阿兰·罗伯-格里耶 法国“新小说派”代表作家之一。 1922年生于法国布勒斯特,1945年毕业于法国国立农艺学院,获得农艺工程师证书,在国家统计院及殖民地热带水果研究所工作,曾到非洲各地从事水果研究。五十年代开始文学创作。1953年发表成名作《橡皮》,1955年因发表《窥视者》获当年法国评论家奖。之后,他在巴黎午夜出版社担任文学顾问,同时从事写作及摄制电影。他的电影小说《去年在马里安巴》(1961)由法国新浪潮电影著名导演阿兰·雷奈摄制成电影,获得同年威尼斯电影节大奖。他认为电影艺术比小说更适于客观地记录事物的世界,因此从六十年代起创作并导演《欧洲快车》、《撒谎的人》、《欲念浮动》、《使人疯狂的噪音》等。他在1963年单独摄制的影片《不朽的女人》获路易·德吕克电影奖。
一 阿兰·罗伯-格里耶,这个名字在他的私人阅读经历之中反复出现,像幽灵一样悄无声息,并且频繁。他的名字最初出现在200X年西安某大学的图书馆里,在几本长短样式和别的书不一样的书封皮上,封面是白色的,非常干净,薄薄的、长条状,在汪洋的图书馆里,装帧显得很特别。书名...
评分我一向最推崇现代派的小说,因为其结构完整(相对后现代而言)立意深远(相对古典派而言). 就好似这部<橡皮>.结构首尾应照,字字句句环环相扣,得侦探小说之精髓而又以嘲噱之姿凌然其上. 最难得是格里耶的文笔不似其他法国作家,非常之简洁.我对法国作家略嫌浮夸的格调一直不怎么感冒...
评分从时间顺序来说,先看的是这一本,前言说它看上去像一部侦探小说,那只是一个故事外壳,因为谜题率先就被说破,之前就把谜底戳穿,这说明作者小说的目的并不在于悬疑,而是知道谜底后一系列的空无的语言,这样的叙事非常令人着迷,所以它不会是一本侦探小说,而是一部新小说。...
评分1 关于客观地描写事物 “罗伯•格利耶提出,小说家的主要任务是运用‘非人格化的’、不带任何感情色彩的语言,客观地、冷静地、准确地描绘事物世界。”在《橡皮》中,到处充满了这种写法的例子。小说首段是这样写的:“半明半暗的咖啡馆的店堂里,老板在摆好桌子、椅子、...
评分读了两遍,也没太读明白. 好像<尤利西斯>之类的意识流小说,虽被众人吹捧,却不是大众所乐读的. 只能佩服作者,这样一个无聊的主题能够写出这么多的文字.
从艺术性的角度来看,这部作品简直是一场视觉的盛宴,尽管它完全是用文字构建的。作者的想象力是狂野且不受拘束的,充满了后现代主义的拼贴和超现实主义的梦呓。书中不时会出现一些完全不合时宜的意象——比如在严肃的法庭辩论中突然插入一段关于一只会说话的鹦鹉的旁白,或者在描写一场重要的历史事件时,背景音轨却是遥远的爵士乐。这些看似突兀的元素,非但没有让故事脱轨,反而构建了一种迷离的、多维度的现实感。它让你质疑你所接收到的所有信息,让你时常会停下来问自己:“这是真的吗?还是仅仅是某个角色的妄想?”这种模糊性是这本书的魅力所在,它拒绝被简单归类,拒绝被一句话总结。它要求读者成为一个积极的参与者,而不是被动的接收者,去填补那些巨大的叙事空白,去拥抱那种不确定性带来的智力上的愉悦。这是一本值得放在床头,时不时翻开一页,就能从中汲取到新奇观点的奇特之作。
评分这本书的文字简直像一股清新的山泉,流淌过干涸的心田。初读之下,我立刻被那种细腻入微的笔触所吸引。作者对于人物内心世界的描摹,达到了令人惊叹的程度,每一个细微的情绪波动,每一次不经意的眼神交汇,都被捕捉得丝丝入扣,仿佛我们不是在阅读一个故事,而是亲身经历了这些人物的悲欢离合。情节的推进并不像那些追求速度的快餐文学那样直白粗暴,它更像是一幅徐徐展开的古老画卷,每一层颜料的叠加,都蕴含着深厚的底蕴和精心的考量。那种缓慢而坚定的节奏感,反而给了读者足够的时间去品味那些隐藏在字里行间的哲思。我尤其欣赏作者对于环境氛围的营造,无论是熙攘的市井,还是幽静的乡野,那种地域特有的气息和光影都被描绘得栩栩如生,让人仿佛能闻到空气中的味道,听到远处的声响。读完之后,心中的满足感是充实的,不是那种短暂的刺激,而是一种长久的、回味无穷的韵味,让人忍不住想反复咀ட்ட,去探寻那些初读时可能忽略的精妙之处。这无疑是一部需要静下心来,用心去感受的书籍。
