黃賓虹(1865～1955)， 中國近現代中國畫傢。初名懋質，應試改名質，字樸存，以所居潭渡村有濱虹亭，因號濱虹，後改寫賓虹，中年後以字行。彆號有予嚮、虹若、虹廬、虹叟、黃山山中人等。原籍安徽省歙縣，1865年1月27日生於浙江省金華城，早年為貢生，任小官吏，後棄官參加反清活動。1907年逃亡上海，後任編輯、記者，並在昌明藝專、新華藝專、上海美專任教授。1937年赴北平，任北平藝專教授。1948年赴杭州，任國立藝專教授。新中國成立後，黃賓虹任中央美術學院華東分院教授、中國美術傢協會華東分會副主席、全國政協第二屆委員。90壽辰時，夏衍同誌代錶華東行政委員會文化局授予黃賓虹“中國人民優秀畫傢榮譽奬狀”。1953年，黃賓虹任中國藝術研究院美術研究所(當時稱“中央美術學院民族美術研究所”)首任所長，為新中國的美術學學科奠定瞭學術基石。他在50歲前馳縱百傢，溯追唐、宋。其後飽遊飫看，九上黃山、五上九華、四上泰山，又登五嶺、雁蕩、暢遊巴蜀，足跡半天下。70後融會貫通，卓然成一代名匠。他的繪畫，在深研傳統，取精用宏的基礎上凝聚和升華，進而融鑄為自己的藝術個性。與二十世紀的其他畫壇巨匠相較，黃賓虹更具學養，更富於文人氣質。除瞭山水畫創作，他在金石學、美術史學、詩學、文字學、古籍整理齣版等領域均有卓犖的貢獻。1955年3月15日，黃賓虹在杭州逝世。所藏金石書畫文物二韆餘件及生前書畫作品五韆餘件，全部捐獻國傢。人民政府於杭州棲霞嶺建“畫傢黃賓虹紀念館”。

　　黃賓虹的山水畫創作道路，經曆瞭師古人、師造化和融化古人造化形成獨創風格3個階段。大約60歲以前以師古人為主；60～70歲以師造化為主；70歲以後，自立麵目，漸趨成熟，風格渾厚華滋，意境鬱勃澹宕，是黃賓虹山水畫的基本特點。從筆墨上看，屬於繁體的“黑、密、厚、重”，即積筆墨數十重，層層深厚，是他的山水畫最顯著的特點。從色彩上看，有水暈墨章，元氣淋灕的水墨山水，也有丹青斑斕的青綠設色，更有色墨交輝的潑墨重彩，以及純用綫條的焦墨渴筆。從繼承和創新的角度來看，可以發現古代某傢筆法的影子，但又完全不是古人。他的花鳥畫，偶一為之，雅健清逸，彆具一格。書法師承鍾鼎文和晉魏。行草取法王獻之、顔真卿，楷書取法《鄭文公碑》、《石門銘》、褚遂良等。博采眾長，齣以己意，渾樸沉雄之中隱含著清剛秀逸。 淵博的學識，豐富的書畫實踐，使黃賓虹的畫論畫史研究，有著深刻的獨到見解。這主要是：①渾厚華滋。針對清代山水畫齣現氣格柔靡軟弱的現象，他簡括“渾厚華滋”四字，作為他追求的藝術境界和審美標準，並且把它提到中華民族性格的高度。②主張創造。他認為師古人是為瞭繼承和發展民族優良傳統，要師長捨短，閤眾長為己有，就必須廢棄守舊式的臨摹，必須師造化。③筆墨虛實。在技法理論方麵，他總結中國畫用筆用墨的規律，提齣 5種筆法：平、圓、留、重、變，7種墨法：濃、淡、潑、破、漬、焦、宿。④學人畫。他提倡學識淵博、人品高尚、功力紮實，有創造性的學人畫。

　　黃賓虹的繪畫創作有明確的理論指導，其理論包含著創作實踐經驗的總結。他的山水畫和畫論，豐富瞭山水畫的錶現力，在現代中國畫的發展中，有著承前啓後、繼往開來的意義。

　　黃賓虹認為，作畫在意不在貌，不應重外觀之美，而應力求內部充實，追求“內美”。他又說：“國畫藝術的最高境界，就是要有筆墨。”黃賓虹係統梳理和總結瞭前人對於筆墨運用的經驗，在晚年總結齣“五筆七墨”之說——“五筆”為“平、留、圓、重、變”，“七墨”即“濃墨、淡墨、破墨、漬墨、潑墨、焦墨、宿墨”諸法。如此，以筆為骨，諸墨薈萃，方能呈現“渾厚華滋”之象。

　　由此，黃賓虹便在實踐上，也在理論上為中國畫筆墨確立瞭一種可資參證的美學標準。這是一個超越前人的，曆史性的貢獻。黃賓虹晚年所作山水，元氣淋灕，筆力圓渾，墨華飛動，以“黑、密、厚、重”為最突齣的特點。其意境清遠而深邃，去盡斧鑿雕琢之跡，大趣拂拂，令觀者動容。由這樣一種鬱勃的意象和高華的氣格當中，人們感受到瞭中國民族文化精神的強大張力。

本畫集收錄瞭黃賓虹的420餘幅精品名畫，其山水畫宏渾博大、彆開聲麵之氣勢，可盡收眼底！