具体描述
繼《螢火蟲》、《麵包店再襲擊》之後，時報再度推出村上春樹之短篇精選作品集——《電視人》，其中包括：〈電視人〉、〈飛機〉、〈我們那個時代的民間傳說——高度資本主義前史〉、〈加納克里特〉、〈殭屍〉、〈睡〉等六個短篇，以獨特的超現實觀點、弔詭的情節鋪陳，帶領讀者進入村上的異想世界。
作者简介
村上春树（1949- ），日本小说家。曾在早稻田大学文学部戏剧科就读。1979年，他的第一部小说《听风之歌》问世后，即被搬上了银幕。随后，他的优秀作品《1973年的弹子球》、《寻羊冒险记》、《挪威的森林》等相继发表。他的创作不受传统拘束，构思新奇，行文潇洒自在，而又不流于庸俗浅薄。尤其是在刻画人的孤独无奈方面更有特色，他没有把这种情绪写成负的东西，而是通过内心的心智性操作使之升华为一种优雅的格调，一种乐在其中的境界，以此来为读者，尤其是生活在城市里的人们提供了一种生活模式或生命的体验。
目录信息
读后感
书中最长名字的那篇文来着 也太好看了吧 看完之后 书里的书签就取掉了 感觉上非常想立刻的 就把那篇重读 一遍 在去工厂回来的路上和小徐同学谈论这一篇 我当然说的十分的含糊不清 倒是自己能去读读是最好的 也就是所谓奇怪的人生定向带来的走向 非得要婚后才能和你睡呢，女...
评分最近看了村上的电视人。本来一直省着没看，是因为传播学的老师提了电视人的理论，才拿出来了。村上说，深切的哀伤中总是含有些许滑稽。他的笔触总是简练中有些戏谑的意味。电视人这本小说集，算不算都会恐怖故事选。现代社会营造了一群千篇一律的表面，又培养了许多潜伏的诡异...
评分最近看了村上的电视人。本来一直省着没看，是因为传播学的老师提了电视人的理论，才拿出来了。村上说，深切的哀伤中总是含有些许滑稽。他的笔触总是简练中有些戏谑的意味。电视人这本小说集，算不算都会恐怖故事选。现代社会营造了一群千篇一律的表面，又培养了许多潜伏的诡异...
评分村上春树是一个可怕的人，他除了有超人的想象力之外，还非常能够捕捉人细微的心理活动。读他的书，有时候觉得他就站在旁边窥视着你。
评分最近看了村上的电视人。本来一直省着没看，是因为传播学的老师提了电视人的理论，才拿出来了。村上说，深切的哀伤中总是含有些许滑稽。他的笔触总是简练中有些戏谑的意味。电视人这本小说集，算不算都会恐怖故事选。现代社会营造了一群千篇一律的表面，又培养了许多潜伏的诡异...
