具體描述
《也斯的香港》是也斯眼中的香港。本書由也斯34篇文字和165幀照片組成，將也斯眼中和心中的香港呈現給讀者。有彆於一些介紹香港的書籍，也斯的文字和照片都比較「現代」。他著重描寫香港這個國際大都會的「多元」和不同凡響。在書中，他捕捉瞭香港一些典型或不典型的人物和地方，用獨特的角度把他們錶現齣來，書中收有葛拉軾、劉以鬯、舒巷城、李小龍、李國威、李歐梵、李傢昇、梅卓燕、梁文韜、鄧達智、葉輝、陳炳良、李澤楷等人的特寫。
此外，也斯的攝影也富現代感，他的「都市係列」、「櫥窗係列」、「食物係列」、「人物係列」、「新界係列」等都錶達瞭文字之外的另一些看法。這本既有幽默感又富信息量的圖文並茂文學小書，相信帶給讀者的感受是豐富的、多姿彩的。
作者簡介
也斯，本名梁秉鈞，廣東新會人，現居於香港，任香港嶺南大學中文係比較文學講座教授。
也斯祖籍廣東新會，1949年到香港，四歲喪父。20歲開始專欄寫作，70年代參與編輯《中國學生周報》。
也斯在香港浸會大學外文係畢業後，曾任職報社和當中學教師，1978年赴美攻讀研究生，1984年獲加州大學聖地牙哥分校比較文學博士學位。
學有所成後，也斯長期任教於香港大學英文及比較文學係，現任香港嶺南大學中文係比較文學講座教授，任教文學與電影、比較文學、香港文學、現代文學批評、中文文學創作等科目。
也斯在詩歌、散文、小說、文學評論、文化研究等方麵均有優良成績。曾獲《大拇指》詩奬及“藝盟”香港作傢年奬。詩集《半途──梁秉鈞詩選》曾獲中文文學雙年奬。著有散文集《神話午餐》、《山水人物》，詩集《雷聲與蟬鳴》、《遊離的詩》、《博物館》、《衣想》，小說集《島與大陸》、《剪紙》、《記憶的城市．虛構的城市》，攝電視係列劇《也斯的香港》等。
也斯主要以中文創作，但其英文文章亦散見於香港的《瞄》雜誌。
“也斯”為兩個無意義字的組閤。據他錶示，過往人們使用的筆名本身，常帶有一定意思，令人未看作品時就已對作者有一種感覺。於是也斯希望能突破這一點，使用本身沒有什麼意思的字作筆名。於是選瞭文言句中常見的兩個虛詞作筆名。
目錄資訊
讀後感
魯迅的紹興、沈從文的湘西、老舍的北京、郁達夫的杭州、馮驥才的天津、王安憶的上海。《也斯的香港》似乎也是“作家和故鄉”這個概念系列的。 “也斯”這個筆名，是兩個無意義字的組合，他不希望讀者因其名字而對作品作預設判斷。2010年，也斯證實患肺癌第三期。被後輩李純恩...
評分魯迅的紹興、沈從文的湘西、老舍的北京、郁達夫的杭州、馮驥才的天津、王安憶的上海。《也斯的香港》似乎也是“作家和故鄉”這個概念系列的。 “也斯”這個筆名，是兩個無意義字的組合，他不希望讀者因其名字而對作品作預設判斷。2010年，也斯證實患肺癌第三期。被後輩李純恩...
評分魯迅的紹興、沈從文的湘西、老舍的北京、郁達夫的杭州、馮驥才的天津、王安憶的上海。《也斯的香港》似乎也是“作家和故鄉”這個概念系列的。 “也斯”這個筆名，是兩個無意義字的組合，他不希望讀者因其名字而對作品作預設判斷。2010年，也斯證實患肺癌第三期。被後輩李純恩...
評分魯迅的紹興、沈從文的湘西、老舍的北京、郁達夫的杭州、馮驥才的天津、王安憶的上海。《也斯的香港》似乎也是“作家和故鄉”這個概念系列的。 “也斯”這個筆名，是兩個無意義字的組合，他不希望讀者因其名字而對作品作預設判斷。2010年，也斯證實患肺癌第三期。被後輩李純恩...
評分魯迅的紹興、沈從文的湘西、老舍的北京、郁達夫的杭州、馮驥才的天津、王安憶的上海。《也斯的香港》似乎也是“作家和故鄉”這個概念系列的。 “也斯”這個筆名，是兩個無意義字的組合，他不希望讀者因其名字而對作品作預設判斷。2010年，也斯證實患肺癌第三期。被後輩李純恩...
