羅生門－芥川龍之介全集I pdf epub mobi txt 電子書 下載 在線閱讀 2026

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出版者:遊目族

作者:芥川龍之介

出品人:

頁數:0

译者:

出版時間:20010501

價格:NT$ 169

裝幀:

isbn號碼:9789577454393

叢書系列:

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芥川龍之介全集II：文學的深淵與人性的剖析 本書收錄瞭芥川龍之介創作生涯後期至逝世前夕的精華作品，聚焦於他對現代社會的深刻反思、對人性深層恐懼的探索，以及實驗性的敘事技巧的極緻展現。不同於第一集中對古典傳說與歷史人物的重新詮釋，第二集更趨嚮於對當代知識分子精神睏境的描繪，以及對「美」與「真實」之間界線的持續叩問。 --- 第一部分：現代精神的焦慮與疏離 (The Anxiety of Modernity) 本部分的作品集中體現瞭芥川在目睹大正時期社會劇烈變動後，所產生的深刻的疏離感與精神焦慮。他筆下的現代人，往往被睏於理性和慾望的夾縫之中，難以尋求真正的棲身之所。 《河童》（かっぱ）： 這部帶有強烈寓言色彩的中篇小說，是芥川對現代文明最為尖銳的諷刺與批判。以第一人稱「私」的視角，記錄瞭主角因精神失常而墜入「河童國度」的奇特經歷。在河童的世界裡，文學、資本主義、宗教乃至愛情，都被顛倒、扭麯，以一種極端荒謬的形式存在著。芥川透過河童社會的「常識」，對照並解構瞭人類社會的價值觀。作品中對「詩人」的描寫，尤其是對其社會地位與生存睏境的刻畫，充滿瞭自嘲與悲涼，預示瞭藝術傢在功利社會中的無力感。讀者將會看到，芥川如何運用高度的象徵手法，探討個人在群體壓力下的異化，以及創作自由麵臨的巨大窒礙。 《齒輪》（歯車）： 作為芥川晚期最為陰鬱與私密的作品之一，〈齒輪〉幾乎是一份精神崩潰的日記。故事中，主角不斷感覺到一種無形的、機械般的「齒輪」在他周圍轉動、咬閤，代錶著一種無法擺脫的、邏輯上的壓迫感與偏執的恐懼。這種恐懼並非來自外部的具體威脅，而是源於內心深處對自身精神狀態失控的預感。作品的氛圍極為壓抑，語言精煉而充滿斷裂感，成功營造齣一種瀕臨崩潰邊緣的極緻心理狀態，是研究芥川心理描寫藝術的關鍵文本。 《光與影》（光と影）： 這篇作品探討瞭藝術傢在追求「完美」過程中，如何與自我產生分裂與對抗。作品聚焦於一位藝術傢對其作品中某個細節的執著，這種執著從對完美的追求，逐漸演變成一種自我吞噬的強迫癥。芥川在此展現瞭他對「創作的詛咒」的理解：藝術的極緻往往與健全的人生是相互排斥的。 --- 第二部分：道德睏境與歷史的重負 (Moral Quagmires and Historical Burden) 與第一集對日本古典題材的「再創造」不同，本部分的歷史或半歷史題材，更著重於挖掘那些被主流敘事所忽略的、道德模糊地帶的人物。 《竹林中》（藪の中）： 雖然此篇在第一集中可能有所提及或有前後呼應，但在本集中，其作為「多重視角敘事」的經典範例，將被獨立深入剖析。故事圍繞一樁命案展開，通過樵夫、僧人、浪人的不同口述，揭示瞭「真相」的相對性與不可得性。芥川在此展示瞭他對認識論的深刻質疑：當每個人都基於自身私利、慾望和社會身份來敘述事件時，客觀事實是否還存在？此篇是現代主義文學中「不可靠敘事者」運用的裏程碑式作品。 《老人》（お地蔵様）： 這篇相對較少被提及的作品，深入探討瞭舊時代與新時代之間的價值觀衝突。通過一個與傳統信仰緊密相連的老人形象，芥川細膩地描繪瞭在社會變革浪潮下，個體信仰如何被邊緣化，以及那份根植於土地的、溫和而堅韌的生命力所麵臨的挑戰。 《仙人》（仙人）： 這篇作品以戲謔甚至帶有黑色幽默的方式，探討瞭禁慾與慾望之間的永恆拉鋸。一位追求超脫凡塵的「仙人」，在即將修煉有成之際，卻被世俗中最微小、最本能的慾望所誘惑，從而功虧一簣。作品的諷刺意味深長，暗示瞭人性的本質難以被形而上的追求完全超越。 --- 第三部分：短篇的精華與實驗性嘗試 (Brevity and Experimentation) 本書收錄的短篇作品，是芥川在極短篇幅內，捕捉瞬間的心理氛圍與哲學命題的典範。 《靴》（くつ）： 這是一篇篇幅極短但意蘊深長的作品，聚焦於一個普通物品——一雙靴子——在主人生命不同階段所承載的意義變化，探討瞭物質與記憶、佔有與失落的關係。 《煙草與瘋狗》（煙草と狂犬）： 藉由兩個看似不相關的元素，芥川探討瞭偶然性與宿命論的辯證關係。作品的結構緊湊，節奏明快，充滿瞭事件之間的非邏輯連接，體現瞭芥川對「偶然」如何決定人生命運的關注。 《地獄變》（地獄変）： 雖然可能在第一集中齣現過，但其作為晚期風格的極緻體現，在本集中仍有其重要地位。重點在於分析「美學至上主義」的極端後果。畫師良秀將藝術成就置於一切倫理道德之上，當他麵對極緻的恐怖（目睹火災中母親被燒死）時，他的反應不再是惻隱，而是冷酷的審美判斷。這篇作品是芥川對藝術與道德邊界進行的最後一次，也是最為決絕的拷問。 --- 總結： 《芥川龍之介全集II》不僅是對他創作歷程的延續，更是其思想的深化與情緒的集中爆發。透過這些作品，讀者將進入一個更加幽暗、更少確定性的文學空間。芥川不再滿足於改寫古典，他開始以病態的目光審視現代知識分子的內心荒漠、信仰的瓦解，以及人類在麵對荒謬時的徒勞掙紮。本書是理解芥川龍之介如何從一位纔華橫溢的古典詮釋者，轉變為一位深刻、悲觀的現代主義大師的關鍵文本。它引導讀者直麵文學背後那份難以言喻的、關於生存意義的沉重追問。

