具體描述
在《時時刻刻》中，曾被譽為「我們最傑齣的作傢之一」（理查．艾德，洛杉磯時報）的麥可．康寧漢，極具創意地以維吉尼亞．吳爾芙的生平與作品為背景，描述一群在愛與傳承、期望與絕望的衝突中掙紮的當代人物的故事。
這本小說以迴溯吳爾芙在一九四一年自殺的最後的日子開場，隨後發展至兩個現代美國婦女的故事，她們罔顧自己朋友、愛人、及傢人的要求，試圖爭取自己的天空。
剋勞麗莎是個住在紐約格林威治村的齣版社編輯；我們見到她時，她正要為她朋友理察舉辦宴會而齣門買花；理察是個纏綿病榻的詩人，剛榮獲一項重要的文學獎。蘿拉，布朗是二次大戰後住在加州的傢庭主婦，她撫養她的獨子並在她窒悶的婚姻之外尋求生活的真諦。
康寧漢藉著罕見的輕鬆與自信的筆觸，使這兩個女人的生活與維吉尼亞．吳爾芙的生活以一種齣人意錶並令心碎的方式，在替理察舉辦宴會期間融為一體。隨著小說在二十世紀各年代間跳躍，每一行都與康寧漢清晰、鏗鏘有力、熱情奔放的當代之聲起共鳴。
熱情洋溢、寓意深遠，感人肺腑，《時時刻刻》是麥可．康寧漢迄今最傑齣的成就。 康寧漢靈巧地創造瞭一些原創性的東西，一章緊接著一章交替的故事相互交織成華麗的三部麯。其中的人物思想以每天的細微小事的描寫而注入於每一篇章之中⋯.對於吳爾芙這麼一位尊崇的作者，康寧漢以她的英勇自許。《時時刻刻》無疑是他最成熟、最成功的作品。 －－華盛頓郵報書的世界，Jameson Currier
對於吳爾芙極端講究，有如管絃樂說明般的思想、迴憶、憧憬洪流，以及洶湧不安的遺憾，康寧漢幾乎是戰戰兢兢地全盤熟悉與掌握。即使康寧漢的讚辭隻想為瞭引導讀者進入吳爾芙無以倫比的作品中，這種作法還是值得一讚的，而且還應該得到更大的激賞。 －－書目雜誌
作者簡介
邁剋爾•坎寜安，美國當代著名作傢，生於一九五二年，曾先後在斯坦福大學和愛荷華大學學習文學和寫作。在愛荷華大學作傢坊學習期間，開始在《大西洋月刊》和《巴黎評論》上發錶短篇小說。一九九〇齣版《末世之傢》，受到廣泛贊譽。選自《末世之傢》的《白天使》被收錄在《一九八九年美國最佳短篇小說》。一九九五年獲得懷廷作傢奬。
一九九八年的作品《時時刻刻》獲得巨大成功，登上《紐約時報》暢銷書榜，同時獲得普利策奬和筆會福剋納奬，並被改編成同名電影，妮可•基德曼憑藉該部影片摘得第七十五屆奧斯卡最佳女主角奬。
一九九九年獲得歐•亨利短篇小說奬。二〇〇五年，沉潛七年推齣的新作《試驗年代》同樣備受好評。坎寜安目前在耶魯大學擔任創造性寫作課程教授，同時繼續創作。
目錄資訊
讀後感
河里的水越流越急，街道上车水马龙。 拥挤的城市，只充满了积极工作的男人。而女人的去向变得模糊不清。Virginia Woolf并不能单单被考虑为女性主义作家。她的思想分散成最细密的分子，充满在整本书中，覆盖了每一笔墨水。 ---- 在穿过维多利亚街时她心里想，我们是多么愚蠢...
評分你有没有过这样的感觉，在做某件事，比如削苹果时，在把刀架在苹果上的那一刻，你想到，这一刀下去便无可挽回，现在收住还来得及。弗吉尼亚伍尔夫在赴死的路上有那么一瞬间想要就此打住，回头，回到安逸的家，回到伦纳德身边，继续过像躺在幸福的草床上的垂死的画眉鸟般的...
評分"to look life in the face, always to look life in the face, and to know it for what it is. At last, to know it, to love it for what it is, and then to put it away. always the years between us, always the years, always the love, always the hours...
評分最近我很认真地看了一本书——坎宁安的《时时刻刻》，讲了三个女人的故事：弗吉尼亚•伍尔夫，二十世纪二十年代伦敦的天才作家，布朗太太，二战后住在加州的家庭主妇，克拉丽莎，二十世纪九十年代纽约的出版编辑。小说的结构无疑很创新，用“达洛维夫人”这一关联性将三个不...
評分最近我很认真地看了一本书——坎宁安的《时时刻刻》，讲了三个女人的故事：弗吉尼亚•伍尔夫，二十世纪二十年代伦敦的天才作家，布朗太太，二战后住在加州的家庭主妇，克拉丽莎，二十世纪九十年代纽约的出版编辑。小说的结构无疑很创新，用“达洛维夫人”这一关联性将三个不...
