具体描述
※※一个先锋作家创造的秘境、远方和圈套
※※八个藏区故事,八种游走雪域高原的方式
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吴亮|格非|程永新|韩东推荐
随书附赠马原油画明信片
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《冈底斯的诱惑》是作家马原在西藏生活时期创作的中短篇小说集。收入《冈底斯的诱惑》《西海的无帆船》《山的印象》《叠纸鹞的三种方法》等八篇。这些小说围绕“我”或“我”的内地文艺工作者朋友、藏族朋友在雪域高原发生的故事展开,他们大多是因命运波折或浪漫情怀而变得离群索居的人,带着孤独和苦难的色彩,但又时时迸发出惊人的勇气和毅力。同时,这些小说敞开了叙事的边界,借助西藏的神秘氛围,建构出梦幻一般的叙事迷宫。
作者简介
马原 (1953— )
中国当代著名作家,曾任同济大学中文系教授。1953年出生于辽宁锦州,毕业于辽宁大学中文系。后赴西藏担任记者、编辑。现定居云南。
1982年开始发表作品,主要作品有:中短篇小说《冈底斯的诱惑》《拉萨河女神》《虚构》《西海的无帆船》《喜马拉雅古歌》《拉萨生活的三种时间》《涂满古怪图案的墙壁》等,长篇小说《上下都很平坦》《牛鬼蛇神》《姑娘寨》等。
作为“先锋派”小说的领军人物,马原以著名的“叙述圈套”开创了中国小说界“以形式为内容”的先河。他极具革命性的叙事方式对中国当代小说的创新和发展产生了深远影响。
目录信息
读后感
在我看来,小说一直走的是模仿现实的路子,而一路发展变化无非是对“真实”的定义不同。古典主义小说“好像都是天上掉下来的”,作者就是全知全能的上帝,对从男女主角到路人甲乙的心理活动一清二楚,读者也就是被动地接受一个故事,双方都觉得那就是真实。巴尔扎克似的众生相...
主线为不相干的三个故事。猎熊、看天葬、双胞胎的传奇故事。经典的先锋文学代表作,打破传统小说手法。了解先锋就从读这本开始吧。挺喜欢的。
在我看来,小说一直走的是模仿现实的路子,而一路发展变化无非是对“真实”的定义不同。古典主义小说“好像都是天上掉下来的”,作者就是全知全能的上帝,对从男女主角到路人甲乙的心理活动一清二楚,读者也就是被动地接受一个故事,双方都觉得那就是真实。巴尔扎克似的众生相...
对马原的这种元叙事的手法,说实话我并不是特别适应。 但可以通过这本书,对这种写作手法有一些了解。 写西藏的作家很多,在马原之前,在马原之后,但正是因为这种不寻常的写作手法,让马原笔下的西藏有一种若隐若现,似梦非梦的迷幻感觉。 突然死去的人物,突然就不了了之的情...
在我看来,小说一直走的是模仿现实的路子,而一路发展变化无非是对“真实”的定义不同。古典主义小说“好像都是天上掉下来的”,作者就是全知全能的上帝,对从男女主角到路人甲乙的心理活动一清二楚,读者也就是被动地接受一个故事,双方都觉得那就是真实。巴尔扎克似的众生相...
