本書共有七章。達爾豪斯在前兩章中對當時齣現的具有代錶性的美學和音樂美學觀念進行瞭梳理，並對其中存在的閤理性和矛盾發錶瞭自己的見解。在這一時期，人們根據畢達格拉斯－柏拉圖傳統將音樂定義為“發聲的數字”，同時主宰著音樂觀的情緒論在這一時期以其變化瞭的形式繼續存在著。此外，把以康德派的米歇爾裏斯為代錶的古典美學與霍夫曼的器樂的浪漫形而上學相聯係的決定性因素是美學的自律性思想，這種自律性將卡爾·菲力普·莫裏茨、康德到米歇爾裏斯的古典音樂美學和路德維希·蒂剋、E.T.A.霍夫曼的浪漫主義，甚至愛德華·漢斯立剋的實證主義緊密結閤起來。這一時期許多美學傢在音樂觀念上的矛盾是當時音樂美學狀況的體現。最典型的莫過於第一章中提到的卡爾·菲力普·莫裏茨現象。
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翻譯很差。schmatisch譯成公式化可以嗎？ 全書具體分析作品的很少，都是大量理論。不懂席勒、謝林、黑格爾對音樂的各種評價，再不瞭解音樂史實，又覺得翻譯有問題。。。
评分譯得沒一句人話，見識瞭
评分辛辛那提音樂廳
评分翻得太惡劣
评分這到底是音樂書還是哲學書呢……每一章都以哲學開頭，看不懂啊看不懂……
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