具体描述
毛泽东是集军事统帅和军事理论家于一身的伟大人物。他的战争实践活动是他不平凡的一生中最光辉、最成功的部分之一；他的军事著述，在他的恢弘的著作中占有重要的地位。所以，以他的名字命名的毛泽东军事理论，是毛泽东思想的重要组成部分和基本点之一，也可以说是精髓部分。因此，学习和掌握毛泽东思想，绝对离不开学习和掌握毛泽东军事理论。
本书想从毛泽东抗战实践和军事理论两方面，从史与论的结合上，比较全面地反映出延安时期毛泽东深邃的军事思想和超群的军事谋略、战争指挥艺术。
好的，这是一份关于一本名为《未竟的彼岸》的图书简介，字数约1500字，内容详实，力求自然流畅，不含任何人工痕迹。 --- 《未竟的彼岸》：在失落的风景中重塑自我 作者： 艾米莉·卡特莱特 (Emily Carterright) 类型： 现代文学、心理探索、家庭叙事 页数： 480页 出版社： 星火文化 简介： 《未竟的彼岸》是一部深刻而细腻的长篇小说，它剥开了现代社会光鲜外表下隐藏的脆弱与迷茫，讲述了三个看似毫无关联的个体，如何在一次突如其来的变故中，被命运的潮水推向一片陌生而荒芜的“彼岸”，最终完成一场艰难的精神重建之旅。这不是一个关于英雄史诗的故事，而是一部关于普通人如何面对裂痕、接受不完美，并在破碎中寻找新的意义的内省之作。 一、 故事的引线：寂静的崩塌 故事的焦点集中在主人公——伊利亚·文森特，一位中年建筑师身上。伊利亚的事业如日中天，家庭生活在外人看来是典型的“成功样本”：一位优雅的室内设计师妻子，一对品学兼优的儿女。然而，这份完美的平衡在一个寻常的周二清晨被彻底打破。 不是灾难，而是寂静。伊利亚的妻子，艾米莉，在没有任何预警的情况下，选择了不告而别。没有争吵，没有留信，只有空荡荡的衣橱一角和一张被咖啡渍浸湿的便签，上面只有两个模糊的词语：“自由”和“远处”。 这次“被遗弃”的经历，对伊利亚而言，不仅是情感上的重创，更是对他长期以来构建的“控制”与“秩序”的彻底颠覆。他习惯于用精确的蓝图来规划生活，然而，艾米莉的离去，成了一张无法解读的废弃图纸。小说以第一人称的视角，细腻地描绘了伊利亚从最初的麻木、愤怒，到后来的无助和自我审视的过程。他的世界开始出现裂缝，昔日的成就和奖项，此刻都显得空洞而讽刺。 二、 错位的交织：边缘人物的群像 为了逃避这座充满回忆的城市，伊利亚带着两个疏离的孩子——沉溺于电子世界的叛逆少年里奥，和过度敏感、试图扮演“完美女儿”的少女克洛伊——搬进了一座位于新英格兰海岸边、被时间遗忘的老旧海滨别墅。这栋房子本身就是故事的一个重要角色，它潮湿、阴冷，充满了海风侵蚀的痕迹，是与伊利亚内心荒芜的绝佳映照。 在这里，伊利亚遇见了另外两位关键人物，他们的命运与他的轨迹开始微妙地交织： 1. 赛拉斯·福斯特：缄默的守望者 赛拉斯是当地一个年迈的灯塔看守人。他孤僻寡言，据说在年轻时经历过一场海难，失去了他的未婚妻。赛拉斯的形象如同灯塔本身——坚硬、孤独，却又忠实地履行着警示的职责。他与伊利亚的互动极少，大多是通过眼神和共同面对的恶劣天气。赛拉斯代表了“接受宿命”的一种极端形式。他教会伊利亚的，不是如何解决问题，而是如何与“无法解决”的现实共存。伊利亚从赛拉斯身上看到的，是时间如何缓慢地、不可逆转地改变一个人，以及那些深埋的悲伤如何最终塑造成一种沉静的力量。 2. 芙蕾雅·詹金斯：追逐“正确”的失败者 芙蕾雅是一名独立纪录片导演，她来到这个小镇，是为了拍摄一部关于“海边遗弃者”的系列片。她表面上充满活力和目标感，热衷于挖掘他人的痛苦作为创作素材。然而，在芙蕾雅看似犀利的镜头背后，隐藏着对自身职业生涯停滞不前的焦虑，以及对过去一段不光彩的感情的逃避。她与伊利亚从最初的互相利用、互相试探，逐渐发展出一种复杂的情感联结——他们都在试图用别人的故事来掩盖自己生活中的“空白地带”。 三、 海浪的哲学：对“彼岸”的定义 小说的主题随着季节的更迭而深化。海岸边的生活是残酷而真实的，它不容许任何虚饰。在一次猛烈的冬季风暴中，伊利亚的孩子们，里奥和克洛伊，由于缺乏适当的引导而几乎发生了意外。这次惊魂事件迫使伊利亚停止向外寻找艾米莉的踪迹，转而审视他自己的“失职”。 他意识到，他所谓的“完美家庭蓝图”，从未考虑过家庭成员的个体需求。他为妻子设计了优雅的客厅，却从未真正倾听她对“自由”的渴望；他为儿子规划了名校路径，却忽略了他对艺术的兴趣；他期望女儿永远保持甜美，却扼杀了她表达痛苦的权利。 《未竟的彼岸》探讨的核心，在于“彼岸”并非一个物理上的遥远之地，而是指一种精神上的和解状态。这个彼岸，是伊利亚必须抵达的，即接受艾米莉的离去并非世界的终结，而是他重建自我叙事的起点。 赛拉斯偶尔会留下一句充满哲理的话，例如：“海浪带走沙滩，但也留下新的鹅卵石。”芙蕾雅的镜头则捕捉到了伊利亚笨拙地尝试修复老旧灯塔围栏的画面，那份粗糙和不完美，比他过去设计任何一座摩天大楼都要真实。 四、 重塑与告别 在小说的后半部分，随着春天回暖，伊利亚开始真正地“住”进那栋房子，而不是仅仅“躲”在那里。他放下了对蓝图的执念，开始学习如何与孩子进行没有预设答案的对话。里奥的叛逆中露出了对海洋生态的惊人热情，克洛伊则在海边写下了她第一首关于失落的诗歌。 艾米莉终于来信了，她没有解释她的动机，只是坦白她需要时间去弄清楚“她自己是谁”，而不是“谁的妻子”。这封信没有带来团圆的喜悦，却带来了最终的释放。伊利亚不必再扮演那个被抛弃的受害者，他可以专注于他自己的“未竟”——那个被他自己搁置多年的关于“生活本质”的思考。 《未竟的彼岸》 是一部关于重建的编年史。它没有提供廉价的解决方案，也没有一个皆大欢喜的结局。它只是安静地展现了：当生活被抽空了所有的既定意义后，人类精神如何像海岸线上的植物一样，扎根于贫瘠的土壤，在风暴中寻找新的生长方向。最终，伊利亚站在灯塔下，不再是那个被困在过去的人，而是一个正视前方迷雾、准备好迎接下一个未知的潮汐的航行者。 这部小说适合所有在生活中遭遇了无法预料的转折、正在努力理解“继续”的意义的读者。它邀请我们一同潜入人类情感的深海，去寻找那片虽然崎岖，但属于自己的——未竟的彼岸。
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