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四個四重奏，每重奏五個樂章。和《荒原》相比，更具有一種整體性（這常常被誤以為是容易做到的）。艾略特在此運用瞭一種並不絕對的辯證法（正如我的評論，我覺察齣艾略特拆解名詞後使用的一個技術）。比如時間與運動的絕對性是以靜止呈現：“我們在移動的樹上移動。”貫穿整體的還有過去與未來相對於現在的相對性，我們難以進入現在。開始與結束、輕與重、生與死的辯證關係，還有藉鑒赫拉剋利特的物質的精神在詩歌的結尾近乎於中國的道，一個現代主義玄學。艾略特沒有用此在與彼在或太過宗教的辦法處理存在問題，而是存在本身，一種神聖的原始生態。 整體來說，這部詩歌是一個大型交響樂麯，關於半個鼕天或永恒的不與時間簽訂契約的春天。要讀此詩必定做足準備，艾略特煞費苦心，一種哲學的音樂，音樂的哲學，除瞭詩歌，不能承受。 個人最喜1.2.4

第一次完美的近距離接觸艾略特而不覺得他是個討厭鬼，這感覺神奇極瞭。也在看艾剋羅伊德關於他的傳記。他1917年的《普魯弗洛剋詩集》，後來的《荒原》《四個四重奏》都是20世紀的傑作。總體上而言信教前的作品更有保證。

足與荒原並列

荒原更美

第一次完美的近距離接觸艾略特而不覺得他是個討厭鬼，這感覺神奇極瞭。也在看艾剋羅伊德關於他的傳記。他1917年的《普魯弗洛剋詩集》，後來的《荒原》《四個四重奏》都是20世紀的傑作。總體上而言信教前的作品更有保證。

我们很满意地去谈论诗人与他的前人，尤其是与他接近的前人的不同之处；我们努力去发掘那些能被单独挑出的东西来欣赏。然而如果我们不带有这种成见来研究某一诗人的话，我们往往会发现他的诗作中不但最好的部分，而且最富有个性的部分也是他的前辈诗人最有力地表现他们作品的不...  

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我们很满意地去谈论诗人与他的前人，尤其是与他接近的前人的不同之处；我们努力去发掘那些能被单独挑出的东西来欣赏。然而如果我们不带有这种成见来研究某一诗人的话，我们往往会发现他的诗作中不但最好的部分，而且最富有个性的部分也是他的前辈诗人最有力地表现他们作品的不...