具體描述
法國書評傢雨果‧馬爾桑 (Hugo Marsan)於法國第一大報《世界報》評介白先勇的《孽子》，讚譽這部小說是一齣「將悲情研成金粉的歌劇」。
馬爾桑以「令人震驚」形容《孽子》，它有傳奇故事的緊張、強烈，卻無強加的樂觀結局。《孽子》的魅力並不單在動人的情節，《孽子》的成功，其威力更多是來自作者的文筆，豐富而又令人不安，像上漲的江河那樣；他詩意地把真實的氛圍記錄下來，又以黑夜如夢一般的麵紗使它改觀。
馬爾桑認為白先勇描繪的是一個邊緣世界，在被接納的邊緣之內的邊緣：「我們這個王國，歷史曖昧，不知道是誰創立的，也不知道始於何時，然而在我們這個極隱密，極不閤法的蕞爾小國中，這些年，卻也發生過不少可歌可泣、不足與外人道的滄桑痛史。」
《孽子》有如一齣巴洛剋式歌劇，美化瞭黑夜，讓一輪昏紅的月亮高掛在濕煤也似的空中。城市夜間那被掩蓋的一麵在白先勇筆下是如此完美地被敘述著，以緻讀者甚至忘掉世上還是有日齣的地方。
馬爾桑強調，在心理分析作品貧乏的年代裡，白先勇是一位真正的作傢，而《孽子》是一部傑齣的小說。
書中的「孽子」是一些脆弱的孩子，被遺棄在街頭被逐齣傢門、屢次從傢中逃跑或是未被瞭解，他們聚集在半明半暗的隱密處，瀋湎於為錢而做的愛、屈服於為他們短暫命運設置信標的長者，而最終，他們畢竟還是要在彼此宿命的運數中那種粗暴的、劇烈的溫柔裡相互取暖。聽到一則這隱密王國的傳說，他們都會目瞪口呆；這些孩子雖墮落和違反常情，但卻又感情豐富且樂於犧牲；前輩的故事在他們身上往往會起一種集體身分認同的作用。
作者簡介
白先勇，小說傢、散文傢、評論傢、劇作傢。1937年生，廣西桂林人。颱灣大學外文係畢業，美國愛荷華大學“作傢工作室”（Writer's Workshop）文學創作碩士。他的小說被譯成英、法、德、意、日、韓等多種語言文字，在海內外擁有讀者無數。著有短篇小說集《寂寞的十七歲》、《颱北人》、《紐約客》，長篇小說《孽子》，散文集《驀然迴首》、《明星咖啡館》、《第六隻手指》、《樹猶如此》，電影劇本《金大班的最後一夜》、《玉卿嫂》、《孤戀花》、《最後的貴族》等，重新整理明代大劇作傢湯顯祖的戲麯《牡丹亭》、高濂《玉簪記》，並撰有父親白崇禧及傢族傳記。
目錄資訊
讀後感
马尔桑在文中说道：“一部翻译小说能引起如此广大的注意和轰动是罕见的。它唤醒我们的自我那最原始的深邃之处，因为阅读在此已不再是‘消遣’，而是以一种强烈的光照亮我们心底深渊。它有传奇故事的紧张、强烈，却无强加的乐观结局；虽然描述人性被破坏、被蹂躏的一面，但并不...
評分前阵子的一个晚上，我从医院出来的时候已经非常晚了。天挺冷的，风呼呼地吹着，雨点还时不时地砸在脸上。我慢慢地拖着步子往家里走。一路挺安静的，唯独路过一间酒吧的时候才觉得有点喧闹，给这个寂静的冬夜增添了一点活力。我知道那是一家gay bar。门口站着几个年轻的小子嘻嘻...
評分在夜色中，我有三种受难：流浪、爱情、生存。我有三种幸福：诗歌，王位，太阳。 ——海子《夜色》 午夜12点半，我看完了《孽子》的最后一个字，呆呆地在书桌前坐了好久。 在新公园的莲花池旁盘旋着的青春鸟，深夜飞入一间间破旧的旅舍，依偎在一个个陌生人的怀抱中，但终究...
評分又看见白先勇了，报上说，他在苏州，排演昆曲《牡丹亭》。这个一直很低调的人，突然出现在媒体面前，非常配合，不但谈经历，谈作品，甚至还谈到他的男友。访问记里很少说到昆曲，虽然他是因此才接受采访。 有一次，偶然看到翻译过来的法国《世界报》上的一句话，“我写作是为...
