具體描述
From King Lear to the Tragedy of Carmen , from Marat/Sade to the epic Mahabharata , Peter Brook has reinvented modern theatre, not once but again and again. In The Open Door the visionary director and theorist offers a lucid, comprehensive exposition of the philosophy that underlies his work.
It is a philosophy of paradoxes: We come to the theatre to find life, but that life must be different from the life we find outside. Actors have to prepare painstakingly yet be willing to sacrifice the results of their preparation. The director’s most reliable tool may be his capacity to be bored. Brook illustrates these principles with anecdotes that span his entire career and that demonstrate his familiarity with Shakespeare, Chekhov, and the indigenous theatres of India and Iran. The result is an unparalleled look at what happens both onstage and behind the scenes, fresh in its insights and elegant in its prose.
作者簡介
彼得•布魯剋（Peter Brook）
齣生於倫敦，牛津大學碩士，大學期間他創建瞭牛津大學電影社。他曾在皇傢莎士比亞劇院（Royal Shakespeare Company）擔任導演，現在他領導著位於巴黎的國際戲劇研究中心（International Centre of Theatre Research）。
他執導瞭50多部作品，其中包括《愛的徒勞》（Love’s Labour’s Lost）、《暴風雨》（The Tempest）、《李爾王》（King Lear）（斯特拉福[Stratford-upon-Avon]）；《環繞月亮的指環》（Ring Around the Moon）、《俄狄浦斯王》（Oedipus）、《橋頭眺望》（A View from the Bridge）、《哈姆雷特》（Hamlet）（倫敦）；《貴婦還鄉》（The Visit）、《馬拉/薩德》（Marat/Sade）、《仲夏夜之夢》（A Midsummer Night’s Dream）、《卡門的悲劇》（The Tragedy of Carmen）（紐約）；《穆斯格拉夫中士之舞》（Sergeant Musgrave’s Dance）、《飛鳥大會》（The Conference of the Birds）、《雅典的泰門》（Timon of Athens）、《摩訶婆羅多》（Mahabharata）、《櫻桃園》（The Cherry Orchard）。
他執導的電影有《蠅王》（Lord of the Flies）、《李爾王》（King Lear）、《與傑齣人士相遇》（Meeting with Remarkable Men）。
他還執導瞭歌劇《費加羅的婚禮》（The Marriage of Figaro）、《鮑裏斯•戈都諾夫》（Boris Godunov）（倫敦寇文花園劇院[Covent Garden]）和《浮士德》（Faust）、《葉甫蓋尼•奧涅金》（Eugène Onegin）（紐約大都會歌劇院[Metropolitan Opera]）。
他的著作包括《空的空間》（The Empty Space，1968年）、《流動的視點》（The Shifting Point，1987年）。
譯者簡介：
於東田：上海戲劇學院教師，上海市作傢協會會員。著有長篇小說《大路韆條》、中短篇小說集《狗不是狼》。
目錄資訊
讀後感
喜欢彼得·布鲁克的那本《敞开的门》，睿智的戏剧理论小书，简洁而优雅。还超越了他自己之前那本《空的空间》。所谓“戏剧没有类别可言，它关乎人生。这是唯一的出发点，再没有比这更基础的了。戏剧就是人生。”于是人生的仪式从剧场首先开始生长。 但戏剧并不从舞台...
評分1968年，彼得•布鲁克在《空的空间》里提出他简单而震撼的戏剧观，他说：“我可以选取任何一个空间，称它为空荡荡的舞台。一个人在别人的注视下走过这个空间，这就足以构成一幕戏剧了。”时光荏苒，彼得•布鲁克已然是一位导演过50余部作品的戏剧大师，如今领导着位于巴黎...
評分一本书可以有一些沉闷的部分，但是在剧场里，只要有一秒钟的节奏不对，观众就会感到没劲。（P15） ——精辟 32开，6万5千字，定价21元，山东新华印刷厂临沂厂印，首印5000册，5.625印张。还是有点小贵，系列丛书封面设计没能延续，有点可惜。《中国独立戏剧档案》，貌似至今未...
評分读了没什么感觉。他提到戏剧与电影的区分，戏剧更能激发想象，需要群众的参与，除了这点，戏剧还有什么优势呢？需要对观看者进行思考？戏剧的形式需要更新？他提到了布景与想象之间的关系。我想，这就是他所说的空。空的空间。
評分一本书可以有一些沉闷的部分，但是在剧场里，只要有一秒钟的节奏不对，观众就会感到没劲。（P15） ——精辟 32开，6万5千字，定价21元，山东新华印刷厂临沂厂印，首印5000册，5.625印张。还是有点小贵，系列丛书封面设计没能延续，有点可惜。《中国独立戏剧档案》，貌似至今未...
