐句,每一个“小点”都能被清晰地区分开来。这种物理上的“清晰”,间接帮助我在脑海中构建声音的立体结构。尤其是当乐曲进入到高潮,例如“欢乐颂”主题的全面展开时,原本在脑海中略显混沌的声场,因为谱面清晰的视觉引导,变得井然有序,仿佛瞬间拉开了舞台的帷幕,让我能更准确地“看到”各个声部是如何交织、推动、最终汇聚成一股不可阻挡的洪流。这种纯粹的、不被打扰的视觉反馈,是任何电子阅读设备都难以替代的沉浸感。
评分对于像《第九交响曲》这样历史悠久、版本众多的作品,不同版本之间的细微差异往往能引发无穷的讨论,而这本乐谱在“注释与变体”的处理上,展现出一种低调的学术野心。我特意对比了几个关键的乐段,比如第二乐章“活泼的快板”中定音鼓进入的那些节拍点,以及第四乐章人声高潮前的管弦乐的突然收缩。在这本总谱上,我注意到在一些过去被模糊处理的、模糊处理的、或是历史上存在争议的力度记号旁,都有极其细微的、几乎是用极小号字体印刷的脚注。这些注释并非长篇大论的考证,而是极其精炼地指明了“XX版采用此记号”或者“此为XX学者推测版本”。这种处理方式,避免了在主谱面上打断阅读的流畅性,却又为那些有钻研精神的读者留下了探索的空间。它成功地在“实用演奏本”和“严谨学术参考书”之间找到了一个微妙的平衡点,既不让演奏者分心,又让研究者能有所收获。这让我感觉,制谱者不仅是排版工人,更是这部伟大作品的忠实守望者。
评分我第一次翻开这本书时,最先注意到的就是它的编排逻辑,那种条理分明到近乎“冷酷”的精准感。从序言到乐章分解,中间没有任何多余的赘述,像是直接被拽进了贝多芬那严谨的思维宫殿里。特别是对总谱中那些极度复杂的对位段落的处理,制谱者似乎投入了巨大的心力去确保每一个声部的清晰度。我发现,即便是那些以小标题标注的、容易混淆的乐器交织部分,诸如第四乐章的“合唱引子”后的那一串快速的、密集的弦乐和木管声部交替,谱面上的记号和分层也做得层次分明,几乎没有出现因字体过小或重叠而产生的阅读障碍。这种清晰度在面对那些需要迅速做出判断的现场演奏场合,是至关重要的救命稻草。与我过去使用的某个版本相比,这个版本的力度记号和速度标记显得更为现代和规范化,似乎是参考了最新的学术研究成果,这对于试图还原作曲家原意的演奏者来说,提供了更可靠的参照系。当然,或许对于初学者而言,如此密集的信息量会带来一定的压迫感,但对于资深乐手或指挥家来说,这种“满载”的专业信息量,恰恰是其最大的价值所在。
评分这本乐谱的装帧设计,老实说,初拿到手时,给我带来了一种既熟悉又略感意外的触动。封面采用的是那种略带哑光质感的纸张,色调偏向于深邃的午夜蓝,与“贝多芬第九交响曲”这一宏大主题的气场倒是十分契合。字体排版上,设计者显然是想营造一种古典与现代交织的美感,标题部分使用了传统的衬线字体,显得庄重典雅,但下方的副标题和版本信息则大胆地采用了无衬线体,形成了一种微妙的张力。内页的纸张质量挑选得相当不错,米白色的纸张保证了在长时间阅读或在舞台灯光下观看时,眼睛的疲劳感能降到最低。尤其值得一提的是装订工艺,它采用了线圈装订,这对于指挥者或演奏者来说简直是福音——乐谱可以完全平摊在谱架上,不必担心翻页时卷曲或者盖住重要的标记。虽然整体视觉效果是内敛和专业的,但我个人稍微期待在边角处能有一点点艺术化的留白或装饰,哪怕只是一幅微小的贝多芬侧影浮雕,都能让这本“工具书”多添几分收藏价值。总体而言,从物理媒介的角度来看,这是一次非常成功的、以实用性为核心的视觉体验,它清晰地表明了这本书的严肃性和专业性,为接下来的音乐探索打下了坚实的基础。
评分真的也就读过罢了………………
评分音乐学生
评分音乐学生
评分酒神艺术的巅峰
评分摸了摸
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