本書收錄了余華的十二篇短篇作品,這裡的作品是與現實最為接近的,它是最令人感到親切,但也是最令人感到不安的,余華發現自己的寫作已經建立了現實經歷之外的一條人生道路,寫作使他擁有二個人生,現實的和虛構的,它們的關係就像是健康和疾病,當一個強大起來時,另一個必然會衰落下去,於是,當他現實的人生越來越貧乏之時,他虛構的人生已經異常豐富了。
余华,1960年4月3日出生,浙江海盐人。在文革中读完小学和中学,此后从事过五年牙医。1983年开始写作,至今已出版长篇小说3卷、中短篇小说集6卷、随笔集3卷。其中《活着》和《许三观卖血记》同时入选百位批评家和文学编辑评选的“九十年代最有影响的十部作品”。其作品被翻译成英文、法文、德文、俄文、意大利文、荷兰文、挪威文、韩文和日文等国外出版。曾获意大利格林扎纳-卡佛文学奖(1998年)、澳大利亚悬念句子文学奖(2002年)、美国巴恩斯-诺贝尔新发现图书奖(2004年)、法国文学和艺术骑士勋章(2004年)。
情人节那天我正和王伦有一搭没一搭闲扯的时候,老板打来电话了。 我说,你一定要送她玫瑰花。至少要九朵。 王伦说,九朵得多少钱啊。 我说,至少要一百块吧。 王伦说,靠,一星期伙食了。 王伦说,还是买一盒巧克力算了。还能吃吃。 这时候,老板来电话了。老板在电话中让我去...
评分最喜欢《他们的儿子》这一篇。作者用了大笔墨来形容父母挤公交车的辛苦,读来很亲切,因为我们每一天就是这样挤着车上班下班的。步入社会后,也体会到了当年父母的艰辛与生活的不容易……
评分《黄昏里的男孩》 余华 一个街头苹果瘫倒用折断手指的方式惩罚了偷他一个苹果的小男孩。 让我有点于心不忍。 勿以恶小而为之的道理从小就滚瓜烂熟。 可看到这样冷冰冰的快意报复式的故事让我致郁。 小男孩因为太饿,像摊主讨水果未果,就趁其不意偷拿一个,被抓住了就当众被惩...
评分余华的文字没有阅读障碍,这通常是职业小说家的一个冒险。你的文字到底是白居易般千锤百炼后老妪幼童皆懂,还是疏于锤炼的懒散状态,这一点,只有挑剔的读者,职业的评论家,同行和自己明白了。至少,在这个短文集里,我没有看到我眼中的“好文字”:“精准”或者其反面“画面...
评分前几天看余华的短篇《黄昏里的男孩》,过程是痛苦的,找不到原因,但是有感受。故事是倒叙,水果摊儿商贩孙福,捉住了偷苹果的小男孩儿,折断其一个手指,之后有用绳子绑住他,逼迫他站在摊位前一直大喊自己是个小偷,知道太阳落山。这个孙福收摊儿后放开男孩,男孩儿却起不来...
这部新作简直是一场味蕾的探险,作者对食物的描摹达到了近乎痴迷的程度。书中不仅仅是罗列食谱,更像是在讲述食物背后的故事和情感。比如,有一章专门写了在某个偏僻小镇上,一家传承了三代的老面包店,他们家特有的那种带着麦芽香和一丝微酸的黑面包。文字里能清晰地感受到烤箱里热浪翻滚的温度,面团在手中揉捏的韧性和弹性,还有出炉时那一声轻微的“嘭”和随之弥漫开来的、能唤醒所有美好记忆的香气。作者通过细腻的笔触,把食物的质地、温度、味道的层次变化,甚至是被食物触动时人物内心的波动都描绘得淋漓尽致。你仿佛能透过书页闻到那股混合着黄油、焦糖和香料的复杂气味,嘴里也不自觉地开始分泌唾液。特别是关于“记忆中的味道”那部分,写到主角小时候母亲在冬日炉火边做的那碗热腾腾的姜汤,那种温暖、辛辣又带着一丝安慰的体验,完全超越了单纯的文字描述,直击灵魂深处。这本书对美食爱好者的吸引力是毋庸置疑的,它成功地将烹饪艺术提升到了哲学和怀旧的高度,让人在阅读过程中不断反思自己与食物之间的深刻联系。