评分坦白讲,这本书的对话部分实在有些令人费解,它们似乎刻意避开了日常交流的逻辑。角色之间的交流往往充斥着大量的潜台词和象征性的隐喻,你很难找到直接的、用于推进情节的有效信息。很多时候,两页的对话读下来,我可能只抓住了三两个实实在在的事件进展,其余的都是关于存在、虚无、时间之河之类的宏大却又飘渺的哲学探讨。这让叙事显得异常缓慢,如果你期待的是情节驱动的阅读体验,那这本书可能会让你感到极度不耐烦。我感觉作者更像是一位语言的炼金术士,他痴迷于打磨每一个词语的音韵和结构,而非故事本身的流畅性。那些长串的、如同内心独白般的句子,充满了复杂的从句和倒装,阅读起来需要极高的专注力,生怕错过了一个逗号的停顿所带来的意义偏移。虽然在某些特定的情绪爆发点,这种语言的密度带来了强烈的压迫感,但我仍觉得,为了表达那么一点点核心的冲突,作者付出的语言成本实在太高了,读完后留下的是一种既佩服又感到疲惫的复杂情绪。
评分这本书最大的成功之处,在于其对社会阶层之间那种无声的、渗透到骨子里的隔阂感的捕捉。作者没有使用任何激烈的控诉或煽情的笔墨,而是通过对不同生活场景的细致对比,让那种“我们和他们”之间的鸿沟自然而然地浮现出来。比如,富人阶层对琐事的漠不关心,与底层人民为了一点点生存资源而进行的精明算计,仅仅通过对他们餐桌上食物的描述、对他们所住房屋窗帘材质的描摹,那种距离感就扑面而来,让你不寒而栗。尤其印象深刻的是一个关于“气味”的段落,描写了不同阶层的人身上散发出的那种难以言喻的“味道”,这是一种极其大胆且具有冒犯性的手法,但它无比精准地戳中了社会现实的痛处。这本书没有给出任何解决方案,它只是冷酷地展示了这种结构如何无情地碾压个体的意志。读罢,我感到的不是愤怒,而是一种深刻的无力感,因为作者描绘的,正是那些我们日常生活中选择性忽略掉的、却又真实存在的裂痕。
评分我得说,这本书的叙事结构简直是教科书级别的反面教材,但奇妙的是,它却产生了一种令人着迷的混乱美学。开篇我就被扔进了一个完全陌生的时空背景,人物关系错综复杂,时间线跳跃得毫无章法,读到中间我几乎需要时不时停下来,在脑海里拉一张复杂的思维导图才能勉强跟上。很多时候,你以为抓住了某个线索,下一秒作者就用一个突如其来的回忆或者一个毫无预兆的场景转换,把你所有的预判都打得粉碎。这种挑战读者的阅读习惯的做法,一开始非常令人沮丧,我差点想把它束之高阁。然而,当我强迫自己放弃那种寻找清晰逻辑的执念后,我开始体会到一种别样的阅读乐趣——它更像是在解构一个破碎的梦境,你必须接受信息的不完整性和跳跃性,才能拼凑出作者试图表达的某种模糊的意境。这本书里没有明确的“好人”或“坏人”,每一个角色的动机都像包裹在多层迷雾中的谜团,让人一边咒骂着叙事的晦涩,一边又忍不住被驱使着想要拨开下一层迷雾。它不适合寻求轻松娱乐的读者,但对于喜欢挑战思维边界的人来说,这绝对是一场精神上的极限运动。
评分新派小说的经典之作
评分大概是我不懂,或者它实在没那么好。
评分陪伴我度过了大半年伦敦早上的地铁奔波旅途
评分没有看出新小说派该有的特点
评分因为是在手机上读的,,前面大半段都恨不得快点跳过啊各种类似重复的叙述,不过读完了整本就赶脚有那么点意思,,仍旧独特哇,,不过还是比较喜欢吉娜
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