用户评价
我常常會被那些能夠觸及時代脈搏，又兼具深刻人文關懷的作品所打動，而《電視人》無疑就是這樣一本。它以一種極具穿透力的視角，解構了電視這一媒介從誕生到成熟，再到面臨新媒體挑戰的整個發展歷程。作者對於不同時期電視節目風格的演變，以及這些演變背後所反映的社會思潮、審美趨勢，都有著獨到而精準的把握。我尤其欣賞書中對於電視節目中「真實」與「虛構」的界限探討，在媒介技術不斷進步，信息真假難辨的今天，這是一個極為重要的議題。 讀《電視人》，你會發現，電視不僅僅是娛樂工具，它更是時代的鏡子，是社會心靈的投射。書中對於電視節目中人物塑造的分析，例如如何通過角色的設定、台詞的設計，來引導觀眾的情感，甚至潛移默化地影響觀眾的價值判斷，這些都讓我感到極為震撼。作者並沒有簡單地將電視節目中的人物視為符號，而是深入挖掘了這些人物背後所代表的社會群體、時代精神，以及他們在傳播過程中與觀眾產生的複雜互動。這本書讓我對「螢幕上的世界」有了全新的認識。
评分翻閱《電視人》的過程，我彷彿走進了一段時間的長廊，親歷了電視從一個新奇事物，逐漸滲透到人們日常生活的每一個角落的歷程。作者對於電視技術發展的描寫，從黑白到彩色，從模擬到數字，每一個技術革新背後都牽涉著無數人的智慧和汗水，以及對傳播媒介本質的探索。更重要的是，書中不僅僅是技術的羅列，而是將這些技術的演進與社會文化、政治環境以及人們心理的變化巧妙地結合起來。我對其中關於電視如何成為家庭情感紐帶的論述非常感觸，一家人圍坐在電視機前，共同分享觀看的樂趣，這種體驗在現代社會似乎越來越少見了。 此外，作者對於電視節目中的「人物」的刻畫也極具功力。無論是螢幕上光鮮亮麗的明星，還是幕後默默奉獻的製作人員，亦或是萬千普通觀眾，都被賦予了豐富的生命力。書中通過大量的案例和故事，展現了電視這一媒介如何影響甚至改變人們的命運，如何成為記錄時代、傳承記憶的重要載體。我讀到某些情節時，會不由自主地聯想到自己兒時觀看的經典電視節目，那些角色仿佛就活在眼前，他們的喜怒哀樂，他們的奮鬥與掙扎，都曾是我們成長記憶的一部分。
评分初次接觸《電視人》，我帶著一種對電視懷舊的情感，而讀完之後，則多了一份對媒介本質的深刻反思。作者以其獨特的視角，將電視這一曾經的「家庭中心」，置於社會變遷的放大鏡下進行審視，揭示了它在不同歷史時期所扮演的角色，以及其對社會結構、人際關係、價值觀念產生的深遠影響。我對書中關於電視如何填補人們的「情感真空」，如何成為一種「逃避現實」的慰藉的論述，感觸頗深。在物質生活日益豐富的同時，精神層面的空虛，或許正是電視能夠長久抓住人心的一個重要原因。 書中對於電視節目「類型化」的分析，以及各種節目類型如何滿足不同觀眾群體的需求，也讓我對電視內容的生產機制有了更為清晰的認識。作者並沒有簡單地將節目分類，而是深入探討了不同類型節目背後所蘊含的社會學、心理學的邏輯。這讓我從一個觀眾的角度，開始思考節目創作者們是如何通過精密的策劃和製作，來抓住觀眾的眼球，引導觀眾的情感。這本書讓我看到，電視節目背後，是一個龐大而複雜的體系。
评分我必須說，《電視人》這本書，它所帶來的閱讀體驗，遠遠超出了我對一本關於電視的書的預期。它更像是一部關於社會學、傳播學、心理學以及文學評論的集大成之作。作者在書中展現出的對電視產業發展的歷史脈絡的梳理，以及對各個時期代表性節目的分析，都極其詳實且富有洞察力。我對書中關於電視節目如何回應社會事件、引領社會話題的論述，印象深刻。它揭示了電視作為一種重要的公共輿論場，其影響力是多麼巨大且深遠。 尤其讓我感到驚喜的是，作者在探討電視節目中的「觀眾參與」和「互動性」時，展現了前瞻性的眼光。在互聯網尚未普及的時代，作者就已經預見了觀眾不再只是被動的接收者，而是可以通過各種方式參與到節目的討論、評價乃至創作中來。這種對媒介變遷的敏感度和預測力，不得不讓人佩服。書中對於電視節目中「情感消費」的分析，也讓我對許多廣為流傳的「催淚」節目有了更深入的理解，原來我們感動的，不只是劇情本身，更是其中精心編織的情感符號。
