具体描述
《红楼望月:从秦可卿解读〈红楼梦〉》提示了《红楼梦》中“月喻太子”的秘密，还涉及另外许多方面，如贾元春究竟是太太平平的病死在宫中还是惨死于离京城很远的地方？这什么高鄂那样歪曲曹雪芹愿意？妙玉究竟是怎样的归宿？
作者简介
刘心武（1942～）当代作家。笔名刘浏、赵壮汉等。四川成都人。1950 年随父迁居北京。中学时期爱好文学。1961年毕业于北京师范专科学校中文系，后任中学教员15年。1976年后任北京出版社编辑，参与创刊《十月》并任编辑。1979年起任中国作协理事、《人民文学》主编等职，加入国际笔会中国中心。1987年赴美国访问并在13所大学讲学。1958年开始发表作品。1977年发表短篇小说《班主任》，被认为是新时期文学的发轫作，获首届全国优秀短篇小说首奖。后又发表《爱情的位置》、《醒来吧，弟弟》、《我爱每一片绿叶》（获全国优秀短篇小说奖）等小说，曾激起强烈反响。出版有短篇小说集《班主任》、《母校留念》、《刘心武短篇小说选》，中篇小说《秦可卿之死》，中短篇小说集《绿叶与黄金》、《大眼猫》、《都会咏叹调》、《立体交叉桥》、《5?19长镜头》，中篇小说集《如意》、《王府井万花筒》、《木变石戒指》、《一窗灯火》、《蓝夜叉》，纪实小说《公共汽车咏叹调》，长篇小说《钟鼓楼》（获全国第二届茅盾文学奖）、《风过耳》、《四牌楼》等，还出版有散文集、理论集、儿童文学等作品以及8卷本《刘心武文集》，刘心武对生活感受敏锐，善于作理性的宏观把握，写出了不少具有社会思考特点的小说，作风严谨，意蕴深厚。
目录信息
红楼望月
――为纪念曹雪芹逝世240周年而作
账殿夜警
关于“月喻太子”的通信
精华欲掩料应难
月色姜迷
红楼探秘
――秦可卿出身未必寒微
再论秦可狠出身未必寒微
“秦学”探佚的四个层次
樯木・义忠亲王・秦可卿
张友士到底有什么事？
“友士”药方藏深意
可人曲
园中秋景令
《广陵怀古》与秦可卿
贾珍何罪？
元春为什么见不得“玉”字？
“三春”何解？
牙牌令中藏玄机
《红楼梦》中的皇帝
北静王的原型
老太妃之谜
茜雪被撵之谜
梦中夺锦系何逃？
芦雪庵联诗是雪芹自传
李纨身上的《马氏影》太虚幻境四仙姑
“枉凝眉”曲究竟说的谁？
“三十”与“明月”
妙玉讨人嫌
妙玉之谜
再探妙玉之谜
雅越相与析
薛宝钗的绣春囊？
薛宝琴为何落榜？
贾母天平哪边倾？
“金兰”何指？
贾琏王熙凤的夫妻生活
贾珍尤氏的夫妻生活
黑眉乌嘴话贾琮
腊油冻佛手・羊角灯
龟大何首乌？
《红楼梦》里的歇后语
春梦随云散
远“水”近“红”
食“红”不已
伦敦弘红记
有谁曳杖过烟林
讲述《红楼梦》的真故事
扫荡烟尘见真貌
满弓射鹄志锐坚
隔岸花分一脉香
《红楼梦》烟画
正本清源第一遭
关于我的“秦学”研究
网上论“红”
从秦可卿入手解读《红楼梦》
霜前月下谁家种
秦可卿之死
贾春之死
妙玉之死
· · · · · · (收起)
读后感
较之《揭秘》，逊了很多很多，厚厚一本，着实有点滥竽充数了些。其实看了大有味道的《揭秘》，大概也就无需再看其它了，看《望月》，敢情就是翻哪儿，哪儿眼熟，翻哪儿，哪儿重复，像是多塞了几个字，多赚个几行而已。再无没有看下去的欲望，过多失望。这确是满纸荒唐...
不管红学专家如何评价这本书和刘心武的红学研究，我很感谢这本书，很感谢刘心武在百家讲坛的精彩讲述。 我本来也喜欢看红楼梦，但只是泛泛地看，人民文学出版的。（后来才知道是程乙本）偶然从百家讲坛上看了几集刘心武的课，对红楼梦这本书背后的东西产生了浓厚的兴趣。随后读...
刘心武望“月”红楼 “双悬日月照乾坤”——无论在央视十套的《百家讲坛》，还是在《红楼望月：从秦可卿解读<红楼梦>》一书中，刘心武对 “金鸳鸯三宣牙牌令”一回中史湘云吟出的这句令词叨念不已，并极力渲染围绕之展开繁复的论证，于是在该书起始的同名点题文章中，刘心武...
