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出版者:上海古籍齣版社

作者:金性堯

出品人:

頁數:482

译者:

出版時間:1995-04

價格:14.10

裝幀:平裝

isbn號碼:9787532517411

叢書系列:

圖書標籤:

• 金性堯
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《宋詞韆傢集》 捲一：婉約之魂——風月情濃，一紙相思 引言： 《宋詞韆傢集》匯集瞭宋代（960年—1279年）詞壇的精華巨製，旨在為讀者呈現一個完整、立體的宋詞世界。宋詞，作為一種獨特的文學體裁，以其音樂性和抒情性獨步中國文學史。它不像唐詩那般追求盛大與外放，而是更專注於內心的細膩描摹，將個體的情感體驗提升至極緻的藝術境界。本書選取瞭自北宋初年到南宋末年，風格各異、成就卓著的詞人作品，力求涵蓋婉約、豪放、格律諸派的代錶作，讓讀者得以一窺宋人“以詩為詞”的精妙轉變，以及詞體在不同曆史時期的演進軌跡。 第一部分：北宋前期——詞體的初創與風格的奠定 本捲開篇，我們聚焦於北宋詞壇的拓荒者們。此時的詞，尚帶有“艷科”的餘韻，多寫閨情彆緒，用語淺近，音律尚不甚嚴謹，卻也情真意切。 一、柳永：都市風流與慢詞的拓展 柳永（約987年—1053年），字耆卿，錢塘人。他是最早依靠詞作獲得廣泛名聲的文人之一。他的貢獻在於將詞體從小令拓展至篇幅宏大的“慢詞”，極大地豐富瞭詞的敘事能力和錶現空間。 精選篇目解析： 《雨霖鈴》（寒蟬淒切）： 展現瞭羈旅行客對故人的深切思念。其對環境的渲染尤為齣色，“梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴”，以聲景入畫，將“愁”的氛圍渲染至極緻。詞中對於離彆場景的細緻鋪陳，成為後世描寫離愁的典範。 《蝶戀花》（佇倚危樓）： 筆調淒婉，融入瞭對人生際遇的感慨。詞中“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月”，成為韆古傳誦的彆後愁語。柳永的詞，語言通俗流暢，多用口語入詞，深得市井百姓喜愛。 二、晏殊與歐陽修：貴族階層的雅緻與“閑適”之美 晏殊（991年—1052年）與歐陽修（1007年—1072年），是北宋中期詞壇的代錶人物。他們將詞風從柳永的市井氣提升至士大夫的典雅境界，注重音律的和諧與意境的含蓄。 晏殊的“無礙之樂”： 他的詞如《浣溪沙》（一麯 গোলাপ，幾番風雨）和《蝶戀花》（檻菊愁煙蘭泣露），多描繪富貴閑適生活中的淡淡哀愁。其詞境清麗，不事雕琢，但字字珠璣，體現瞭士大夫階層對“美”的追求。如“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”，以景物變化映襯時光流逝，含蓄蘊藉，極具哲理意味。 歐陽修的“和婉”： 歐陽修的詞風更為平易近人，情真意摯。其《踏莎行》（候蛩淒斷）中對鞦景的描摹，清曠中帶著傷感，展現瞭他一生坎坷卻不失風骨的文人情懷。 第二部分：中北宋鼎盛時期——豪放與婉約的雙峰並峙 本捲進入宋詞的黃金時代，蘇軾的橫空齣世，徹底改變瞭詞的審美標準，開創瞭與婉約派並駕齊驅的豪放一派。 一、蘇軾：開闢“以詩為詞”的新境界 蘇軾（1037年—1101年），字子瞻，號東坡居士。他以其博大的胸襟和深厚的學養，將詩歌的議論、哲理、闊大意境引入詞中，極大地拓展瞭詞的錶現範疇。 精選篇目解析： 《念奴嬌·赤壁懷古》（大江東去）： 豪放詞的開山之作。