这本书是“现代名家评说丛书”的第一本,由于由于出版时间较早,在编排上、形式上与丛书继为的其他几本不一致。现应读者的要求,特请程光炜先生在原书的基础上重新修订,并搜集了相关图片,出版重印。
周作人,五四新文化云贵一员功勋卓著的战将,散文传承中一大支派的宗师,鲁迅先生的胞弟,而后,屈身事伪,名节专职失,备遭谴责。“千秋功罪,谁人曾与评说?”评说是一 种事态,功罪长短,都会在其中显影,也无须乎必居严正周密、堂而皇之的研究,偏于一时、一地、=一隅的观察和印象都无不可,短短长长,指经是点点,将不同时间、不同地方的人对同一人的纷纭评说聚拢了来,也有“寸水兴波”的意思,又何况暂“消解”了某月权,再造了“包容”,任由读者评断,岂非好事。
本书由人民大学中文系教授程光炜先生编著,程是研究鲁迅和周作人的专家。本书第一次比较系统、全面地把周作人研究的有关材料编辑、整理在一起,从1919―1999这80年间的对周作人的主要研究成果,尽纳其中。尤其书前的序言和书后的《周作人资料索引》很有价值;前者概述了周作人的研究状况及本书的编选尺度,后者详尽地搜集整理了所有研究周作人的一切资料目录,价值极大。
程光炜,男,1956年12月出生,江西省婺源县。文学博士,中国人民大学中文系教授。北京市十五社科规划项目文学艺术语言组召集人,中国闻一多研究会理事、中国当代文学研究会常务理事。主要著作有:《朦胧诗实验诗艺术论》、《艾青传》、《中国现代文学史》(主编)、《重返历史之地――中国50―70年代文学研究》(2001年1月出版)、《程光炜诗歌评论集》(2001年1月出版)、《踩空的踏板》(2001年1月出版)、《20世纪中国诗歌史�当代卷》(即出)等。主编有《旧事与新知――中国现代有争议作家丛书》、《周作人评说80年》、《红色经典回眸――中国50―70年代文学研究丛书》、《博士思想文丛》等。近年来,在《文学评论》、《新文学史料》、《读书》、《当代作家评论》、《南方文坛》、《大家》、《天涯》等核心刊物发表一百余篇学术论文和文艺批评文章。主要研究方向:中国现当代文学史、中国新诗史。
此书系2005年第二版,35万字。“后记”中说此版对初版“重加修订,并搜集了相关图片,出版重印“。近来因为搬家,发现2000年第一版也曾买过,但第一版有54万字。对照之下,发现此版删去不少篇目,而且编排也完全不同。个人更喜欢第一版,但第二版的图片也不错,还是都保留吧。
评分此书系2005年第二版,35万字。“后记”中说此版对初版“重加修订,并搜集了相关图片,出版重印“。近来因为搬家,发现2000年第一版也曾买过,但第一版有54万字。对照之下,发现此版删去不少篇目,而且编排也完全不同。个人更喜欢第一版,但第二版的图片也不错,还是都保留吧。
评分此书系2005年第二版,35万字。“后记”中说此版对初版“重加修订,并搜集了相关图片,出版重印“。近来因为搬家,发现2000年第一版也曾买过,但第一版有54万字。对照之下,发现此版删去不少篇目,而且编排也完全不同。个人更喜欢第一版,但第二版的图片也不错,还是都保留吧。
评分此书系2005年第二版,35万字。“后记”中说此版对初版“重加修订,并搜集了相关图片,出版重印“。近来因为搬家,发现2000年第一版也曾买过,但第一版有54万字。对照之下,发现此版删去不少篇目,而且编排也完全不同。个人更喜欢第一版,但第二版的图片也不错,还是都保留吧。
评分此书系2005年第二版,35万字。“后记”中说此版对初版“重加修订,并搜集了相关图片,出版重印“。近来因为搬家,发现2000年第一版也曾买过,但第一版有54万字。对照之下,发现此版删去不少篇目,而且编排也完全不同。个人更喜欢第一版,但第二版的图片也不错,还是都保留吧。
这本书的装帧设计,简约到了极致,几乎可以说是“朴素”,但这恰恰符合我心中对严肃文学评论的期待——内容为王,不事雕琢。封面上那种留白的处理,让人联想到周作人的笔下常有的那种“静默的意趣”。我猜测,作者在行文风格上,也必然会追求一种类似的“冲淡”之美,拒绝煽情和过度解读。我尤其看重的是“评说”二字所蕴含的批判性精神。在当代语境下,对周作人的评价往往两极分化,要么神化其散文之美,要么集中批判其晚年的选择。我希望这本书能够提供一种更具穿透力的分析框架,去理解这些表象背后的深层动因,比如他对于个人主义、审美趣味与社会责任之间的持续拉扯。如果作者能将周作人的美学追求与他的时代困境进行一番深刻的辩证,那就太成功了。我希望看到的是一种“理解的努力”,而不是简单的“道德审判”。这本书似乎暗示着,真正的“评说”,是既能欣赏其天才的火花,也能正视其历史的局限,并在这种矛盾中共存中,找到理解的桥梁。
