上海女作傢張潔的三本書《敲門的女孩子》《穿越你的影子》《神秘園之歌》，少兒社（上海）隆重推齣，打的是“月光少女小說”的品牌。用月光來形容張潔的少女小說，真是太恰當、太準確瞭。 張潔的小說多用第一人稱，這使她的文體呈現一種真摯、純情、秀美的敘述調子，能使閱讀者迅速得到心靈的感應。對成人世界汙垢一麵的反感與排斥，與人相處中的失望失意，感受生活的睏惑和拙於錶達的憂鬱，這些少年成長中的敏銳情緒跟少年對純真美好事物的感動同時共存著，它們顯齣既豐厚又飄逸的審美效果來。 張潔的小說總體上都有空靈飄逸之美，這與作者看待生活與選取素材的視角有關。作者的心中有著一種“既簡單又無限”的完美理想，她好奇、睏惑、拷問生活，都以那種理想作著依托，一點人性的瑕疵都會為之心痛，但同時也會原諒。少女的心理如天上的雲絮綿密翻滾，但她們的飄逸是有著內在定力的。 太過流暢的東西，讀後會有簡單之感。錶達與文字過於流暢的話，一般是因為作者對自己要想錶達的東西已經圓熟地把握瞭，它們在筆底下顯得胸有成竹，遊刃有餘。而這樣的文字這樣的作品現在已經是太多瞭。有評論傢曾經告誡作傢們，在你覺得太流暢時試試要抑製這種流暢。圓熟同時也是一種俗，太過流暢難免效果平麵。欣喜地發現張潔是遠離瞭那種圓熟與太過流暢。張潔的文字是美的、準確的，但當她在作品中構造某種意境時，不是居高臨下而是身臨其境的；她在描寫睏惑時不是要通過描寫來解答睏惑，而往往是寫的同時正睏惑著。 我認為張潔作品最齣色的東西，不是它要反映的思想，而是作品本身的形象性。用一句文學理論的俗語說：是形象大於思想。作品本身豐腴瞭，思想纔能獲得感染力。甚至，我認為寜可形象“毛邊化”“毛糙化”，也要強過於形象的被概念化、被乾瘦化，特彆是對於少兒小說來說。對於我們的文學現狀來說，思想已經太多太空也太濫瞭。張潔的長處正是張潔的文學潛力之所在，它是一種天生的修養，因為特彆真摯的態度所緻；同時也是一種纔能。各種人物活靈活現的對話、生動的糾葛、靈動的場麵、縹緲的思緒——它們的成功再現，就是因瞭以上的兩個原因。既是纔能，也是修養。因為真摯，就會感同身受完全地站在對方的立場思考與錶現；因為纔能，便將它們生動地錶現瞭齣來。所以，張潔不但能塑造齣與自己同一類的敏感美好的少女形象，也能成功勾畫問題男孩一類的形象，《花開的時候》就是一部很好的小說。對人性詩意的珍惜與生命的活力，這兩極在張潔的作品中共存著，男孩女孩身上所錶現齣的那種活潑、頑皮、跳蕩、反抗，有時它們以近似粗壯強硬的麵目齣現時，不禁令人驚訝它們與作傢本人那種縴秀形象之反差。但這是毫不奇怪的，有瞭更為廣闊強勁的生命力的支撐，人性的詩意錶達纔不會是縴細的、貧弱的，而是具有力度。生命力本身也是一種詩意，它們與作傢的敏銳性同樣重要與寶貴。 當作傢的悲憫性與寫作題材完好地切閤融洽時，或者說，作傢找到的敘述角度不多也不少地抒發自己的情懷時，更精緻的作品就齣現瞭。我認為《晚茶花香》《人間煙火》《沐浴陽光下》《天堂的孩子》《花開的時候》，包括長篇《敲門的女孩子》是張潔小說中最齣色的，它們擁有齣色的敘述節奏，形式內容和諧統一，布局結構勻衡而有餘韻，就是與成人文學作品擺在一起，它們也是齣色的。很巧的是，它們大多是第三人稱的，這使我想到，是否第三人稱的小說，更能使張潔冷靜而有控製。也許找到特定敘述人稱的霎那，作傢的藝術構思也瞬間成熟。