用戶評價
這本書的結構設計非常精巧，采用瞭多綫敘事和時間碎片化的手法，像一個巨大的、錯綜復雜的拼圖，需要讀者不斷地在不同時間點和人物視角間跳躍。一開始我感覺有點費勁，因為綫索太多，人物關係也盤根錯節，仿佛一下子被扔進瞭一個龐大的社會網絡中，無從下手。但隨著閱讀的深入，這些碎片化的信息開始奇妙地互相印證，形成瞭一幅宏大的曆史側影。這種敘事手法極大地增強瞭曆史的厚重感和真實性，因為它模仿瞭我們記憶和認知世界的方式——並非綫性推進，而是充滿瞭迴溯、遺忘與重構。作者沒有使用傳統小說那種清晰的起承轉閤，而是更傾嚮於捕捉生活本身那種“流淌”的狀態。讀完後，我不是記得某個具體情節，而是對那個特定時代的整體氣息、那種流動著的、充滿張力的氛圍，有瞭更為立體的感知。
评分最近在地鐵上看完瞭這本書，說實話，感受挺復雜的。作者對那個特定年代的香港描摹得入木三分，那種底層人物的掙紮、在時代洪流中的渺小，讀起來讓人心裏咯噔一下。尤其是一些生活細節的捕捉，比如舊式茶樓裏的喧囂，街邊小販的叫賣聲，甚至空氣中彌漫的味道，都仿佛能穿透紙麵撲麵而來。這不僅僅是一本關於曆史的記錄，更像是一部充滿煙火氣的社會風情畫。我印象最深的是關於傢庭倫理的探討，那種根植於傳統觀念和快速現代化之間的拉扯，很真實，沒有刻意拔高或貶低，隻是冷靜地呈現瞭在那樣的環境下，人們是如何做齣選擇，又是如何承受這些選擇的後果的。它迫使你去思考，在社會轉型期，我們究竟是進步瞭，還是在某種程度上失去瞭什麼寶貴的東西。這本書的敘事節奏把握得很好，張弛有度，不會讓人感到沉悶，反而能隨著情節的推進，越來越沉浸其中，直到閤上書本，還久久不能從那個世界抽離齣來。
评分初讀時，我差點被作者那特立獨行的文字風格給“勸退”瞭。句子結構經常打破常規，用詞也偏嚮於一種近乎散文化的、充滿意象的錶達，完全不是那種教科書式的流暢敘事。但堅持讀下去後，我開始理解，這種“拗口”恰恰是作者想要營造的氛圍——那種屬於特定時間、特定地點的疏離感和邊緣感。書中對人物內心世界的挖掘，尤其是那些邊緣群體的心理活動，處理得極為細膩和晦澀，需要讀者反復咀嚼纔能品齣其中深意。它不是那種提供標準答案的讀物，更像是一麵棱鏡，摺射齣復雜的人性光譜。我特彆欣賞作者在處理社會議題時所展現齣的剋製，他沒有直接給齣批判或贊揚，而是將原材料拋給讀者，讓你自己去發酵，去構建屬於自己的道德坐標係。這種挑戰讀者的寫作方式，雖然門檻高瞭些，但一旦進入狀態，那種智力上的共鳴和精神上的震撼是無可替代的。
评分坦白說，這本書的閱讀體驗是有些壓抑的，它毫不留情地揭示瞭人性的脆弱和環境的強大。書中人物大多背負著沉重的曆史包袱，或者是在快速發展的經濟列車下被甩下的人。他們之間的關係充滿瞭算計、試探與無奈的妥協。我讀到一半時，甚至需要停下來，做些彆的事情來緩衝一下那種撲麵而來的宿命感。然而，也正是在這種極緻的“不美好”中，偶爾閃現齣的微光纔顯得格外珍貴。那些轉瞬即逝的善意，那些在絕境中依然抱有的對美好生活微不足道的嚮往，構成瞭全書最動人的張力。它像一幅濃墨重彩的油畫，顔色厚重，但仔細看，你能發現顔料層疊之下隱藏的細微紋理和光綫摺射。它不是提供慰藉的讀物，而是提供一種清醒的直視現實的勇氣。
评分這本書給我最大的震撼來自於其對“空間”的理解和運用。它不僅僅是描繪地理上的某個區域，而是將城市景觀、建築風格、甚至光影變化都內化為角色的命運載體。比如，對那些垂直嚮上、擁擠不堪的唐樓的描寫，簡直是空間壓迫感的教科書式展示，那狹窄的樓梯、斑駁的外牆，無聲地訴說著居住者的生活狀態和階層固化。作者似乎對建築美學有著異乎尋常的敏感，他能將冰冷的鋼筋水泥賦予鮮活的生命和情緒。讀到某幾章時，我甚至可以想象齣那種濕熱的南方天氣和海風帶來的鹹濕氣息。這使得閱讀體驗從單純的文字獲取，升級成瞭一種多感官的沉浸式體驗。很多同類題材的作品往往停留在事件的羅列，而這本書的高明之處在於，它讓“地方”本身成為瞭一個重要的角色，一個影響和塑造著所有人物行為軌跡的無形力量。
评分篇篇均具獨到見解，文字充滿韻味，讀著便彷彿親歷各處；作者對人對事仍保持一貫的溫婉筆觸，偶抱不平甚而批判幾句都齣自殷切關心的正麵性，讀來依舊無比舒服，也斯迷越發著迷。
评分帶我認識香港的第一本書。
评分hong kong, je t'aime
评分瀋從文的湘西，老捨的北京，也斯的香港
评分也斯的香港跟他一起消逝瞭。
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