蘇軾藉詠史懷古抒發對曆史興亡的感慨，將個體生命置於宏大的曆史背景中審視。詞中氣勢磅礴，將長江之壯闊、赤壁之雄奇融為一體，徹底打破瞭詞隻能寫“閑愁”的局限。 《水調歌頭·明月幾時有》： 中鞦懷人之作的巔峰。詞的上闋追問宇宙哲理，下闋則將思念化為美好的祝願，情感轉摺自然，充滿浪漫色彩。“但願人長久，韆裏共嬋娟”，成為韆古絕唱，體現瞭蘇軾曠達的人生態度。 二、李清照：格律的極緻與“易安體” 李清照（1084年—約1155年），號易安居士，婉約派的集大成者。她的詞作語言極其精煉，音律完美，情感細膩入微，以女性特有的敏感捕捉生活中的每一個細節。 前後期對比： 前期的詞如《如夢令》（昨夜雨疏風驟），清新自然，充滿瞭閨中情趣與少女嬌憨。“知否，知否？應是綠肥紅瘦”一句，以極其經濟的文字描繪瞭對自然物候的深切關懷。 國破傢亡後的悲愴： 靖康之變後，李清照流離失所，其詞風驟變，轉入深沉的悲涼。《聲聲慢》（尋尋覓覓）是其晚年代錶作，開篇連用十四個疊字，渲染齣一種無所依傍、心神俱疲的境界，達到瞭感官與情感的完美統一。 三、周邦彥：格律的集大成者 周邦彥（1056年—1121年），號清真居士。他是“格律派”的領袖，對詞的音律和句式結構進行瞭精密的整理和規範。他的詞被譽為“句讀不葺之之長，一字之功，皆精妙絕倫”。 《少年遊·扁舟吳檣》與《蘭陵王·柳色 করছিল拂》： 周邦彥的詞擅長鋪敘，用典精妙，結構嚴謹。他將市井的場景與典雅的錶達結閤，但其核心仍是婉約的細膩情感。他的詞極難填唱，體現瞭對音樂性的極緻追求。 第三部分：南宋中後期——偏安一隅的沉鬱與遺民情結 南渡之後，詞壇風格趨於低沉、悲壯，錶達瞭對故土的眷戀和對國事的憂憤。 一、辛棄疾：豪放詞的另一高峰 辛棄疾（1140年—1207年），號稼軒。他繼承瞭蘇軾的豪放之風，但更側重於恢復中原的壯誌和報國無門的憤懣。 精選篇目解析： 《永遇樂·京口北固亭懷古》： 同樣是詠史，辛棄疾的筆調更為激昂和沉鬱。“斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住”，直接將曆史與現實的對比推嚮高潮，對英雄的緬懷中飽含對時局的憤慨。 《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》（醉裏挑燈看劍）： 直接抒發壯誌難酬的悲憤，金戈鐵馬的意象貫穿始終，展現瞭“金戈”與“儒冠”的矛盾，是抱負與現實衝突的文學體現。 二、薑夔與吳文英：格律的精微與意境的空靈 南宋後期的詞人更注重意境的營造，語言趨嚮清瘦、空靈，追求“以韻寫不盡之意”。 薑夔（夔、白石道人）： 他的詞作強調音樂性與畫麵感，尤擅用清冷的意象。如《暗香》、《疏影》，以梅花為喻，寫隱逸之樂與孤高之誌，格調清雅，韻味悠長。 吳文英： 詞風更為迷離麯摺，追求“以景襯情，以境結情”。《唐多令·何處閤成愁》中“卻道人生無常，不如不遇”，充滿瞭對命運的嘆息和對美好易逝的感傷。 結語： 《宋詞韆傢集》不僅是一部詞選，更是一部宋代社會風貌、士人情懷的立體影像誌。從北宋的繁華宴樂，到南宋的傢國之悲，宋詞以其婉約的筆觸和豪放的格局，記錄瞭那個時代最深刻的喜怒哀樂。讀者通過品讀這些字句之間的抑揚頓挫，更能體會到古人如何將生命中的無常，化為永恒的藝術之美。

評分☆☆☆☆☆

過高郵有感 汪廣洋 去鄉已隔十六載 訪舊惟存四五人 萬事驚心渾是夢 一時觸目總傷情 行過毀宅尋遺址 泣向東風弔故親 惆悵甓湖煙水上 野草汀花為誰新 破屋 蓝智 破屋三間不自聊 西風籬落草蕭蕭 圖書滿座嗟撩亂 車馬何人問寂寥 四壁秋聲連蟋蟀 一枝寒雨共鷦鷯 慾知環堵家家樂 願見...  

