圖書標籤: 電影理論  電影  愛森斯坦  濛太奇論  藝術  電影藝術  電影功課  濛太奇   

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如果濛太奇能創造齣這麼驚人的情緒影響效果，是否意味著演員不需要去訓練演技？

第一次知道蘇聯在電影史的地位如此彪悍

實在是……以後有空瞭好好研究下。讀至17頁

第一次知道蘇聯在電影史的地位如此彪悍

愛因斯坦

概括 镜头调度是场面调度的产物，镜头结构是蒙太奇结构的产物。 （现实主义）场面调度必须遵循两个原理： 一、必须符合日常行为 二、必须是心里内容和人物关系的图形转述（或者说，动作内容的图形概括） 手势还有语调是汇集在人身上的场面调度。 一个镜头迸发成很多蒙太奇片段...  

苏联蒙太奇学派是世界电影理论思潮中一个尤为重要的流派。该派的贡献在于，在“电影作为艺术”的前提下，探讨了“电影如何作为一门艺术”的问题。普多夫金、库里肖夫、爱森斯坦是苏联蒙太奇派的主要代表人物（国内引介苏联蒙太奇学派的论说，亦以他们的代表著作为主）。 《蒙太...  

概括 镜头调度是场面调度的产物，镜头结构是蒙太奇结构的产物。 （现实主义）场面调度必须遵循两个原理： 一、必须符合日常行为 二、必须是心里内容和人物关系的图形转述（或者说，动作内容的图形概括） 手势还有语调是汇集在人身上的场面调度。 一个镜头迸发成很多蒙太奇片段...  

概括 镜头调度是场面调度的产物，镜头结构是蒙太奇结构的产物。 （现实主义）场面调度必须遵循两个原理： 一、必须符合日常行为 二、必须是心里内容和人物关系的图形转述（或者说，动作内容的图形概括） 手势还有语调是汇集在人身上的场面调度。 一个镜头迸发成很多蒙太奇片段...  

读此书的目的是希望通过各种学科间的对话产生有益的结合——借用其他学科的概念和方法，将之应用到建筑领域，是一种拓展不同思维方式的途径（在此先说明一点，既然是一本理论的书籍，必然不会很有趣，本人也是耐着性子读完了此书，所以，对于那些喜欢一目十行的朋友，此书就不...