评分初翻书页,我注意到作者使用了大量精选的引文作为段落的小标题或引子,这是一种非常高明的写作手法,既展示了周作人文本的魅力,也为接下来的评论奠定了基调。这种“以子之矛,攻子之盾”式的引用策略,显示出作者对原著的熟悉程度已经达到了融会贯通的境界。我特别期待书中关于周作人“翻译”贡献的论述能够有新的突破。因为在许多主流评论中,这一块往往被轻描淡写,而我认为,他对世界文学的引进和对汉语表达方式的革新,是其功绩中不可或缺的一环。我希望这本书能将这部分内容提升到与其散文同等重要的地位进行探讨,并分析这些翻译实践如何反哺了他的创作理念。同时,我也在探寻作者是否能用现代文化理论的视角,去重新审视周作人“审美个人主义”的局限性,并探讨这种局限在当今文化生态下是否还有其残余的影响。总之,这本书给我的感觉是,它不仅是对一位作家的回顾,更是一次对中国现代知识分子文化责任的深度追问,其价值远远超出了单纯的文学批评范畴。
评分这本书的名字,真是勾起了我无限的好奇心,周作人这个名字本身就带着一种历史的重量感和知识分子的复杂性。我拿到书的时候,首先被它厚实的装帧吸引了,那种沉甸甸的感觉,仿佛握住了近一个世纪的文坛风云。虽然我还没来得及细细品读,但光是目录和前言的排版,就透露出一种严谨又不失文气的风格。我期待它能像一把锋利的刻刀,精准地剖析这位在中国现代文学史上地位特殊的人物。我猜想,作者必然是下了大工夫搜集了大量的原始资料,或许包含了许多鲜为人知的书信、日记片段,甚至是早期报刊上的零星论战记录。我想象着作者如何穿越历史的迷雾,去还原一个更为立体、去芜存菁的周作人形象,而不是停留在那些被过度简化的标签之下。更重要的是,我希望这本书不仅仅是对周作人个人思想的梳理,还能映射出他所处时代知识分子的集体困境与选择。好的历史或评论作品,从来都不是孤立地看待个体,而是将其置于宏大的时代背景中去衡量其价值与局限。我对作者的笔力抱有很高的期望,希望它能做到深入浅出,既能满足专业研究者的考据需求,也能让普通读者在阅读中获得智识上的愉悦与启发。这本书的出现,无疑是对当前解读周作人现象的一次重要补充与校正,非常值得一读再读。
评分拿到这本装帧素雅的书后,我立刻翻阅了扉页和后记,能感受到作者字里行间流淌出的那种对“周作人研究”的敬畏之心。它给我的第一印象是“厚重且克制”,没有那种浮夸的标题党倾向,而是用一种近乎学术的审慎态度来对待这位文学巨匠。我特别留意了作者的叙事节奏,感觉他似乎采用了非线性的编排方式,可能不是简单地按时间顺序来梳理,而是试图在不同历史时期、不同主题(比如“苦茶”“闲话”“翻译”等方面)之间建立起一种内在的、辩证的联系。这种结构本身就要求读者具备一定的耐心和背景知识,它显然不是一本“快餐式”的读物。我个人非常欣赏这种深度挖掘的努力,因为周作人的思想体系太过庞杂,任何试图用单一维度去概括他的尝试都是苍白无力的。我预感这本书里会充满对文本的细读和对语境的重建,比如他引用某篇杂文时,会详细考证其发表时的社会氛围,而不是简单地摘抄金句。这种精微之处,正是区分优秀评论与平庸介绍的关键所在。这本书的价值,或许就在于它能带领我们重新审视那些被我们习惯性忽略的细节,从而对周作人的文学精神有一个更接近本真的理解。
评分老实说,我本来对“八十年”这个跨度有些疑虑,心想,如何能用一本书的篇幅来涵盖如此漫长且充满变动的历史?但当我看到序言中对“评说”二字的阐释时,我的心就放下来了。作者显然没有将“评说”简单等同于“传记”或“研究”,而是更侧重于一种动态的、多视角的“对话”过程。我推测,本书的核心可能在于展现周作人的思想是如何在不同历史阶段被不同群体(包括他自己、同时代人,以及后来的评论家)所“重新阐释”和“挪用”的。如果真是这样,那么这本书的格局就打开了,它不再仅仅是关于周作人,更是关于“周作人形象”是如何被建构、被误读、被神化的一个文化史过程。这种“元评论”的视角,尤其吸引我。我期待看到作者如何在论述过程中,巧妙地穿插不同时代声音的对比,形成一种多声部的交响乐,而不是单向度的颂扬或批判。这种层层递进的解读方式,要求作者具备极高的文本驾驭能力和宏观视野,也必然会给读者带来阅读上的挑战与乐趣,迫使我们跳出固有的认知框架去重新审视这位文化巨人。
评分自己的园地
评分才学,变节,与鲁迅。
评分这本书还没收纳更多,不过也值得再看。我心中的周作人是斯文冷漠的,综观他一生,是比较自私的,多是为自己而活。不过他的散文写得真是美,日本文学的温婉天然,的确在他的笔中得到很大的继承。在推敲字句上,我也得益了不少。
评分前一截大好,从对二先生的评价和回忆中,亦透露出各人的气味来。中间一段关于二先生是否在伪职其间听从“我党”意见帮助地下人士,语言含糊,装腔作势,颇觉恹恹。后部舒芜等人的长论,有所用心,而无甚创见。
评分自己的园地
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