具体描述
《敦煌石窟全集9:报恩经画卷》主要内容：敦煌石窟是全世界规模最宏伟、内容最丰富、延续时间最长、保存最完好的佛教艺术宝库。石窟中内涵丰富的文化艺术题材反映了中古时代广阔的社会画面，被称为形象的中国古代百科全书。现为国家级重点文物保护单位，并列入世界文化遗产。
出版一部全面而系统展示敦煌艺术的《敦煌石窟全集》，是几代专家学者的心愿和不懈追求的目标。唯敦煌题材的出版项目过去已有不少，必须采用新的研究表述方法以突破已有的成绩，体现新的研究成果，从而充分展现敦煌艺术的重大价值。本《全集》以佛教、艺术、社会三大门类25个专题全面展示敦煌艺术的内涵，让读者在细细品味敦煌艺术的同时，对敦煌壁画、雕塑中所反映的佛教、艺术、社会内涵有更为深入的理解。
《敦煌石窟全集》已列入国家文物局重点出版项目，将在2000至2004年五年内由上海人民出版社分批出版。这次率先出版的是其中的第7卷《法华经画卷》、第12卷《佛教东传故事画卷》、第19卷《动物画卷》，共三卷。
本丛书由敦煌研究院、国内著名敦煌学研究专家（如段文杰、樊锦诗等）和美术专家共同组织篇撰，并由著名设计家吕敬人设计编排，使得本丛书有着其它同类图书难以企及的权威性和美观性。每卷图书用纸极为考究，画面摄制与印刷，极为飘逸生动，色彩焕然，笔墨无迹可寻，墨色却又妙趣毕现，造型特征、画面意境，真有呼之欲出之感！
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目录信息
读后感
用户评价
作为一个业余的中国美术史爱好者，我一直在寻找那种能让我真正沉下心去“看画”的资料，而不是走马观花的图录。这套《敦煌石窟全集》，尤其是这第九卷，终于满足了我对细节的苛求。我注意到一个非常人性化的设计，就是在某些重要的壁画场景旁，会有对特定人物服饰纹样和图案的放大解析，这极大地帮助我理解当时社会生活的细节和审美品味。我花了好大力气才弄明白其中一幅供养人画像中服饰的等级区分，那些繁复的锦缎花纹，放在这么小的篇幅里，能清晰地展现出来，实属不易。而且，编者似乎很注重不同艺术门类之间的交叉引用，比如在讨论壁画用色时，会顺带提到同时期彩塑的颜料来源，这种宏观视野的构建，让敦煌艺术不再是孤立的碎片，而是一个完整的文化生态系统。这本书的价值，在于它搭建了一个严谨而又充满美感的知识平台。
评分说实话，我对敦煌的研究涉猎不深，这次偶然翻到这套《敦煌石窟全集》，简直像是打开了一个全新的世界。尤其是在翻阅第九卷时，那种被视觉信息淹没的震撼感，真是难以言喻。这本书的排版和图文比例掌握得恰到好处，没有一味地堆砌图片，而是穿插着恰如其分的学术解读，虽然我很多术语还不太懂，但那种严谨的治学态度是能感受到的。我特别喜欢它对某一特定窟室或题材的深度剖析，不像某些科普读物那样浮光掠影。比如某一页对胁侍菩萨手势的细致考证，虽然对于普通读者来说可能略显晦涩，但正是这种深挖，才体现了“全集”的价值。书中的一些考古发掘报告的节选，虽然文字量较大，但对于理解这些艺术品的出土背景和历史语境至关重要。总而言之，这本书的厚重感，不仅仅是纸张的重量，更是文化积淀的重量。它就像一把钥匙，为我开启了理解古代宗教艺术复杂性的一个重要视角。
