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隻是因為我愛這個顛佬

n年以前讀的瞭。。。

本書扉頁有一張照片是古爾達而非古爾德:))

在這些演齣中，我不得不習慣在容納上韆名觀眾的大音樂廳中演奏。其結果，我不知不覺加進瞭一些本不需要的佐料-漸強、漸弱以及一些與巴赫完全不相乾的錶情。我誇張瞭音樂的收束，以強調句子和段落的分割，等等。換言之，我對音樂做瞭一些不必要的過分修飾，企圖在空間更大的音響環境中去投射音樂…因此1957年夏天做的那張唱片是一個非常做作、油嘴滑舌的演釋…勃拉姆斯D小調第一鋼琴協奏麯（1962伯恩斯坦）、19世紀中晚期音樂：這些麯目中最重要的特徵應該是結構的有機統一，而不是戲劇性的衝突…我所做的一切都是刻意減少主題之間英雄性和抒情性的對比，更加著力於錶現主題群中結構材料的對應關係。 對於古爾德，藝術的最終目的是在人的一生中逐漸建立一種平靜的、欣喜的心境，藝術的直接作用基本是撫慰和康復。

天纔與白癡

这本书的书名其实并不太好：倒不是孤独或者超越这些词糟糕，而是如今有了太多人不负责任地用了它们，所以，我是犹豫再三才买下了这部传记。因为古尔德实在是太唯一了。就象当年的李斯特一样，太唯一了。虽然前者看不起后者，后者无从知道前者。但我知道，这两个分别着代表日神...

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