评分《電視人》的閱讀體驗，對於我而言，是一次心靈的洗禮與智識的啟迪。作者在書中展現出的對電視產業的深刻理解，遠超我原先的認知。它不僅僅是關於節目內容或播出技術，更是一場關於傳播、文化、權力與大眾心理的深度對話。我特別喜歡書中探討電視如何成為一種「社會儀式」的觀點，在特定時刻，特定的節目能夠將無數分散的人們連結起來，形成一種集體的意識和情感共鳴。這種力量，在信息碎片化嚴重的當今社會，顯得尤為珍貴。 書中對於電視節目製作過程中，各種聲音、影像、敘事策略的分析，細緻入微，引人深思。作者並沒有簡單地批判電視的某些弊端，而是試圖理解其產生的社會根源和文化土壤。我對其中關於電視廣告如何影響消費行為、塑造價值觀的段落，印象深刻。它揭示了在看似無害的商業運作背後，隱藏著強大的社會塑造力量。這本書讓我重新審視了自己與電視的關係，以及電視在我們生活中所扮演的角色，從一個全然的享受者，轉變為一個更加清醒的觀察者。
评分《電視人》這本書，它的價值，不僅僅在於它提供了關於電視的豐富知識，更在於它啟發了我們對於「觀看」這一行為的深刻思考。作者以一種極為細膩且充滿人文關懷的筆觸，描繪了電視媒介如何滲透到我們生活的方方面面，如何影響著我們的感知、認知，甚至是我們的夢想。我對書中關於電視如何塑造「流行文化」和「時尚潮流」的論述，印象尤為深刻。它揭示了電視作為一種強大的文化符號生產器，其影響力是如何超越時間和空間的限制。 書中對於電視節目中「批判性」與「娛樂性」之間的張力關係的探討，也讓我對電視節目的多重面向有了更為清晰的認識。作者並沒有簡單地將電視視為「娛樂至死」的載體，而是看到了其中蘊藏著的批判性潛能，以及社會變革的動力。這讓我重新審視了許多過去被我忽略的，電視節目中所蘊含的社會議題和人文關懷。這本書讓我看到，電視不僅僅是傳播信息，它更是一種文化的載體，一種社會對話的平台。
评分《電視人》這本書，初次翻開時，我被那充滿想像力的書名所吸引，但隨即被它紮實的內容深深吸引。作者對於「電視」這個載體，以及與之相關的「人」，進行了極其細膩且富有洞察力的剖析。它並非僅僅是一本關於電視節目的書，更像是一部關於時代變遷、社會脈動以及人性觀察的長篇史詩。我對書中關於早期電視節目製作的描寫尤為印象深刻，那種在資源匱乏、技術尚不成熟的條件下，創作者們如何憑藉著熱情、創意和不懈的努力，搭建起一個又一個虛擬世界，為觀眾帶來歡樂與感動，這本身就是一個極具戲劇張力的故事。 作者在探討電視節目如何形塑觀眾認知和價值觀時，展現了驚人的學術功底和批判性思維。它深入淺出地分析了不同時代的電視節目所承載的社會功能，從早期的普及知識、傳遞信息，到後來的娛樂至死、消費主義的蔓延，每一個轉折都與社會的發展緊密相連。我尤其欣賞作者對於「觀眾」角色的描繪，它不再將觀眾視為被動接受的客體，而是強調了觀眾的能動性、解讀能力以及在與電視互動中形成的獨特身份認同。這種多角度的視角，讓整本書的論述更加立體和豐富。
