具体描述
武艺 1966 - 生于吉林省长春市，1985年考人中央美术学院国画系。1989年毕业，获学士学位。同年任教于鲁迅美术学院。1991年考取中央美术学院卢沉教授研究生 。
1992年——1993年完成研究生毕业创作《辽东组画》及毕业论文《用笔墨塑造情感》。1993年毕业，获硕士学位。在北京举办第一次个人作品展。现任中央美院壁画系讲师 。
1994年春在京郊大兴画室创作《夏日组画》，参加在中国美术馆举办的《张力的实验：表现性水墨展》。1995年赴河南淮阳、渑池等地考察写生．并创作《淮阳组画》，参加在中央美术学院画廊举办的《青年画家邀请展》。创作《黄村组画 》 。1996年参加在杭州中国美术学院举办的《水墨联展》。参加《中央美术学院中国画精品展》并接受央视《书坛画苑》采访。参加在中国美术馆举办的《当代中国水墨现状展》 。
参加在北京国际艺苑举办的《水墨延伸·人物画邀请展》。参加《中国当代名家珠海作品邀请展》。应邀为英国伦敦国家电视台大型专题片《中国》绘制专辑封面 。
1997年参加在中国美术馆举办的《当代中国素描艺术展》。参加在中国美术馆举办的《’97中国水墨画邀请展》 。1998年参加在中国美术馆举办的《开放水墨——六人现代艺术展》（武艺、王晋、李孝萱、陈铁军、邵戈、赵保生现代艺术展）。参加《世纪之星——中国艺术双年展》（加拿大）。参加《当代中国美术二十年启示录》展 。1999年参加“世纪未来艺术之旅第三回展”。参加在中国美术馆举办的《水墨延伸——99中国画人物肖像作品展》。参加“都市水墨画”（广州、深圳） 。
2000年参加《新中国画大展》（上海），参加《深圳国际水墨双年展》并接受央视《美术星空》采访。2001年在清华大学美术学院举办个人作品展 。
参加《水墨本色——当代中国画邀请展》，《水墨延伸——2001年展》，《当代中国艺术家招贴设计展》（北京、日本、法国、意大利） 。
作品被专题介绍和刊载于台湾《雄狮美术》、《艺术家》、《炎黄艺术》、大陆《美术》、《美术研究》、《江苏画刊》、《画廊》、《美术观察》、《美苑》、《中国当代美术家图鉴》、《中国画研究》、《艺术家》、《中国现代水墨艺术传呼》 。
《美术大观》、《文化月刊》、《中国诗书画》、《中国现代线描精选》、《当代水墨人物画家创意手稿》、《中国当代杰出中青年国画家新作集》等专业刊物 。作品曾被中央美术学院、中国美术学院、国际艺苑美术馆、中央电视台电视画廊、深圳华韵文化艺术公司、深圳美术馆、广东美术馆及德国、英国、台湾、香港、日本等博物馆和私人收藏 。
论文及评介文章：台湾《艺术家》1993．9晓溪：《武艺水墨人物画展》。大陆《艺术家》1994．1迟驰：《于等诗中构建一评析武艺＜辽东组画＞》 。《张力的实验》画集，刘骁纯《武艺作品简评》。《美术研究》1995．2武艺：《我的三组作品的主题酝酿与艺术表现》。《江苏画刊》1995.5石飞：《一颗漂荡的心灵——武艺作品简评》 。
《画廊》1996．3皮力：《对时间与生命的东方式表达——对画家武艺的访谈》。《美术观察》1996．6．武艺：《创作遐想》。《美苑》1996．2武艺：《对水墨人物画教学与创作的几点感想》 。
《美术观察》1997．1陈苏平：《武艺的画》（节选）。《美术观察》 1998．10孙景波；《看武艺画展》。《美术研究》1999.2淳如：《人间情怀一观武艺近作有感》 。
《荣宝斋》2000.1 武艺《西行散记》。《中国画研究》2000.2陈苏平：《武艺的画》（全文）。《艺术状态》2000.1《西行散记》、《关于教与学状态的一点感想》 。《江苏画刊》2001.5张敢《一次谈话的摘录——武艺访谈》。《当代文化情境中的水墨本色》画像，2001范迪安《现代“逸品”——评武艺画作》 。