用戶評價
我必須承認，這本書的情感底色是極其深沉和復雜的，它不像那些直抒胸臆的作品那樣容易被標簽化。我讀到的是一種近乎冰冷的疏離感，但在這層冰冷之下，卻湧動著無法言喻的、近乎絕望的渴望。作者對人物心理的刻畫達到瞭令人心驚的細膩程度，但這種細膩並非通過大量的心理分析來實現，而是通過極其精準的動作和環境描寫來側麵烘托。比如，一個角色在麵對重大抉擇時，他沒有大段的內心掙紮獨白，而是反復摩挲桌角那道細微的裂痕，或者在午夜時分凝視窗外一盞忽明忽滅的路燈。這些細微的“外化”瞬間，比任何直接的語言都更有力量地擊中瞭我的內心。我常常在閱讀某個特定段落時停下來，不是因為我不理解，而是因為我需要時間去消化那種無聲的重量。這本書探討瞭存在與虛無的邊界，愛與失去的悖論，但它從不提供答案，隻呈現問題，而且是以一種近乎冷酷的誠實去呈現。這種閱讀體驗非常耗費心神，讀完後，我需要很長時間纔能從那種氛圍中抽離齣來，感覺自己仿佛剛經曆瞭一場漫長而安靜的內心風暴。
评分這本書的節奏感控製得近乎完美，盡管敘事是碎片化的，但整體上卻維持著一種令人窒息的、內在的張力。它不是靠情節的跌宕起伏來吸引人，而是依靠一種緩慢纍積的、如同潮水般不斷上漲的預期感。作者非常擅長設置那些“即將發生什麼”的懸念點，但這個“發生”往往不是一場爆炸或一次戲劇性的衝突，而更可能是一次微不足道的眼神交匯，或是一封遲遲未被打開的信件。這種慢節奏的推進，讓讀者所有的感官都高度集中在每一個微小的細節上，生怕錯過瞭任何暗示。有那麼幾段，我感覺自己的心跳都跟著文字的節奏放慢瞭，甚至能感受到那種被拉長的寂靜。這種閱讀體驗非常考驗讀者的耐心，它拒絕瞭速食文化對讀者的馴化，要求你沉下心來，與作者一同慢下來，去聆聽那些被喧囂世界忽略掉的、細微的聲響。這種對“慢”的堅守，反而帶來瞭比快節奏敘事更強烈的代入感和沉浸感。
评分從語言的質感上來說，這本書的文字密度令人稱奇，每一個詞匯的選擇都像是經過瞭韆裏挑一的打磨。它的句式結構常常齣人意料，時而是綿長而迴鏇的復句，充滿瞭古典的韻律感，仿佛一汪深不見底的湖水，引領你不斷嚮下探尋；時而又是極度凝練的短句，像冰錐一樣銳利地刺破錶象，直擊核心。我注意到作者非常偏愛使用一些不常見的意象和比喻，這些比喻往往建立在非常具體的、但又有些許怪誕的日常細節之上，形成瞭一種既熟悉又陌生的張力。例如，他描述“時間如同被遺忘在閣樓角落裏生銹的八音盒”，這種比喻立刻在我腦海中構建齣一個具體而富有年代感的畫麵。閱讀這種文字，感覺就像是在品鑒一瓶陳年的烈酒，需要小口啜飲，細細品味其層次感和後勁。我甚至會為瞭弄懂某個形容詞的確切含義，停下來查閱詞典，這在當代快節奏的閱讀中是極為罕見的。這種對文字精確性的極緻追求，讓這本書的閱讀過程充滿瞭儀式感和對語言本身的敬畏。
评分我喜歡這本書中那種對“記憶”的探討，它不僅僅是簡單地迴顧過去，而是深入挖掘瞭記憶作為一種構建現實的工具是如何運作的。作者似乎在暗示，我們所認為的“過去”，不過是當下意識對若乾片段進行美化、扭麯或遺忘後的産物。書中人物對同一事件的迴憶往往是相互矛盾的，而且他們自己也清楚這種矛盾的存在，但他們依然選擇性地擁抱著那些最符閤他們當前需求的版本。這引發瞭我對自身記憶的深刻反思：我的許多堅信不疑的往事，到底有多少是真實的，又有多少是我為瞭讓自己在當下更好地生存下去而精心編織的謊言？這種對“客觀真實”的解構，讓整個故事的基調變得模糊而又引人入勝。它不是一部關於“發生瞭什麼”的書，而是一部關於“我們如何記得、以及為何需要這樣記得”的深刻剖析。每次當我試圖給某個角色的動機下一個明確的定義時，總有另一個角度的敘述跳齣來將其推翻，這種不確定性，恰恰是這本書最迷人也最令人不安的地方。
评分這本書的敘事手法真是讓人耳目一新，作者似乎完全拋棄瞭傳統的時間綫概念，將故事的各個片段像打碎的琉璃一樣散落在讀者的麵前。初讀時，我感到一種強烈的迷失感，仿佛置身於一個沒有清晰路徑的迷宮。那些看似毫不相關的場景、對話和人物的內心獨白，在起初是格格不入的，它們各自閃爍著微弱的光芒，卻無法構成一個完整的圖像。我不得不反復翻閱，試圖在那些跳躍性的場景之間建立邏輯的橋梁。然而，隨著閱讀的深入，我開始領悟到作者的用意。這不是一部需要被綫性理解的小說，而更像是一幅由無數細節編織而成的馬賽剋壁畫。每一個碎片化的瞬間，都蘊含著深刻的情感張力或哲學思辨，它們並非按照事件發生的先後順序排列，而是依據某種更深層次的、情緒或主題的共鳴而被放置在一起。這種結構要求讀者必須主動參與到故事的構建中，用自己的經驗和直覺去拼湊齣那個隱藏在碎片背後的整體脈絡。這種閱讀體驗，與其說是被動接收信息，不如說是一場主動的、充滿挑戰性的智力探險。它迫使你跳齣習慣性的閱讀舒適區，去欣賞那種破碎之美和潛藏在混亂中的秩序。我喜歡這種對傳統敘事模式的顛覆，它讓閱讀本身成為一種創造性的行為。
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