具体描述
«- Naturellement, vous savez ce que c'est, Rieux ? - J'attends le résultat des analyses. - Moi, je le sais. Et je n'ai pas besoin d'analyses. J'ai fait une partie de ma carrière en Chine, et j'ai vu quelques cas à Paris, il y a une vingtaine d'années. Seulement, on n'a pas osé leur donner un nom, sur le moment... Et puis, comme disait un confrère : "C'est impossible, tout le monde sait qu'elle a disparu de l'Occident." Oui, tout le monde le savait, sauf les morts. Allons, Rieux, vous savez aussi bien que moi ce que c'est... - Oui, Castel, dit-il, c'est à peine croyable. Mais il semble bien que ce soit la peste.»
作者简介
Albert Camus naît à Mondovi, en Algérie, en 1913. Pendant la seconde guerrre mondiale, il intègre un mouvement de résistance à Paris, puis devient rédacteur en chef du journal «Combat» à la Libération. Romancier, dramaturge et essayiste, il signe notamment «L'étranger» (1942) et «La Peste» (1947), et reçoit le prix Nobel de littérature en 1957. Il meurt en 1960 dans un accident de voiture.
目录信息
读后感
误读 当我们在面对大量的文学评论，有时候不得不做这样的考虑，我们是不是总是在寻找一个代替我们思考的脑袋，尤其是面前摆着是象《局外人》，《鼠疫》这样的小说。而被我们所寻找来的脑袋所作的思考往往是剔除了个人阅读体验的思考，它更像是一种专为普罗大众而预备的解...
加缪《鼠疫》中，不同品性的人有很多角色的出位，作者并未像那些习惯树立英雄形象的作品一样，鼓吹个人英雄主义，而是从人性的本真入手，在面对赤裸真实的死亡面前，人的害怕与自私自保是很真实的，这不需要做任何的掩饰或扭曲，这种真实让我肃然起敬。 作者明确表明，...
安娜走后，我们失去了时间。曾经她每日和大使馆的联系，消息时断时续，时好时坏。无论怎样，创造时间的延续。一桩我们仿佛在插手参与，又不断发展的事件。事情远没有到尘埃落地的地步。德国撤侨飞机上，发现两名确诊。他们要在军营里待上两周，出来的时间，由一百多人的健康状...
《鼠疫》里的人物都很可爱，比如格朗，这个老头儿白天上班，晚上从事一点“自己的工作”。“自己的工作”在不明真相的旁人看来非常神秘，因为他每回提起都羞羞答答，且有一种被“责任”驱使而不得不为之的无奈，仿佛家里有个婴儿正张开嘴巴等待哺育——其实，不过是“写一本书...
补：疫情严峻，如加缪所言：人世间的罪恶几乎总是由愚昧无知造成，如果缺乏理解，好心能造成和恶意同样大的危害。 如今无需你苦心智，劳筋骨，饿体肤，只要你耐心等待，和稍稍听话。 阅读名著是件艰深的活计，我们完全可以把加缪当做一个通晓了生活哲学的人来看待，所以没有以...
用户评价
读罢此书，我感受到一种强烈的、仿佛被置于历史洪流之中的宿命感。这本书的结构是如此的精巧，它像一个精密计算过的钟表，每一个齿轮的转动都精准地指向了人性的某个侧面。我特别被那种群体反应的复杂性所吸引——从最初的否认与轻视，到恐慌蔓延后的歇斯底里，再到最终在共同的灾难面前产生的一种异样的、近乎神圣的团结。作者对不同社会阶层人物面对危机的反应做了极为精准的刻画，没有将任何人简单地标签化为英雄或懦夫，而是展现了在生存压力下，道德界限的模糊与流动。那种对“界限”的探讨尤为深刻，城市被封锁，不仅仅是物理上的隔离，更是精神上的一种自我审判。书中的某些段落，对于公共秩序瓦解后的微观权力斗争的描写，让我联想起现实生活中某些被忽视的角落，那种“例外状态”下人性的异化，令人不寒而栗，也引人深思。