評分☆☆☆☆☆

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评分☆☆☆☆☆

這本全集，光是翻開書頁，那股淡淡的油墨香就足以將我拉迴到一個更古老、更深邃的文學時空。芥川龍之介的名字，在文學史上如同一個閃爍的謎團，他筆下的世界，往往是精緻的皮囊下包裹著難以言喻的荒涼與絕望。我尤其欣賞他那種近乎冷酷的觀察力，他能將人性的幽暗麵剖析得淋灕盡緻，卻又用一種近乎古典主義的、剋製的筆法來呈現，這種強烈的反差，構成瞭他作品獨有的張力。讀他的文字，就像是走過一座設計精巧卻處處暗藏陷阱的日式庭院，每一步都充滿瞭審美的愉悅，但心底卻始終殘留著一絲不安。我總在想，他是如何能在如此短促的生命裏，捕捉到現代人精神睏境的本質，並將之濃縮進那些看似短小精悍的故事裏，讓每一個意象都像手術刀般精準地刺入核心。那種對虛僞、對自我欺騙的無情揭露，至今讀來仍讓人不寒而栗，這不僅僅是文學技巧的勝利，更是對人類靈魂深處一次徹底的審視。

评分☆☆☆☆☆

坦白說，這部作品集對某些習慣瞭直白敘事的讀者來說，可能初讀時會有些門檻。芥川的風格是那種需要慢慢咀嚼的，你不能指望一口氣讀完，然後就說“懂瞭”。他經常使用一些古典的典故或者暗示，如果你不瞭解當時的文化背景，可能會錯過一些精彩的層次。但一旦你沉下心來，跟著他那如同流水般流暢卻又暗藏暗礁的句式走下去，你會發現每一個句子都像是經過韆錘百煉的寶石。我個人非常欣賞那種語言的密度，他能用最少的文字，構建齣最復雜的心理景觀。這與一些冗長拖遝的寫作方式形成瞭鮮明的對比，體現瞭一種極高的文學自律性。對於那些追求文學純粹性的讀者而言，這本書無疑是一座寶庫，它展示瞭“少即是多”在敘事藝術中可以達到的極緻效果。

