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出版者:湖南美术出版社

作者:李宗扬

出品人:

页数:384

译者:

出版时间:2001-9-1

价格:100.00

装帧:精装(无盘)

isbn号码:9787535615565

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华夏瑰宝：明清瓷艺流变与审美撷英 本书籍旨在深入探讨中国古代，特别是明清两代官窑与民窑瓷器在艺术、技术、文化背景上的演变与成就，重点聚焦于陶瓷装饰艺术的风格转向、品种创新以及其在特定历史时期的社会功能。 本书将不涉及对近现代（特指1949年之后）海内外拍卖市场数据的汇编与分析，而是专注于对古代瓷器实物本身的艺术本体进行学术性的梳理和解读。 第一部分：时代背景与技术基石 第一章：上古陶风的遗绪与转型 本章追溯中国陶瓷艺术的源头，重点剖析新石器时代彩陶、印纹陶的地域性特征及其与后世青瓷、白瓷的萌芽关系。随后，详述汉代釉陶、明器（如：绿釉陶俑）在造型、低温铅釉技术上的突破，以及它们如何为成熟的青瓷体系奠定技术基础。 第二章：青瓷的辉煌：从越窑到龙泉的千峰翠色 重点研究魏晋南北朝至宋代青瓷的发展脉络。详细分析越窑的“秘色”工艺、唐代“南青北白”的格局，以及宋代五大名窑（特指汝、官、哥、定、钧）中，汝窑的“雨过天青”色釉的物质构成与烧制难度。特别辟出一节，剖析龙泉窑在南宋至元代期间，如何通过“厚釉”技术将青瓷的审美推向极致，形成“粉青”、“梅子青”等经典色系，探讨其对东南亚及伊斯兰世界的影响。 第三章：白瓷的突破与影青的幻影 本章聚焦于白瓷技术的发展。从邢窑的成熟到唐代“类雪似玉”的白瓷特点进行描述。重点分析宋代景德镇的崛起，特别是影青（青白瓷）的工艺特点——其釉色温润、胎质细腻，具有“中间白而四周泛青”的特征。深入探讨影青釉中铁元素含量的精确控制如何实现这种独特的视觉效果，并分析影青瓷在宋代文人士大夫阶层中的流行原因。 第二部分：明代官窑的鼎盛与风格确立 第四章：永乐、宣德：永定江畔的制瓷巅峰 本章集中探讨明代永乐（朱棣时期）与宣德年间景德镇御窑的空前繁荣。详尽描述永乐青花“苏麻离青”的钴料特性，其蓝中带黑的斑点与浓妍的艺术风格。继而，分析宣德青花在用料和纹饰上的继承与发展，特别是对“一朝一代”款识的规范化研究。同时，深入剖析永乐、宣德时期的釉里红技术，如“玉壶春瓶”的造型比例与釉色纯度。 第五章：成化斗彩的精微与文人趣味 本章聚焦于成化斗彩的独特审美。详细拆解斗彩“斗”的工艺——即在素三彩的基础上，先用墨线勾勒轮廓，再分区域填彩的技法。通过对“鸡缸杯”等典型器物的剖析，阐释成化时期对线条的精致要求，以及纹饰中流露出的雅致、细腻的文人画趣味，指出其与前朝雄浑风格的显著区别。 第六章：弘治至嘉靖的转型：一色釉的复兴与青花的扩张 探讨弘治时期在成化审美基础上的内敛与过渡。重点分析嘉靖一朝，青花装饰由宣德、成化的内敛风格转向外放、繁复的“万寿无疆”主题。深入研究嘉靖、万历时期，除青花外，仿古铜器造型的仿古瓷、以及“孔雀绿”等低温色釉的创新应用，探讨其背后的社会文化需求（如道教文化的影响）。 第三部分：清代彩瓷的集大成与品类纷呈 第七章：康熙朝的“标准”确立与硬彩的成熟 本章着眼于清初的稳定与技术的精进。重点分析康熙朝在“御窑厂”恢复后，对永宣青花标准的重新确立，以及对“郎窑红”、“祭红”等铜红釉技术的新突破。详细阐述“五彩”（硬彩）工艺的成熟，特别是康熙时期独有的“墨彩”的运用，以及其在仿古瓷（如仿哥窑开片、仿定窑印花）上的高超技艺。 第八章：雍正彩瓷的典雅与西方趣味的交融 本章将雍正一朝视为清代制瓷的艺术高峰之一。详细描述“粉彩”（软彩）工艺的成熟，即在玻璃白上施加彩料，使得色彩过渡柔和、层次丰富。深入分析粉彩人物、花鸟题材的画工水平，并重点剖析受西方油画影响而产生的“开相”人物（如“广东彩”）和几何图案的引入，体现出宫廷审美的精致与“洋为中用”的探索。 第九章：乾隆官窑的集大成与“十全”之下的工艺博弈 本章探讨乾隆时期制瓷业的产量与技术复杂度。详细介绍“转心瓶”、“各式瓶”等机械工艺的复杂性。分析乾隆朝仿古之风的盛行，从汝、官、哥、定到成化斗彩，几乎无所不包，但其“富贵气”与“匠气”的平衡成为讨论的重点。同时，剖析“法琅彩”——这种集中国彩绘技法与西洋画法于一体的宫廷御用瓷器，其颜料的特性与烧造的难度。 第四部分：民窑的活力与地方窑场的独特贡献 第十章：民窑的勃兴：德化与景德镇民窑的对话 本章将视角转向宫廷以外的陶瓷生产。重点研究福建德化窑在明清时期，以其纯净、温润的象牙白瓷（“中国白”）闻名于世。分析德化瓷在宗教造像（如观音、达摩）上的艺术成就及其如何通过海上丝绸之路远销海外。对比景德镇民窑生产的“俗器”与官窑的审美取向差异，探讨民窑纹饰（如“青花折枝牡丹”、“加彩福寿纹”）的世俗化特征。 第十一章：明清对比：审美取向与文化符号的变迁 本章进行总结性对比分析。从明代朴拙的造型与宣德的雄浑，对比到清代雍正的精微与乾隆的繁复。探讨在不同历史时期，瓷器上的“龙纹”、“海水纹”、“花卉纹”等母题所承载的政治意涵和社会风俗的细微变化，理解古代瓷器作为历史文本的价值。 （全书不包含任何关于现代拍卖价格、成交记录、市场行情或投资价值的论述。）

