1949年底，新疆和平解放後，共和國的決策者的命令駐疆二十萬官兵鑄劍為犁，墾荒屯田，紮根新疆，以改變自漢以降，曆代屯墾一代而終的局麵，達到長治久安的戰略目的。但“沒有老婆安不下心，沒有獨生子紮不下根”，如果官兵的婚姻問題得不到解決，將影響這一戰略目標的順利實現。因此，決策者們決定徵召女兵解決這一問題，他們首先徵召瞭八韆湘女。這些女兵大多是知識青年，其中有大學高材生，有國民黨將軍的女兒，也有大賈巨富的韆金。所有人都懷著青春的夢想，行軍數月，來到瞭遙遠的邊疆。從那時起，她們就開始在這蒼茫的大漠戈壁，演繹著一個又一個悲歡離閤的故事，也演繹著他們的理想與追求，光榮與夢想。他們孕育瞭後代，也孕育瞭愛、寬容、大義和堅韌的精神，被譽為“新疆荒原上的第一代母親”。

　　這部報郜文學彩用“口述實錄”的形式寫成。它所服郜的湘女的命運其實是八韆湘女命運的縮影，是一部進疆湘女的集全迴憶錄，一份由她們口述的文獻，一份曆史的證詡，是對已被塵封史實的首次全方位揭示，是對被抹殺瞭的大眾記憶的竭力恢復。

　　為采寫此書，作者曆時五載，三易其稿，先後到湖南、北京、四川和新疆生産建設兵團尋訪瞭上百位湘女。部分章節在報刊發錶、連載後，反響強烈，曾獲中國報郜文學大奬和昆侖文藝奬。

1949年底，新疆和平解放後，共和國的決策者們命令駐疆二十萬官兵鑄劍為犁，墾荒屯田，紮根新疆，以改變自漢以降，曆代屯墾一代而終的局麵，達到長治久安的戰略目的。但“沒有老婆安不下心，沒有兒子紮不下根”，如果官兵們的婚姻問題得不到解決，將影響這一戰略目標的順利實現。因此，決策者們決定徵召女兵解決這一問題，他們首先徵召瞭八韆湘女。這些女兵大多是知識青年，其中有大學高材生，有國民黨將軍的女兒，也有大賈巨富的韆金。所有人都懷著青春的夢想，行軍數月，來到瞭遙遠的邊疆。從那時起，她們就開始在這蒼茫的大漠戈壁，演繹著一個又一個悲歡離閤的故事，也演繹著她們的理想與追求，光榮與夢想。她們孕育瞭後代，也孕育瞭愛、寬容、大義和堅韌的精神，被譽為“新疆荒原上的第一代母親”。

這部報告文學采用“口述實錄”的形式寫成。它所報告的湘女的命運其實是八韆湘女命運的縮影，是一部進疆湘女的集體迴憶錄，一份由她們口述的文獻，一份曆史的證詞，是對已被塵封史實的首次全方位揭示，是對被抹殺瞭的大眾記憶的竭力恢復。

為采寫此書，作者曆時五載，三易其稿，先後到湖南、北京、四川和新疆生産建設兵團尋訪瞭上百位湘女。部分章節在報刊發錶、連載後，反響強烈，曾獲中國報告文學大奬和昆侖文藝奬。

媒體推薦

能唱齣我們沉默的，纔是偉大的歌唱傢。

——紀伯倫《沙與沫》

盧一萍，原名周銳。四川南江人。1990年3月入伍。解放軍藝術學院文學係畢業。中國作傢協會會員，中國報告文學學會會員。現供職於新疆軍區創作室。1989年開始發錶文學作品。主要作品有中篇小說集《生存之一種》，長篇小說《激情王國》，散文集《眾山之上》《沿著世界屋脊》，遊記《黃金腹地》《雲南天堂》等。作品曾獲解放軍文藝奬、中國報告文學大奬、昆侖文藝奬等。

導語

這是一部關注人性和人[權的書！這是一部披露50年代初軍隊分配婚姻的奇書！部報告文學31萬字，用“口述實錄”的形式寫成，再現瞭上世紀50年代初，湖南女兵奔赴新疆參與新疆開發和建設的鮮為人知的故事。這些女兵大多是知識青年，其中有大學高材生，有國民黨將軍的女兒，也有大賈巨富的韆金。所有人懷著青春的夢想，行軍數月，來到瞭遙遠的邊疆。從那時起，她們就在新疆的戈壁荒原上，演繹著她們的理想與追求、光榮與夢想，也演繹著一個又一個悲歡離閤的故事，開始瞭她們不平凡的人生。本書曆時五載，三易其稿，首次全方位披露進疆湖南女兵多舛命運，先後榮獲中國報告文學大奬、昆侖文藝奬！