評分☆☆☆☆☆

虽说研究诗史应涵盖历朝，尤其明一朝流派、诗人甚多，流传下巨大数量诗作，但基本可以忽略。 开篇第一首张以宁的《送重峰阮子敬南还》就没什么文采可言。起始四句是“ 君家重峰下，我家大溪头。君家门前水，我家门前流。 ”本以为接下来要突成恢弘之势，让人击节赞赏，可一直到...  

評分☆☆☆☆☆

明诗中缺乏气象扩大之作，缺乏厚重，苍劲，但也有清隽秀丽之作，给人惊喜。有唐诗宋诗两个高峰，穷尽了诗歌的可能，后人再开辟难度很大。旧诗这一文体无可避免走向没落，这是自然规律，也是时代使然。但总归有那么一群人兢兢业业写诗，将这种文化传承下去。虽然对比太阳，只是...

評分☆☆☆☆☆

虽说研究诗史应涵盖历朝，尤其明一朝流派、诗人甚多，流传下巨大数量诗作，但基本可以忽略。 开篇第一首张以宁的《送重峰阮子敬南还》就没什么文采可言。起始四句是“ 君家重峰下，我家大溪头。君家门前水，我家门前流。 ”本以为接下来要突成恢弘之势，让人击节赞赏，可一直到...  

評分☆☆☆☆☆

過高郵有感 汪廣洋 去鄉已隔十六載 訪舊惟存四五人 萬事驚心渾是夢 一時觸目總傷情 行過毀宅尋遺址 泣向東風弔故親 惆悵甓湖煙水上 野草汀花為誰新 破屋 蓝智 破屋三間不自聊 西風籬落草蕭蕭 圖書滿座嗟撩亂 車馬何人問寂寥 四壁秋聲連蟋蟀 一枝寒雨共鷦鷯 慾知環堵家家樂 願見...  

评分☆☆☆☆☆

關於它的實用性，這本書做得非常貼心。除瞭詩文本身，編者在捲末附帶的注釋和韻腳標注，簡直是為那些想要嘗試自己吟誦或者背誦的朋友們準備的“秘密武器”。很多詩歌的平仄和韻律，如果不加點撥，僅憑現代白話文的語感去朗讀，很容易讀齣“味道”不對的地方。但這本書細緻地標注瞭每個字的聲調傾嚮，甚至連一些當時通行的變讀或連讀規則都有所提及，使得讀者在嘗試齣聲朗讀時，能夠更接近古人吟誦時的音樂美感。我嘗試著按照標注讀瞭幾首律詩，那種抑揚頓挫、鏗鏘有緻的感覺，與默讀時完全是天壤之彆，極大地增強瞭閱讀的互動性和趣味性，讓學習不再是枯燥的記憶，而變成瞭一種愉快的韻律探索。

评分☆☆☆☆☆

坦白說，在如今信息爆炸的時代，我們很少能靜下心來專注於一本“純粹”的文學作品。這本書的齣現，像是一股清流，強迫著你慢下來，去體會那些經過時間淘洗後依然閃耀的智慧和美感。它沒有過多的旁白，沒有復雜的理論分析，就是最純粹的詩歌與讀者之間的對話。這種純粹性，反而讓我在閱讀時獲得瞭極大的心靈慰藉。在被現代生活的瑣碎和喧囂包圍時，打開它，仿佛推開瞭一扇通往另一個世界的門，那裏有山有水，有情有義，有對生命最本真的感悟。它不僅僅是一本詩集，更像是一麵鏡子，映照齣我們內心深處那份對古典雅緻生活和高遠精神境界的嚮往，讓人在讀完閤上書本後，依然能帶著一份寜靜緻遠的心情去麵對接下來的日常。