评分☆☆☆☆☆

每一次閤上書本，我都會有一種莫名的疲憊感，但這絕不是因為故事沉悶，而是精神上被深度消耗的標誌。芥川的作品，如同被冰雪覆蓋的湖麵，錶麵平靜，水下卻是暗流湧動，那種對生存意義的追問和對人性底色的探究，是相當沉重的議題。它不像有些作品讀完後能帶來即時的安慰或鼓舞，更多的是留下一串需要長時間反復思考的問號。這種嚴肅性，讓它在我的書架上占據瞭特殊的位置，不是閑暇時可以隨便翻閱的“消遣讀物”，而是需要特定心境和時間纔能進入的“精神修煉場”。他對“真實”與“虛假”的探討，尤其令人深思——我們所堅信的“事實”，究竟有多少是他人強加於我們的敘事，又有多少是我們為瞭維護自我尊嚴而編造的幻象？這種哲學層麵的思辨，是本書最引人入勝，也最令人不安的魅力所在。

评分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀和紙質，拿在手裏沉甸甸的，簡直是種享受。我通常是個很注重閱讀體驗的人，如果內容再好，載體粗糙也會大打摺扣。芥川的文字，那種清冷、疏離，卻又暗藏著某種病態美學的氣質，非常適閤這種高品質的印刷來承載。我記得讀到某一篇提到寺廟和僧侶的故事時，那種細緻入微的場景描繪，仿佛能聞到潮濕木頭發黴的氣味，以及香火繚繞的煙霧。他的敘事節奏掌握得太好瞭，從來不拖泥帶水，像精準的鍾擺，在故事的最高潮處戛然而止，留下無窮的迴味空間讓你自己去填補那些留白。這種“留白”的藝術，纔是真正的大傢手筆。比起那些恨不得把所有事情都說盡的當代小說，芥川的文字留給讀者的“呼吸空間”，顯得尤為珍貴和奢侈。它要求讀者調動自己的全部想象力和知識儲備，去與文字進行一場高強度的對話。

评分☆☆☆☆☆

初次接觸這位作傢的作品時，我曾被他文字中那種近乎病態的唯美主義所吸引，但隨著閱讀的深入，我逐漸意識到，他的“美”其實是一種“殘缺之美”，或者說，是建立在對現實深刻幻滅之上的精緻化錶達。他筆下的人物，無論身份高低，大多被睏在自己編織的謊言或偏執的邏輯裏，難以自拔。讀完整部書捲，我仿佛完成瞭一次漫長的心理漫遊，走過瞭一幕幕關於人性弱點、權力欲望和道德模糊的戲劇。這本書的價值，絕不隻是提供故事，它更像是一本“現代人行為指南的反麵教材”，用最精煉的語言，揭示瞭社會互動中最復雜的動機。那種對人性的洞察，已經超越瞭時代和地域的限製，具有永恒的探討價值。每一次重讀，都會有新的體會，因為讀者自身的經曆和心境在變化，對那些晦澀的隱喻的理解也會隨之沉澱和深化。

评分☆☆☆☆☆

復雜

评分☆☆☆☆☆

芥川的類似其實有一丟丟像魯迅先生，故事新編部分。

评分☆☆☆☆☆

前麵兩個短篇驚艷死我瞭。而後的第一個中篇發現人物關係過於復雜，不得不放棄閱讀。之後的短篇就全然沒有之前讀過的好看瞭，而且越來越主鏇律。善哉。。。不給評價瞭就。。。

评分☆☆☆☆☆

以往對短篇總帶有一點偏見，總覺得不能稱上巨著或傑作，雖然至今短篇仍不算是我所好，但看過芥川龍之介的《羅生門》後，終於明白為何它這麼受推崇，影響之及包括黑澤明再伸延至本港大導杜琪峰！看完短短的《羅生門》緮，有種震撼的感覺，原來短篇可以寫得這麼好，原來自己從前多麼有眼無珠！

评分☆☆☆☆☆

以往對短篇總帶有一點偏見，總覺得不能稱上巨著或傑作，雖然至今短篇仍不算是我所好，但看過芥川龍之介的《羅生門》後，終於明白為何它這麼受推崇，影響之及包括黑澤明再伸延至本港大導杜琪峰！看完短短的《羅生門》緮，有種震撼的感覺，原來短篇可以寫得這麼好，原來自己從前多麼有眼無珠！