评分《電視人》這本書，它所引發的思考，是層層遞進，綿延不絕的。作者以極為宏大的視野，將電視這一媒介置於整個社會文化變遷的宏觀背景下進行考察，讓人不得不佩服其學術深度和人文關懷。我對書中關於電視如何成為國家機器，如何參與到意識形態的建構和傳播中的分析，感到尤為驚訝。它揭示了在表面光鮮的娛樂節目背後，可能潛藏著更深層次的權力運作和社會控制。這也讓我對過去觀看過的許多電視節目，有了更為批判性的審視。 書中對於電視節目與其他藝術形式，例如電影、文學之間的關係的探討，也極具啟發性。作者並沒有將電視視為一種獨立的、孤立的媒介，而是將其置於一個更廣闊的文化生態系統中進行考察，分析它如何吸收、融合、甚至挑戰其他藝術形式。我特別喜歡書中關於電視節目如何塑造大眾的「集體記憶」，如何成為一個時代的「共同語言」的論述。這讓我想起許多童年時期，大家共同討論的電視節目，那種無形的連結，至今難忘。
评分閱讀《電視人》，我彷彿被帶入了一個由影像、聲音和敘事交織而成的奇妙世界。作者以其卓越的洞察力和學術功底，為我們揭示了電視媒介背後所蘊含的深層次的社會、文化和心理機制。我對書中關於電視如何成為「時間記錄者」，如何捕捉和再現時代變遷的論述，感到尤為驚喜。它讓我意識到，電視節目不僅僅是轉瞬即逝的娛樂，它們更是我們理解過去、反思現在的重要資料。 書中對於電視節目中「人物的真實性」與「鏡頭的虛構性」之間微妙關係的探討，也極具啟發性。作者並沒有簡單地將電視人物視為螢幕上的符號，而是深入挖掘了這些人物背後所代表的社會群體、時代精神，以及他們在傳播過程中與觀眾產生的複雜互動。這讓我從一個觀眾的角度，開始思考節目創作者們是如何通過精密的策劃和製作，來抓住觀眾的眼球，引導觀眾的情感。這本書讓我看到，電視節目背後，是一個龐大而複雜的體系。
评分《電視人》這本書，它所呈現的，是一幅關於電視媒介與社會文化互動的波瀾壯闊的畫卷。作者以一種極為沉穩而嚴謹的筆觸，深入淺出地剖析了電視如何從一個新奇的科技產物，逐漸演變成為影響無數人生活方式、思維模式的關鍵媒介。我對書中關於電視節目如何塑造「國家形象」和「民族認同」的論述，尤其感到震撼。它揭示了電視作為一種強大的國家敘事工具，其在凝聚民心、傳遞價值觀方面的作用是不可替代的。 書中對於電視節目中「明星效應」和「粉絲文化」的分析，也讓我對當今娛樂圈的生態有了更為清晰的認識。作者並沒有簡單地批判這種現象，而是深入挖掘了其背後的社會心理機制，以及粉絲與偶像之間複雜的互動關係。這種對流行文化現象的學術化解讀，讓整本書的論述更具深度和廣度。我從這本書中學到的，不僅僅是關於電視的知識，更是關於如何理解和分析我們所處的傳媒時代。
评分6/30
评分【藏书阁打卡】这已经是第三遍看《电视人》，听着快板的鳟鱼钢琴五重奏版，说实话，并不很合拍。不知第几遍看《眠》了——台版这篇译为《睡》，感觉没大陆翻的好听。羡慕女主每天可以扩展三分之一的时间看书闲逛，且毫无损耗。喜欢除了《僵尸》和《加纳克里特》之外的四篇，因为这两篇很认真的读过，也并没有看出其意义，可能只是节奏而无意义。最喜欢《我们那个时代的民间传说》，”深深的悲哀中总是包含着些许滑稽“，感受到了。
评分【藏书阁打卡】这已经是第三遍看《电视人》，听着快板的鳟鱼钢琴五重奏版，说实话，并不很合拍。不知第几遍看《眠》了——台版这篇译为《睡》，感觉没大陆翻的好听。羡慕女主每天可以扩展三分之一的时间看书闲逛，且毫无损耗。喜欢除了《僵尸》和《加纳克里特》之外的四篇，因为这两篇很认真的读过，也并没有看出其意义，可能只是节奏而无意义。最喜欢《我们那个时代的民间传说》，”深深的悲哀中总是包含着些许滑稽“，感受到了。
评分书店站着读完的，文华书店
评分6/30
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