前言

關於我們命運的書

或許在相當程度上是很偶然的，我們來到人世間，

在東方這片古老的土地上，我們成長為——人。

我們生息繁衍，我們勞作耕耘，我們奔走忙碌，

我們創造財富，我們贏得尊嚴，我們追尋良知，

有過成敗艱辛，有過喜怒哀樂，有過恩愛情仇。

或許不夠驚天動地，或許不夠輝煌磅礴，

每一個人都以自己的方式，詮釋著生命的意義。

正是我們這些普普通通的人群，形成一個偉大的民族，

在共和國從貧窮走嚮小康的曆程中譜寫著絢麗的篇章。

作為齣版人，我們願意將這些笑容和淚水印進書頁，

讓讀者從中感知民族、曆史、人生、價值。

我們崇尚真實，真實往往比虛構更離奇更有力；

我們關注平民，平民往往比名人更真實更親切；

我們唱頌人生，人生是這個世界最偉大的創造。

我們相信，這些關於中國人的生命故事的書，

相對曆史，它是素材；相對未來，它是曆史。

後記

社會的進步和文明的發展為我們提供瞭檢驗曆史的標尺。很多東西我們雖然無法挽迴它，但至少可以記住它，至少可以使我們不再去重復那些應該檢討的行為。文明和進步，正是由此而來。唯有如此，那些作齣犧牲的人纔不至於白白地作齣犧牲；唯有如此，纔不至於有新的犧牲發生。

這是我寫下這部報告文學的初衷。

作傢左夫棠的愛人吳琴祥是1951年從長沙參軍的湖南女兵，他對湖湘文化在新疆的影響有過深入的思考。這位湖南女婿說：“湘女帶來的是湖湘文化，她們通過自己的工作和言行影響著這裏的人，讓這種偉大的東西在這裏紮根，並與其他文化交融，這種東西是很瞭不得的。”

人們把20世紀50年代初來疆的女兵譽為“荒原上的第一代母親”，這是非常確切的。她們不僅僅是孕育瞭兒孫，還孕育瞭一種獨特的人文景象。

我相信，她們所經受的一切和所奉獻的一切，這裏的土地已銘懷在心。

大部分湘女鄉音未改，她們所經曆的一切，是常人難以想像的，文字所能錶達的不及一二。但對於她們，最大的苦來自內心的疼痛，來自我麵對那些被異鄉的萋萋荒草埋沒的墳塋。

越往後采訪，我的內心越覺得難以承受。因為我每采訪一個人，麵對的都是她們的一生，她們的命運就那樣一一呈現在我的麵前。它讓我承受的是那無數個人生和無數種命運。

我所報告的湘女的命運其實是全體湘女命運的一個縮影，也是一部進疆湘女的集體迴憶錄，一份由她們口述的文獻。它唯一的價值也許就是對抗對大眾記憶的抹殺。

還有一個最深的感受，就是她們對故鄉對她們的遺忘感到悲傷。她們是那麼真誠地、努力地期盼娘傢人來看看她們的女兒，無非是想讓老傢人放心，無非是一種鄉愁，無非是遠嫁幾十年後為內心尋找絲縷慰藉。我一直記得一位伊犁老兵唱的那首歌——

烏孫山啊，金色的搖床，

那是英雄輩齣的地方，

碧綠的草原像絲織的花毯，

心愛的姑娘像天鵝在歌唱。

烏孫山啊，金色的搖床，

英雄喜愛自己生長的地方，

假如叫我在異鄉做一個國王，

我情願在故鄉當一名靴匠。

她們唱得老淚縱橫，我也聽得淚流滿麵。

這本書原是湖南文藝齣版社的編輯、現《芙蓉》雜誌主編顔傢文先生2。OO年初約我采寫的。希望我能從人性的角度文學化地反映這一曆史真相。我從2000年3月開始采訪，原以為半年就可以完成。但新疆實在太大瞭。一百六十萬平方公裏麵積，你憑想像，不憑腳步去走，是根本難以體驗她的廣闊的。加之湘女們都已退休，流散各地，很難尋訪，再加之我想盡量走到最底層，去尋找那些普通的、在艱難睏境中生存的對象，使采訪的難度增加瞭許多。我環塔剋拉瑪乾沙漠采訪完南疆，再沿準噶爾盆地周邊采訪完北疆，不覺五個月過去瞭，粗略一算，我已走瞭近兩萬公裏路程。後來，我又通過各種方式，利用各種機緣，來充實我的采訪內容，搜集更多的被塵土淹埋的史實。所以，最後定下這個文本時，已是五年之後。還從來沒有一部作品讓我寫得如此慎重和艱難。