评分我平时对佛教造像和早期中原佛教艺术的演变比较感兴趣，所以对这本《敦煌石窟全集》的期待值一直很高。这一卷的雕塑部分，尤其是那些泥塑头像的局部放大图，简直是教科书级别的展示。我以前总觉得，泥塑这种媒介容易受损，难以表现出石刻的力度和精妙，但书里的图片清晰地证明了敦煌匠师的高超技艺。那些菩萨的脸部特写，眼神的处理尤其传神，带着一种超脱尘世的空灵感。我注意到书中对不同时期造像风格差异的对比分析，比如从犍陀罗风格到中原本土化的过渡，通过并置不同洞窟的造像实例，讲解得非常直观。这对于我理解艺术风格的在地化和融合过程，提供了极佳的视觉证据。书本装帧得也非常考究，那种哑光的纸张减少了反光，让观看体验大大提升，这在面对如此多精细的图像资料时尤为重要。
评分这本《敦煌石窟全集》的第九卷，光是捧在手里，那沉甸甸的分量就让人肃然起敬。我特意挑了个安静的下午，泡了壶浓茶，准备沉浸在这敦煌艺术的浩瀚海洋里。首先映入眼帘的是那些精美的壁画摹本，色彩虽是临摹，却依然能感受到当年匠人笔触中的虔诚与灵动。那些飞天、供养人，每一个细节都仿佛在诉说着千年的故事。尤其是对佛陀形象的处理，那种宁静而又慈悲的神态，简直能穿透时空。我花了好长时间仔细研究了那些描绘佛教本生故事的场景，那种叙事性的构图和丰富的人物表情，比单纯看文字描述要震撼得多。这本书的印刷质量毋庸置疑，细节的还原度极高，很多地方连壁画表面的斑驳和风化痕迹都保留了下来，让人有一种身临其境的错觉。虽然我不是专业的艺术史学者，但光是欣赏这些无与伦比的视觉盛宴，就已经觉得不虚此行了。它不仅仅是一本画册，更像是一部凝固了历史与信仰的史诗。我期待着翻阅更多卷，去探索敦煌背后更深层次的文化密码。
评分我购买这套书的主要目的是想研究一下敦煌艺术中的“叙事性”是如何通过图像语言得以实现的。这第九卷的内容，集中展示了许多带有强烈故事情节的“佛传”和“因缘”故事画。我发现，敦煌的画师们在处理复杂的多线索叙事时，采用了非常成熟的“散点透视”和“平行蒙太奇”手法，这本书里的高清图片完美地捕捉了这些构图的精妙之处。特别是对连续画面的划分和节奏的把控，简直可以媲美后世的连环画。我对比了几组不同洞窟中表现同一佛经故事的壁画，书中的对比呈现方式非常清晰，能让人一眼看出地域和年代带来的风格差异——比如某处线条的粗犷与另一处线条的细腻。这本书的学术态度是极其认真的，它不只是在“展示美”，更在“解析美”，这对于提升普通爱好者的鉴赏水平，有着不可替代的作用。阅读它，就像是得到了一位顶尖专家的私人导览。
评分买这本书时候纯属觉得此书看着很高大上。总共用三天时间看完了。虽然讲得是佛教的演变史，但结合当时的政治社会形态的历史演变，却让我看得很着迷。对相应的历史有了不同方向的了解，正好和今年读的几本历史书相补充，收获颇丰。
评分外道洗头、风吹魔女、宝雨经变曌、震旦国
评分外道洗头、风吹魔女、宝雨经变曌、震旦国
评分外道洗头、风吹魔女、宝雨经变曌、震旦国
评分所谓"尝鼎一脔"，看这一册就能领会整个系列水准之高。对壁画形成的历史背景也交待详细，"劳度叉斗圣变"背后是释道之争，"报恩经变"是儒佛合流，有吐蕃治下时期，归义军时期:又分唐代的张氏归义军，五代和宋的曹氏归义军，然后是西夏治下，井上靖小说《敦煌》里弃笔从戎的赵行德便要勒马从风烟沙尘中姗姗而来了。
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