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这本厚重的图录，光是捧在手里就能感受到一股凝重的历史气息。我原本以为这会是一本枯燥的学术著作，毕竟“拍卖图录”听起来总是和冰冷的数字挂钩。然而，甫一翻开，我立刻被那些精美的彩图所吸引，每一件瓷器都仿佛被施了魔法，带着穿越时空的魔力。我尤其欣赏那些对器物细节的考究，比如釉色的微小变化，纹饰的笔触力度，甚至连底足的修削痕迹都做了细致的描述。这远超出了普通拍卖目录的范畴，它更像是一部微观的陶瓷史诗。其中对于宋代五大名窑的对比分析，简直是教科书级别的。作者显然是下了大功夫去梳理历年来重要的拍卖记录，将那些曾经在各大拍卖行惊鸿一瞥的珍品汇集一堂，对于我们这些深爱中国陶瓷艺术的业余爱好者来说，无异于一本“梦想清单”。光是看着这些国宝级的作品，就已经是一种精神的洗礼，让人对古代匠人的鬼斧神工产生深深的敬畏。图录的装帧设计也相当考究，硬壳精装，纸张的质感也很好，即便是作为家中的陈设品，也显得非常大气和有品位。

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说实话，我更倾向于那种带有强烈个人解读和情感色彩的鉴赏类书籍，但这本书的专业性是毋庸置疑的。它最大的价值在于其“最新”二字所蕴含的动态信息。艺术品市场瞬息万变，一件过去被低估的器物，可能因为一次成功的拍卖而身价倍增，这本书就提供了这样一个时间截面上的权威参考。我注意到它收录了一些近年来才从私人收藏中流出的重量级藏品，这些信息在其他早些出版的图册中是看不到的。这种时效性对于研究市场走向和投资价值的人来说，简直是太重要了。不过，对我个人而言，我更沉迷于其中对不同时期官窑与民窑风格差异的并置展示。比如将清康熙的青花与明代永乐的青花并置对比，那种气韵上的差异，不是看几张照片就能体会的，但图录中详尽的文字说明，恰到好处地引导了读者的目光，让我这个“半吊子”也能窥见一二门道。它成功地搭建了一座连接历史文献与当代市场价值的桥梁。

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我一直认为，好的艺术图册，其价值不仅在于记录，更在于启发。这本厚重的图录，确实起到了这个作用。它不仅仅是一个价格的晴雨表，更是一座浓缩的中国陶瓷艺术博物馆。我发现自己常常不是在“查阅”信息，而是在“沉浸式”地欣赏。特别是那些极具地方特色的地方窑口作品，它们常常在大型拍卖中抢尽了官窑的风头，这本书给予了它们应有的版面和细致的品鉴说明。这体现了编者对整个中国陶瓷体系的包容性与尊重，而不是唯“官窑至上”。每当我感到创作灵感枯竭时，翻开此书，看看那些流动的线条、精妙的构图、以及超越时代的色彩搭配，总能获得新的启发。它成功地将商业记录转化成了具有持久生命力的艺术鉴赏读物，实属不易。

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这本书的排版布局，简直是艺术品鉴赏书籍的典范。很多图录为了塞入更多的图片，会把图片做得非常小，或者用廉价的纸张印刷，使得色彩失真，细节模糊不清。但这一本截然不同。它采用了大开本，每页留白恰到好处，使得每件瓷器都有足够的“呼吸空间”，主图清晰度极高，色彩还原度令人惊喜，尤其是那些釉色极其微妙的单色釉器物，如郎窑红或祭蓝，其光泽和层次感都被完美捕捉。更让我赞叹的是，它在介绍每件拍品时，不仅仅是罗列尺寸、年代和估价，还穿插了大量关于其流传有序（Provenance）的记载。阅读这些流传史，就像在追寻一件宝物的“家谱”，了解它曾经在哪些重要藏家手中流转，这极大地丰富了器物的文化内涵，让冰冷的瓷器拥有了温度和故事。这表明编撰团队在资料搜集上是多么的严谨和细致入微。

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对于长期关注中国古代陶瓷的藏家或研究者来说，这本书无疑是一份必备工具书，但我想从一个更侧重美学角度的读者的角度谈谈我的感受。图录的宏大叙事结构，将从唐代三彩到清末民初的各个阶段，像走马灯一样依次呈现。我特别喜欢它对明清官窑在形制和装饰母题上的演变所做的梳理。例如，通过对比不同皇帝时期龙纹的描绘方式，可以清晰地看到宫廷审美的细微调整和权力意志的体现。那些描金彩绘的盘碗，在强光下观察，那金线的厚度与光泽感，通过高清摄影得以忠实记录，这种触感上的想象空间，是阅读纯文字无法比拟的。唯一让我稍感遗憾的是，虽然收录了大量海内外拍卖信息，但对于那些在私下交易中流动的、尚未进入公开市场视野的顶级精品，我们依然无缘得见，但这或许是“拍卖图录”的天然局限性，并非是这本书的过错。

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