此书被亚洲周刊评为2005年华语文学十佳，我便找来看。感想是：（1）其中平均10篇文章可以化约为一篇，好像稿费骗子把同一个东西改改就各处发表，最后把所有发表的文章罗列一堆，出了本书……；（2）刘心武语言功底极一般，他四处讲红楼时爱谦称“我只个票友而已”，其实...
没研究过红学，只是当年的畅销书，故买来一读，切入角度比较合理和新颖，只是这本书的结构有点杂乱，文章重复较多，不知是不是因为当年赶着出书的缘故呢！
用户评价
说实话，初读这本书时，我并未抱有太高的期待，毕竟市面上同类题材的作品已然汗牛充栋。然而，随着情节的深入，我渐渐发现它在核心主题的处理上展现出了令人惊喜的创新性。作者似乎并不满足于简单的复刻或模仿，而是试图在熟悉的框架下挖掘出新的哲思。书中对于“选择与命运”这一永恒母题的探讨，尤其发人深省。它没有给出简单的答案，而是通过一系列极端的困境和两难的抉择，迫使读者去审视自身的价值观。这种带着思辨性的叙事，让这本书超越了一般的消遣读物，具备了文学探讨的深度。而且，作者对历史背景的考据也颇为严谨，使得整个故事的基石异常稳固，让人信服于其构建的世界观，这种严谨性在当前快餐式阅读的潮流中，显得尤为珍贵和难得。
这本书的语言质感，就像一块经过千年水流冲刷的玉石，温润而富有光泽，又带着一种不可侵犯的坚硬。它摒弃了时下流行的网络化表达，坚持使用一种富有张力和画面感的书面语，但又绝不晦涩难懂。我尤其喜欢作者在描绘气氛时所使用的意象——那些常常与自然景物相关联的比喻，不仅贴切，更增添了一种古典的诗意美学。翻阅时，你会感觉到文字本身就在呼吸、在流动，每一个句子都经过了反复的打磨和推敲，不存在任何“凑数”的废话。读它，就像是欣赏一场精致的传统艺术表演，每一个动作、每一个转身都充满了仪式感和美感，让人在享受故事的同时，也接受了一次关于语言之美的审美教育。
这本书的叙事节奏把握得恰到好处，从开篇的娓娓道来，到中段的波澜起伏，再到结尾处的意犹未尽，每一个转折都像是精心设计的棋局，引人入胜。作者似乎对人性的幽微之处有着深刻的洞察力，笔下的人物并非扁平的符号，而是活生生的、充满矛盾的个体。尤其是几位主要角色之间的情感纠葛，那种欲言又止、心照不宣的复杂性，读起来让人忍不住拍案叫绝。我特别欣赏作者在描绘场景时的细腻笔触，那种对环境光影、细微动作的捕捉，仿佛能将读者瞬间拉入那个特定的时空背景之中，感同身受。语言风格上，它兼具古典的韵味和现代的流畅，读起来既有沉淀感又不失亲近性，显示出作者扎实的文字功底和独特的审美情趣。整体而言，它提供了一种非常高质量的阅读体验，值得反复品味，去咂摸那些藏在字里行间的深意。
我得承认，这本书的阅读过程对我来说是一次情感上的“洗礼”。它不是那种让你读完后心情愉悦、轻松洒脱的作品，而是让你在合上书页后，仍需花费很长时间沉浸其中，消化那些厚重的情感余波。书中对于“失去”的刻画尤为精妙，那种痛彻心扉却又不得不接受的宿命感，被作者用近乎残酷的坦诚描绘了出来。它没有过度煽情，但恰恰是这种克制的描绘，才更具穿透力，直击人心最柔软的地方。每当读到关键的情节点，我的呼吸都会不自觉地停滞一下，仿佛与书中人共同承受着那份沉重的代价。这种能够引发读者强烈移情作用的作品，无疑是成功的，它证明了好的故事有能力暂时剥夺读者的“安全距离”，强迫我们直面人生的真相。
从结构布局的角度来看，这本书的精巧设计令人称奇。作者仿佛是一位高明的建筑师，层层叠叠的叙事线索交织并行，看似复杂，实则井然有序。他巧妙地运用了“碎片化叙事”与“宏大背景”的结合，让读者在关注个体命运的同时，也能清晰地看到时代洪流的走向。最让我感到佩服的是，那些看似不经意的细节，往往在后文会起到“梅花桩”般关键的支撑作用，初读时留意不到的伏笔，在后期豁然开朗，这种“原来如此”的恍然大悟感，是阅读一大乐趣。这种对整体结构的掌控力，体现了作者极高的文学素养和长远的布局眼光，绝非一时兴起之作，而是一部经过深思熟虑的完整体系。
主观意识稍浓，但毕竟是个人观点，推证着，也能接受的
早年看刘心武解读，有枉读红楼十几遍的感受。可惜渐渐发觉原来都是扯淡。
红痴而不是红学家的书，类似有智慧的老太太唠嗑集锦．
早年看刘心武解读，有枉读红楼十几遍的感受。可惜渐渐发觉原来都是扯淡。
第二部好些~~
