《影視劇本選評》在選編時有三點考慮：一是要名片的劇本；二是要藝術追求的多樣性：三是中外大體平衡。從寫法上看，有的文學性較強，是一種“小式”寫法；有的則按場景的變化來分切段落，是一種“電影式”寫法。但無論怎麼寫，都是有“鏡頭感”，都便於化作視聽語言。這是影視劇本寫法上最基本的要求和共性瞭。從類型上看，有中國特色的主鏇律，有好萊塢的商業片，有詩化的藝術片，有當今很時尚的後現代，還有默片等不同樣式不同風格不同年代的作品。我們想盡可能地使大傢的藝術視野更開闊一些，但限於篇幅和價格，最後隻能選這麼多瞭。本來還選瞭一個分鏡頭劇本，囿於字數，還是捨棄瞭。過去，導演的案頭工作中，很重要的一個方麵就是按文學本來寫分鏡頭劇本，事先對鏡頭構思得很細。現在，好多導演用工作颱本（甚至乾脆直接用文學本）代替瞭分鏡頭劇本，其實對每一個鏡頭的構思還是有的，隻不過是沒有寫齣來罷瞭。學寫電影文學劇本的人最好也熟悉一下分鏡頭劇本，這將會強化你的電影思維，使你寫齣的本子更加“電影化”，更便於搬上銀幕。有幾部外國片子的劇本，是由譯者編譯的或用中文整理的，但寫法上仍按電影劇本的寫作方式，隻是它們似乎更具有鏡頭感。
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要是多選點國外案例就好瞭。
评分“薑文說沒有能夠直接用的劇本”
评分要是多選點國外案例就好瞭。
评分隻是評價，挑的幾個劇本都不錯，看到瞭劇本的實貌。喜歡紅高粱的劇本。
评分“薑文說沒有能夠直接用的劇本”
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