用户评价
我发现这本书最成功的地方在于它成功地营造了一种“失重感”。你感觉自己被抛入了一个完全陌生的、逻辑严密的平行世界,所有的既定认知都在这里被颠覆。角色的动机往往是非线性的,充满了人性的灰色地带,你无法简单地用“好人”或“坏蛋”来界定他们,只能在他们做出选择的瞬间,去理解那种选择背后的重量和代价。这种对复杂人性的深度挖掘,让我开始反思我们日常生活中那些自以为是的简单判断。情节的推进常常伴随着突如其来的转折,每一次以为自己猜到了结局,都会被作者用一种看似随意却又无可辩驳的方式推翻。它不是那种提供明确答案的作品,而是一个巨大的、充满回响的迷宫,引导着读者去探索自身认知的边界,非常适合那些喜欢挑战思维定势的读者。
这本书的叙事节奏把握得极佳,像是一条蜿蜒流淌的河流,时而平静开阔,时而激流险滩。作者的笔触细腻入微,对人物内心世界的刻画入木三分,让你仿佛能触摸到角色们灵魂深处的颤动。特别是关于成长的挣扎与和解,那种疼痛而又带着希望的复杂情感,被描绘得淋漓尽致。我读到某个情节时,甚至能清晰地感受到角色呼吸的急促和心跳的加速,这绝非一般的文学作品所能达到的感染力。整个故事的架构宏大却又不失细节的精致,即便是一些看似不经意的场景描写,也往往在后续的章节中起到关键性的铺垫作用,展现了作者深厚的布局功力。读完后,那种意犹未尽的感觉久久不能散去,仿佛自己也一同经历了一场漫长而深刻的旅程,收获了难以言喻的思考和感悟。它强迫你去审视自己的人生轨迹,去面对那些一直被搁置的问题,这种力量是安静的,却又是极其有力的。
这本书的结构犹如一个精密的万花筒,每一个章节看似独立,实则通过某种微妙的色彩和光线的折射,与前后章节紧密关联。我特别欣赏作者在叙事视角上的灵活切换,从第一人称的私密独白,到全知视角的宏大叙事,再到偶尔穿插的官方文献碎片,这种多重过滤器的运用,极大地增强了故事的真实感和层次感。阅读体验就像是在拼凑一块巨大的、充满未知图案的拼图,每当找到一块关键的碎片,整体的画面就会豁然开朗,但同时又会引出更多新的疑问。它对历史背景的考据和构建也令人印象深刻,虽然是虚构的故事,但其世界观的自洽性和细节的严谨性,已经达到了令人信服的程度,让人在阅读过程中几乎忘记了这是虚构的作品。
坦白说,这本书的阅读门槛不低,它要求读者具备一定的耐心和对隐喻的敏感度。它很少使用直白的陈述,更多的是依赖象征和重复出现的意象来传达主题。例如,某种特定的天气现象,或者某种重复出现的物件,它们在不同的情境下被赋予了截然不同的意义,需要读者细心捕捉这些线索的演变。我花了很长时间去消化其中关于“记忆的不可靠性”这一核心议题的探讨。作者用一种近乎冷峻的笔调,探讨了时间如何扭曲、如何塑造我们对“真实”的认知。这本书更像是一次智力上的探戈,它优雅地引诱你进入它的节奏,然后用哲学的深度将你彻底包裹。对于那些追求纯粹娱乐性的快餐阅读的读者来说,这本书可能过于沉重,但对于渴望被思想激荡的读者来说,它无疑是一次宝贵的精神洗礼。
不得不说,这本书的语言风格像极了一场精心编排的华丽歌剧,辞藻的选择充满了古典韵味和一种近乎哲学的思辨色彩。它的句子结构复杂而富有张力,初读之下或许会略感吃力,但一旦沉浸其中,那种文字构建出的美学意境便会牢牢抓住你的心神。作者似乎并不急于把故事抛出来,而是更热衷于描绘光影、氛围和时间流逝的质感。对我个人而言,最大的惊喜在于作者对自然景物的拟人化处理,那些山川河流、风霜雨雪,都仿佛被赋予了生命和意志,成为了推动情节发展的无形力量。阅读的过程更像是在品鉴一幅徐徐展开的巨幅油画,每一个笔触都蕴含着深意。它需要的不是快速的翻阅,而是静谧的独处和反复的咀嚼,才能真正领会到文字背后那份深沉的、近乎宿命论的美学追求。
马原说,他有三个故乡,辽宁、西藏、云南西双版纳姑娘寨;去机场接马原老师,他笑着说,你们现在的年轻人应该都不知道我的作品了吧……
在80年代而言确实可以算作进行叙事探索的先锋之作,但现在看来很多技巧已被广泛接受所以并不晦涩。叙事视角与人称的疯狂切换犹如冈底斯山峦间的层层雾霭,元叙事与元小说的盛名下其实只是关于虚无的故事。正如结尾的那首诗所说——“不如总在途中,于是常有希冀”
从大学时候就听说马原的这部小说的先锋性。今天再看,印象中看到过好些同类的——大概是后来者对马原的致敬,或者是大家都在原地踏步。又或者,在今天,先锋二字来得太过容易。
马原写爱情故事可以,藏区更多是猎奇心理,人物和情节不如阿来。
“藏区是氛围,叙述是陷阱,作者总想跳出来和你说话,如果你觉得这是特色,我也有这样的特色,如果你认为这是毛病,我会说抱歉我也有这样的毛病。总觉得故事碎着,通过某种逻辑摆在一起,连接点并没有裸露在外面……”“……我不喜欢别人说‘看不懂’,可读完《冈底斯的诱惑》之后,竟然去知网查了几篇论文。”选自《马原课读马原有感》