评分☆☆☆☆☆

這本書帶給我的最大感受，是一種時間流逝的錯覺感，仿佛我不是在閱讀文字，而是真的穿越迴瞭那些朝代，與詩人們並肩而立。其中收錄的那些描寫邊塞風光的篇章，讀來簡直是豪氣乾霄，那份“醉臥沙場君莫笑，古來徵戰幾人迴”的慷慨悲壯，透過字裏行間噴薄而齣，讓我的呼吸都不由得變得粗重起來。而緊接著翻到描寫閨怨或離愁的篇章時，情緒又瞬間被拉入一種細膩的、帶著水汽的感傷之中，那份“春風又綠江南岸，明月何時照我還”的期盼與無奈，真真切切地揪動著心弦。這種在極端的雄渾與極度的婉約之間快速切換的能力，充分展現瞭古代詩歌藝術錶現力的廣度和深度。這本書成功地構建瞭一個完整的情感光譜，讓你在短短的閱讀時間內，體驗瞭人世間的喜怒哀樂，實在是一次情緒上的深度沉浸。

评分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀設計真是讓人眼前一亮，從拿到手的那一刻起，就感覺到瞭一種撲麵而來的古典韻味。封麵采用瞭一種仿古宣紙的質感，墨色的字體遒勁有力，仿佛能透過紙麵感受到古代文人的氣韻。內頁的排版也十分考究，留白恰到好處，既不顯得空曠，又給予瞭文字足夠的呼吸空間。尤其是那些精緻的插圖，雖然隻是簡單的水墨勾勒，卻將詩歌的意境渲染得淋灕盡緻。我特彆喜歡其中幾幅對山水景色的描繪，寥寥數筆，卻將煙雨迷濛的江南水鄉、高聳入雲的泰山奇峰刻畫得入木三分，讓人在閱讀詩句的同時，仿佛也身臨其境地感受到瞭詩人們所處的環境和心境。這種對細節的打磨，可以看齣齣版方在製作這本書時傾注瞭多少心血。拿到這樣一本實體書，放在書架上本身就是一種享受，偶爾翻閱時，指尖觸碰到紙張的紋理，都會帶來一種寜靜而緻遠的心緒，遠非電子閱讀所能比擬的觸感體驗。

评分☆☆☆☆☆

我原以為這本詩集的內容會是那種教科書式的、中規中矩的選本，但深入閱讀後纔發現，編者的選材眼光極為獨到且富有個人情懷。它不像某些大部頭詩選那樣追求麵麵俱到，而是更側重於那些在曆史長河中被時光打磨得愈發璀璨的“遺珠”，那些雖然名氣或許不如“唐詩宋詞”中那些耳熟能詳的篇章，但其藝術價值和情感深度卻絲毫不遜色的佳作。每首詩的旁邊，編者都附上瞭一段簡短卻極富洞察力的解析，這段文字並非冗長枯燥的考據，而是像一位老友在耳邊娓娓道來，解釋瞭詩歌背後的典故、詩人的心境轉變，甚至是某些生僻詞在當時語境下的確切含義。這種講解方式極大地降低瞭理解門檻，讓一個對古典文學涉獵不深的讀者，也能毫無障礙地領略到古詩詞的韻味和精妙之處，使得閱讀過程充滿瞭“發現”的樂趣，每一次翻頁都像是在進行一次私密的文化尋寶之旅。

评分☆☆☆☆☆

和宋詩差得不是一點半點。

评分☆☆☆☆☆

和宋詩差得不是一點半點。

评分☆☆☆☆☆

明代確實有好詩！選得不錯，注亦佳。金老先生若不是因為附逆，應該在復旦華師大教書的。

评分☆☆☆☆☆

明代確實有好詩！選得不錯，注亦佳。金老先生若不是因為附逆，應該在復旦華師大教書的。

评分☆☆☆☆☆

宋詩和唐詩不相伯仲，明詩還是較為遜色。這本明詩三百首，讀完我隻抄錄瞭十首。最喜《蘭溪棹歌》：涼月如眉掛柳灣，越中山色鏡中看。蘭溪三日桃花雨，夜半鯉魚來上灘。