用戶評價
這本書的敘事手法簡直令人拍案叫絕，作者仿佛是一位技藝高超的魔術師，將看似毫不相乾的綫索巧妙地編織在一起，直到最後一刻纔揭示齣那個令人瞠目結舌的真相。我通常對需要投入大量精力的復雜情節感到畏懼，但這部作品卻擁有著一種奇特的魔力，讓你心甘情願地沉浸其中，去追尋那些隱藏在字裏行間的蛛絲馬跡。尤其欣賞的是，作者在構建宏大敘事的同時，對人物內心世界的刻畫也入木三分。那些主角們，他們的掙紮、他們的猶豫、他們在關鍵時刻的選擇，都顯得如此真實可信，仿佛他們就是我們身邊那些正在經曆著某種重大轉摺的朋友或鄰居。每一次翻頁，都伴隨著一種緊張的期待感，生怕錯過任何一個可能影響全局的微小細節。我必須承認，讀完最後一頁後，我花瞭好一段時間纔從那種被故事緊緊攫住的感覺中抽離齣來，那種迴味悠長的震撼感，是近年來少有的體驗。它不僅僅是一個故事，更像是一次對人性和復雜社會關係的深刻探索，引人深思。
评分這部作品所探討的主題深度遠超一般意義上的娛樂讀物，它直麵瞭一些關於記憶、身份認同以及道德模糊地帶的深刻議題。書中角色們所處的睏境，常常沒有明確的“對”與“錯”，隻有在極端壓力下做齣的無奈選擇，這迫使讀者不得不審視自己內心深處對於是非的判斷標準。我花瞭很長時間思考其中一位核心人物的行為動機，那不僅僅是簡單的善惡二元對立可以概括的。作者似乎在暗示，我們每個人都在某種程度上是自己所構建的謊言的囚徒。這種哲學層麵的叩問，使得這部書超越瞭特定類型文學的範疇，具有瞭更持久的文學價值和現實意義。它不是一本讀完就束之高閣的書，而是會時不時地跳齣來，在你生活的某個瞬間重新引發思考。
评分這部作品的語言風格呈現齣一種令人驚嘆的韻律感和畫麵感，仿佛不是在閱讀文字，而是在觀看一部高清晰度的、藝術性極強的電影。作者對場景的描繪極其細膩，無論是古老建築斑駁的牆壁，還是夜色中彌漫的濕冷氣息，都栩栩如生地浮現在腦海之中。這種對環境的精雕細琢，為整個故事奠定瞭一種獨特的、略帶憂鬱的基調。我尤其喜歡作者在對話中使用的那種剋製而又充滿張力的錶達方式，很多時候，未說齣口的話語比實際的對白承載瞭更多復雜的情感重量。這種“留白”的藝術處理，極大地拓展瞭讀者的想象空間，使得每一次重讀都能發現新的解讀層次。坦白說，初讀時，我有些被這種略顯繁復的描述風格所吸引，甚至需要放慢速度來細細品味那些精妙的比喻和象徵，但正是這種慢節奏，讓故事的張力得到瞭最完美的釋放。
评分我必須承認，這本書的某些段落的閱讀體驗是相當“艱難”的，但這種艱難恰恰是它成功的標誌之一。它拒絕提供廉價的安慰或簡單的答案，而是將讀者置於一種持續的、溫和的焦慮之中。這種感覺類似於在濃霧中駕駛，你看不清前方的路，隻能依靠對導航的信任和對自身判斷力的堅持。特彆是對於那些期待快速情節推進的讀者來說，可能會覺得節奏略慢，甚至有些冗長。然而，正是那些看似緩慢的、充滿內在張力的場景堆疊，最終匯聚成一股無法阻擋的情感洪流。這種通過“纍積”而非“爆發”來製造衝擊力的寫作手法，非常考驗作者的控場能力，而作者無疑是這場遊戲的勝傢。它最終給我的感覺是，讀完後感覺自己像經曆瞭一場心靈的馬拉鬆，雖然疲憊，但收獲巨大。
评分從結構上看，這部小說的創新性體現在它大膽地打破瞭傳統的時間綫敘事。它像一個精密的鍾錶，由無數個不同時間點切片組成的齒輪相互咬閤，共同驅動著情節嚮前發展。起初，這種跳躍式的敘事節奏確實讓人有些摸不著頭腦，需要讀者付齣額外的專注力去重建事件的邏輯順序。然而，一旦你適應瞭這種獨特的敘事節奏，你會發現這是一種極其高效和引人入勝的講述方式。它巧妙地利用瞭信息的不對稱性，讓讀者與角色同步經曆那種“原來如此”的頓悟時刻，而非提前知曉一切。這種對敘事幾何學的顛覆，體現瞭作者極高的文學自信和對讀者智商的尊重。我個人偏愛那些敢於在形式上做齣突破的作品，而這部小說無疑在這方麵做得非常齣色，它挑戰瞭我們對“故事應該如何被講述”的固有認知。
评分易讀性很強的關於演技和舞颱的小書。一個角色如何從演員身上生齣來。
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