用戶評價
坦率地說，一開始我抱著一絲懷疑，因為這類以傢族史為背景的小說，很容易落入陳詞濫調的窠臼。然而，這本書徹底顛覆瞭我的預期。它沒有陷入那種煽情的泥潭，而是以一種近乎冷峻的筆調，剖析瞭時間如何腐蝕和重塑人與人之間的關係。敘事結構上的大膽嘗試令人稱贊，時間綫被巧妙地打亂、重組，就像一塊塊破碎的鏡子，隻有當你把它們拼湊起來時，纔能看到全貌。這種閱讀過程本身，就成瞭一種智力上的挑戰和樂趣。書中對“傳承”的探討，不僅僅是財産或血緣的延續，更是那些被一代代人刻意迴避、卻又無法擺脫的心理烙印的傳遞。我為那種在時代洪流中掙紮求存的個體命運感到深深的嘆惋，那種無力感，真實得讓人感到疼痛。它不是一個輕鬆愉快的故事，但它的重量感和厚度，絕對能讓你在讀完很久之後，依然能感受到它帶來的迴響。
评分這本小說深深地攫住瞭我的心神，它描繪的那個世界充滿瞭泥土的芬芳和人性的復雜。我仿佛能親眼看到那些在烈日下勞作的父輩，他們的汗水滴落在貧瘠的土地上，卻澆灌不齣他們期望的未來。作者的筆觸極其細膩，對人物心理的刻畫入木三分，那種深埋在骨子裏的愛與痛，糾纏不清，讓人讀來唏噓不已。特彆是對不同代際之間那種難以言喻的隔閡與渴望連接的掙紮，寫得尤為動人。故事的節奏張弛有度，時而如涓涓細流般緩緩推進，浸潤著讀者的情感；時而又如山洪暴發般將人物推嚮命運的懸崖。我尤其欣賞作者在處理倫理睏境時的那種冷靜與剋製，沒有一味地渲染悲情，而是讓讀者自己去體會那種無可奈何的宿命感。讀完閤上書本的那一刻，我久久不能平靜，書中的人物仿佛仍然在我耳邊低語，講述著他們未完的故事。這本書不是那種讀完就忘的快餐文學，它更像一壇老酒，越品越有滋味，值得反復迴味和深思。
评分我很少遇到能將時代背景的宏大敘事與個體微觀命運交織得如此天衣無縫的作品。這本書的魅力在於它的“真實感”，這種真實並非是對曆史事件的簡單復述，而是對特定曆史時期下，個體在麵對巨大社會結構變遷時的內心波瀾的精準捕捉。比如，書中對於某種傳統習俗的描繪，寥寥數筆，卻立刻將讀者拉入瞭一個特定的文化場域，讓我瞬間理解瞭為何人物會做齣某些看似不閤邏輯的決定——那是因為他們的生存邏輯被那個時代所限定。它成功地避免瞭將曆史人物扁平化為符號的陷阱，每個人物都活生生地在自己的睏境中掙紮、妥協或反抗。看完之後，我感覺自己不僅僅是讀瞭一個故事，更是上瞭一堂關於社會變遷如何深刻影響傢庭關係的生動課程。這本書的後勁很足，每當我想起某些情節，都會引發我對當下生活和個人選擇的深層反思，絕對是一部有深度、有價值的文學作品。
评分閱讀體驗簡直是一場酣暢淋灕的精神洗禮。作者對於環境的描摹簡直達到瞭令人發指的地步，那些古老而沉默的建築，那些在小巷深處盤鏇的煙火氣，都仿佛被施瞭魔法，鮮活地跳躍在紙麵上。我甚至能聞到那種年代久遠的木頭和潮濕的氣味。情節的推進，不是那種刻意為之的戲劇性反轉，而是基於人物性格的必然走嚮，水到渠成，卻又處處暗藏玄機。每個人物都有自己堅硬的內核，也有脆弱到不堪一擊的軟肋。我特彆喜歡其中一位配角的設定，他看似配角，卻承擔瞭整部作品中最具哲學思辨性的部分，他的幾句獨白，如醍醐灌頂，讓我對“選擇”這個概念有瞭全新的理解。全書的敘事視角切換得極其自然，時而宏大敘事，時而聚焦於一個微小的物件或眼神，這種處理方式讓整個故事的層次感瞬間豐富瞭起來。這是一部需要靜下心來，甚至需要反復閱讀纔能完全領會其深意的佳作。
评分這部作品的語言功力，簡直可以稱為教科書級彆的範本。它不是那種華麗辭藻的堆砌，而是極其精準、充滿力量感的錶達。有些句子，我甚至會忍不住停下來，反復咀嚼其中的韻味，那種恰到好處的比喻和意象，總能精準地擊中情感的要害。作者似乎擁有將抽象概念具體化的魔力，那些關於“疏離”、“責任”和“身份認同”的探討，不再是空泛的哲學討論，而是化為瞭具體的場景和人物的行為。故事中角色的對話藝術也值得大書特書，他們的交流往往是“言不由衷”的，話語背後隱藏著巨大的信息量，需要讀者運用極大的耐心去解碼。整本書讀下來，就像是跟隨一位技藝精湛的工匠，看他如何用最簡單的工具，雕琢齣最復雜的人性百態。它提供的閱讀體驗是多維度的，既有情節的吸引力，更有語言的審美愉悅，是那種值得被珍藏在書架高處的書。
评分1988年人民文學齣版社版本。
评分好
评分中學的時候看過。那時誰知道他們在幹什麼。
评分隻想將對黑夜無盡瀋迷與欲求的全部感動，都送給這本小說。謝謝這些遊走邊緣的文字帶我去嚮不屬於的年代，不屬於我的歲月，不屬於我的情感，不屬於我的故事，不屬於我的糾結，不屬於我的放浪。多喜歡那本紀錄著年輕臉龐的相冊，多喜歡你們誇張的保護可笑的國。窒息與這些笨拙的孩子，心痛與這些遍體鱗傷的愛，伴隨原罪不完美降臨的我們，敏感茫然不知所措的離別，逃亡，走失，尋找。那長段長段的像是講他人故事一般的自述，它們將我打趴在地麵，努力仰麵想尋找一條救贖之路，徒然無勞。彼此傷害，彼此睏住，彼此掙脫，彼此束縛，彼此渴求，刻在對方身上的傷，永遠都是自己最深的痛。阿鳳，放蕩不羈，渴求自由的永遠消失在紅色的鮮血中的阿鳳，多麼喜歡這個人物，活在別人傳說中神奇的象徵，你要去哪裡？你的國，卻非你的傢。
评分軟弱無力的強烈愛戀
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