评分从文学语言的角度来看,这本书的语言风格是一种非常罕见的、融合了古典韵味与现代疏离感的混合体。作者似乎对词汇的选择有着近乎偏执的追求,用词考究,句子结构复杂却又充满节奏感。尤其是一些形容词和动词的搭配,常常能创造出令人耳目一新的画面感。比如,描述“沉默”时,他会用“那沉默像一层厚重的、已经凝固的树脂”,而不是简单的“非常安静”。这种修辞上的精雕细琢,使得即便是最平淡的场景,也被赋予了浓厚的文学气息。但这种华丽并非空洞的堆砌,它背后承载着一种对“疏离”主题的探讨。人物之间的交流往往是无效的、充满隔阂的,语言成为了阻碍而非桥梁。读者需要不断地在语言的表层意义和其背后隐藏的、被刻意压抑的情感之间进行解码。这种阅读体验是极具挑战性的,但也是极富回报的,因为它迫使我们将阅读从被动的接受,转变为主动的、深层次的意义建构过程。这绝对是一部值得反复品读,每次都能发现新层次的文本。
评分说实话,我对这类着重于环境氛围塑造的小说一直抱有很高的期待,而这本新书在这一点上,展现出了惊人的功力。作者构建的世界,不是那种宏大叙事下的架空奇观,而是极其贴近生活、却又被一层薄薄的、带着忧郁滤镜的色彩笼罩着的日常景象。尤其是对“光线”的处理,简直是教科书级别的。书中多次描写了黄昏时分,那种介于白昼与黑夜之间的灰色地带,阳光斜斜地、带着一种近乎腐朽的金色穿过窗棂,在布满灰尘的木地板上拉出长长的、扭曲的影子。这种光影的交错,不动声色地烘托出一种潜藏的、挥之不去的失落感。街道上的行人步伐匆匆,但每个人的身影都被夕阳染上了一层不真实的橘红,仿佛随时会消散。这种环境描写,已经超越了单纯的背景,它本身就是一种情绪的载体,引领着读者的心绪一同沉入那种静谧而又略带不安的氛围之中。阅读过程中,我常常需要停下来,不是因为情节复杂,而是因为那些场景描绘得太过立体和真实,让人不由自主地想去寻找自己记忆中也曾驻足过的、有着类似光影的角落。
评分我非常欣赏作者在人物塑造上展现出的那种近乎残忍的真实感。书中的主角群像,没有一个是“完美”的,他们身上布满了各种难以启齿的缺陷和矛盾。例如,其中一个配角,一个表面上看起来循规蹈矩的中年职员,他所有的生活都被精确地安排在日程表上,但你却能从他偶尔在咖啡馆里不经意流露出的眼神中,捕捉到他对自由的极度渴望和对既定生活的深深厌倦。这种内外的撕裂,被作者描绘得入木三分。作者没有急于去评判角色的好坏,而是像一个冷静的观察者,将他们的每一个细微的挣扎、每一次笨拙的尝试都如实记录下来。特别是关于“秘密”的处理,非常高明。那些深埋的往事和未曾宣之于口的爱恋或愧疚,不是通过大量的内心独白展现,而是通过他们对待周遭事物的细微反应来侧面烘托——比如对某件旧物的珍视程度,或者对特定人群的刻意回避。这种处理方式,使得人物的立体感和厚度远超一般的文学形象,让人感觉他们随时可能从纸页中走出来,成为我们认识的某位朋友或陌生人。
评分这部小说的叙事节奏感,初看之下有些令人困惑,但深入进去后,却发现它暗合着一种非常内敛且精准的韵律。它摒弃了传统小说中那种线性推进的、追求高潮迭起的模式,转而采用了一种更接近于意识流的、碎片化的叙事结构。章节之间往往没有明确的逻辑跳跃,而是通过某种意象、颜色或者重复出现的声音(比如远处的汽笛声、水滴声)作为桥梁进行连接。这要求读者必须保持高度的专注力,去捕捉那些细微的、转瞬即逝的关联。一开始,我以为这是作者在故弄玄虚,但读到后半段,那种看似松散的线索逐渐收拢,所有的片段都指向了同一个核心的“空洞感”。这种叙事上的克制和留白,极大地增强了文本的张力,它没有直接告诉你答案,而是让你在拼凑这些碎片的过程中,自己去构建出那些未言明的痛苦和挣扎。读完之后,留下的不是一个完整的故事,而是一种被深刻体验过的、复杂的情绪状态,回味无穷。
评分余華的短篇很豐富。但個人比較喜歡《世事如煙》。
评分越来越慢;越来越乏味。
评分余華的短篇很豐富。但個人比較喜歡《世事如煙》。
评分越来越慢;越来越乏味。
评分越来越慢;越来越乏味。
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