我曾以为我会从这本书中读到传统意义上的悲剧，但事实是，它更像是一部关于“责任”的教科书，只是载体是瘟疫。书中主人公的行为逻辑，那种近乎偏执的、对职责的坚守，让我为之动容。他不是那种传统的英雄，没有惊天动地的壮举，他只是一个认真履行自己承诺的人。这种“平庸的伟大”才是最难能可贵的。书中的一些对话，极其精炼，充满了哲思，特别是关于“缺席”的意义——人们因死亡而缺席，也因恐惧而缺席，但正是这些缺席，定义了留下的人的形态。那种对“人性常态”的维护，在非常态下被提升到了信仰的高度。阅读过程中，我不断地问自己：在绝对的混乱面前，我能守住自己的那一点点秩序吗？这种强迫性的自我审视，是这本书留给我最宝贵的“后遗症”。
这部作品的叙事视角有一种独特的疏离感，仿佛作者本人站在一个高处俯瞰着这座被困的城市，既不完全代入，也不完全抽离，而是以一种近乎人类学家研究样本的精准度，记录着一切。这种客观性，反而使得情感的冲击力更具穿透力。我尤其欣赏书中对于“孤独的群体性”的描绘——城市里挤满了人，但每个人都困在自己的恐惧和责任里，彼此之间建立起了一道看不见的墙。书中的许多场景，例如夜晚的街道，空旷得只剩下风声和偶尔传来的哀嚎，这种寂静的氛围营造得极其成功，它迫使读者将注意力转向内部的独白与挣扎。它探讨的远不止一场疾病，而是关于文明的脆弱性，关于我们赖以生存的规则和信任体系，在遇到不可抗拒的力量时，会以怎样令人心寒的速度土崩瓦解。看完后，我感觉自己对“共存”这个概念有了更深刻、也更沉重的理解。
这部作品的叙事节奏犹如一场缓慢却不可逆转的潮汐，将人缓缓地、无可避免地卷入一个被灰色瘟疫笼罩的城市。作者的笔触细腻得令人窒息，他对于日常琐碎细节的捕捉，那种将寻常生活的纹理层层剥开，露出其下潜藏的恐惧与荒谬，实在高明。我尤其欣赏那种克制的笔力，它没有过分渲染死亡的恐怖，反而将焦点集中在“人”在极端困境下的精神状态。那些看似微不足道的日常坚持——清晨的咖啡，对一个眼神的捕捉，对一个失踪友人的不懈探寻——在瘟疫的背景下，被赋予了一种近乎史诗般的分量。这种对比，如同在漆黑的夜幕下点燃一盏摇曳的油灯，光芒微弱，却成了唯一的指引。书中对于“徒劳”与“坚持”的哲学思辨，并非空洞的说教，而是通过人物的行动自然流淌出来，让人在阅读过程中不断地与自身的道德罗盘进行校准。那种深沉的，关于存在的意义的追问，萦绕不去，即便合上书页，那种清冷的光影依然挥之不去。
这本书的语言风格，如果用一个词来概括，那就是“冷峻的诗意”。它不是那种华丽的辞藻堆砌，而是用一种近乎新闻报道般的冷静和客观，去描述那些本质上极端非理性的事件。这种反差制造了一种强大的张力。我喜欢作者如何处理时间感——瘟疫似乎拉长了每一天，每一个小时都变得沉重而漫长，但同时，历史的进程又似乎被按下了快进键，一切都在以一种被加速的方式走向终结。尤其值得称道的是，作者在描绘角色心理活动时，运用了大量的象征手法，比如反复出现的鸽子，它们既是自然的使者，也是命运的观察者，它们的出现与消失，为相对沉闷的场景增添了一层形而上的维度。整个阅读体验就像是置身于一个巨大的、被消毒水浸泡过的密室，空气稀薄，却能清晰地听见自己心脏的跳动声。
开篇描写城市的几页非常精彩。
Peut-être, le jour viendrait où, pour le malheur et l'enseignement des hommes, la peste réveillerait ses rats et les enverrait mourir dans une cité heureuse. 相信人性里值得赞赏的多于值得被鄙视的，然后时刻准备着鼠疫再次降临。
Je voulais d'abord exprimer la négation. Sous trois formes. Romanesque : ce fut L'étranger. Dramatique : Caligula, Le malentendu. Idéologique : Le mythe de Sisphe. Je prévoyais le positif sous trois formes encores. Romanesque : La Peste. Dramatique : L'état de siège et Les justes. Idéologique : L'homme révolté.
反死刑
整座城市在流亡。聪明，性感，沉稳，温柔，还有对人世的绵绵爱意，加缪的小说太接近完满了，甚至还有像“aux jeux décevants du souvenir”“fiévreuse objectivité”这样凝练的措辞，看得我恍惚觉得自己在读奥登诗行。