在這裏，我要首先感謝顔傢文老師，沒有他提供給我這個采訪的機會，我既不可能麵對人世裏那個特殊的群體，也不可能體驗到那個時代留下的疼痛。這部作品最終能夠問世，要特彆感謝北京十月文藝齣版社。我與該社的緣分來自該社的編輯王德領先生。2004年8月，我到北京領第三屆中國報告文學大奬時與他相識，從此成為朋友，後來我把這部作品寄給瞭他。他很快給瞭我迴復，並把作品轉交給瞭周秀春女士，使我看到瞭這部作品齣版的希望。最終，這部作品得以以盡可能完美的麵貌問世，周秀春女士傾注瞭大量的心血，她負責任的勞作，令我感動不已。我不知該如何錶達我的感激之情! 我還要感謝所有為我采訪提供瞭幫助和方便的人和單位，特彆感謝新疆軍區政治部和新疆生産建設兵團宣傳部給予的支持！詩人洋雨，作傢豐收、李樺給我提供瞭珍貴的采訪綫索；本書還參考瞭豐收先生的《鑄劍為犁》、張明儒將軍的《紮根記》兩部著作和李樺同誌采寫的《多情湘女滿天山》(載《中華兒女》雜誌1995年第七、八期)一文，在此深錶謝意！同時，還要感謝謝樹仁、劉威武、硃楚湘、戴慶媛、文成、陶勇、劉玲玲等長輩給予我的無私幫助! 該書的圖片除瞭一部分係我拍攝和翻拍於新疆軍區檔案館及石河子軍墾博物館外，其餘圖片大多由我所采訪的湖南女兵提供，還有一部分十分珍貴的曆史圖片是由袁國祥將軍拍攝、珍存並提供的，在此要特彆緻謝！該書齣版曆經麯摺，但《解放軍文藝》和《芙蓉》兩傢雜誌仍毅然選發瞭該書的部分章節，給瞭我極大的鼓勵，在此特彆緻謝！也就是在改完這部書稿的2002年2月28日，我書中采寫過的王慶國阿姨突然給我打來瞭電話，她哽咽著告訴我，新疆話劇團劇作傢尚久驂阿姨不幸病逝瞭，次日就是她的葬禮!我十分悲痛。我一直無以為祭，就用這淺薄的文字來祭奠她吧! 願所有已經去世的阿姨們安息! 作者 2005年9月於烏魯木齊

精彩頁（或試讀片斷）

他說，小王，不用管它，這是敵人慣用的伎倆，我們瞭解你，你是個好同誌，組織是相信你的。

聽完他的話，我激動得哭瞭。那種被信任的感覺在當時對我來說，是多麼重要啊。我由衷地說，謝謝組織，我一定好好工作，決不辜負組織對我的信任!

我在學校開始時教體育課和音樂課。那時，小學的孩子大多是從口內農村接來的，有的十五六歲纔啓濛。我那時紮倆小辮，個子還沒學生高。學生們野慣瞭，根本不聽我的話，一上音樂課，他們就瞎哼哼，南腔北調。上體育課時，他們就跟我比個兒，一說要罰他們，他們就順著烏魯木齊河跑。我不顧一切地追，他們跑得比兔子還要快。我一個女孩子，要追上他們自然非常吃力，但我發誓一定要追上他們，不然，他們下一步會更不聽我的話。

任何工作其實都是充滿艱辛的，遠沒有文學藝術中所錶現的那麼浪漫。但我從此卻愛上瞭教書這一行。沒想到五八年我被下放勞動瞭。想當初，我自己要下去勞動，科長不讓，如今卻被趕到瞭工地上，心裏很是迷茫。但我很快就振作起來，我發誓要當青年突擊手。那時，兩個禮拜纔能休息一天，工友們知道我當過教師，對我很是尊重，他們照顧我乾最輕的油漆活兒。我不領情，主動要求去打混凝土，因為我認為打混凝土創造的價值比刷油漆高，創造的價值高，纔可能成為突擊手。我最終如願以償，我的照片——滿懷革命豪情的照片被貼到瞭光榮榜上。我被評為兵團優秀團員，我所在的團支部被評為先進團支部。

第二年我調到印刷廠當校對，六0年初又調到建新報社，但我仍想教書，六二年，經過我的一再要求，我終於調迴瞭學校。即使在“文革”，我也堅持上課，哪怕教室裏隻有一個學生，哪怕有時一個學生也沒有，我也願意對著空蕩蕩的教室，把我要講的課講完。這是我的職責，也是我作為教9幣唯一可以用來抗議愚昧無知的方式。

P27