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当我拿到《线描》这本书时，就感受到了一种沉甸甸的学术气息。这不是一本流于表面的图册，而是蕴含着深入思考和研究的著作。我是一名艺术史爱好者，对各种艺术媒介的发展演变都有着浓厚的兴趣。我曾接触过一些关于版画、素描的书籍，但对纯粹的线描艺术，我却觉得了解得不够深入。我猜想，这本书会从历史学的角度，去梳理线描艺术的起源和发展脉络，探讨不同时期、不同文化背景下的线描风格及其特点。我希望书中能够提供一些权威的学术观点和深入的分析，让我能够对线描艺术有一个更系统、更全面的认识。我也期待书中能够出现一些鲜为人知但具有代表性的线描作品，让我的知识视野得到拓展。此外，如果书中能够涉及一些线描艺术与哲学、心理学等学科的关联，那将更是锦上添花。我希望这本书能成为我深入研究线描艺术的基石，为我提供坚实的理论支撑。
评分我一直对那些能够用最简洁的元素，勾勒出复杂意境的作品心存敬畏。这本《线描》恰恰满足了我对这种艺术形式的向往。我不是专业画家，但却对艺术抱有浓厚的兴趣，尤其是那些能够引起我内心共鸣的作品。我喜欢那种不张扬，却能直击人心的力量，而线描艺术似乎就具备这种特质。我猜想，这本书中会涉及一些关于线条的美学原理，比如线条的粗细、曲直、疏密所能传达出的不同情绪。我特别期待书中能够有一些关于艺术家创作过程的案例分析，让我能够看到他们是如何从一个想法，一步步通过线条把它具象化的。我希望书中能有不同历史时期、不同地域的线描作品，让我能够感受到线描艺术的传承与发展。当然，我也希望书中能有一些入门级的指导，让像我这样的初学者，也能找到一些可以借鉴和实践的方法，开始自己的线描之旅。我希望这本书能给我带来启迪，让我重新认识“线”的魅力，并尝试用自己的方式去表达。
评分翻开《线描》的瞬间，我仿佛被一股古朴而宁静的气息所包裹。书中的排版设计非常考究，每一页都留有足够的呼吸空间，让画面本身得以充分展示。我特别留意到，文字与图像的比例拿捏得恰到好处，既不会让图画显得孤单，也不会让文字显得喧宾夺主。我是一名平面设计师，工作中经常需要处理各种图形元素，但对“线”本身的哲学性和表现力，我一直有着深深的好奇。我看过很多关于色彩、构图的书籍，但专门探讨“线”的，却并不多见。我预感这本书会提供一个全新的视角，让我重新审视我们日常生活中无处不在的线条，去发现它们隐藏的艺术价值。我希望书中能够包含一些不同风格的线描作品，比如中国传统的水墨线条、欧洲文艺复兴时期的素描、甚至是现代设计中的抽象线条，让我能够领略到线条的多样魅力。我也希望作者能够分享一些创作心得，告诉我如何在简单的线条中注入生命力，如何在看似单调的黑白世界里，创造出丰富的情感和视觉冲击力。这本书对我而言，不仅仅是一本关于绘画的书，更像是一次关于视觉语言的深度探索。
评分这本《线描》刚到手，还没来得及细细翻阅，但光是触感就让我对它充满了期待。封面那简洁却极具力量的线条，仿佛瞬间将我带入了一个纯粹的艺术世界。我喜欢这种不加过多修饰的设计，就像一幅未完成的画作，留给了读者无限的想象空间。我常年在网上搜集各种绘画资料，也曾经试图自己临摹一些大师的作品，但总觉得缺少了某种神韵。这本书的出现，或许能为我打开一扇新的窗户，让我更深入地理解“线”在艺术创作中的重要性。我迫不及待地想知道，作者是如何通过最基础的线条语言，去描绘出万千世界，去传达复杂的情感。我猜想，书中一定会有很多关于线条的种类、运用技巧，甚至可能是不同文化背景下线描艺术的演变史。我特别期待书中能够有一些关于经典线描作品的赏析，能够让我站在巨人的肩膀上，去感受那种精妙绝伦的笔触和构图。毕竟，线条不仅仅是简单的勾勒，它承载着艺术家的思考、情感和对世界的独特理解。我希望这本书能像一位循循善诱的老师，引导我领略线条的奥秘，让我从一个旁观者，慢慢变成一个能够欣赏甚至亲手创作的实践者。
评分《线描》这本书给我的第一印象是它的“静”。在这个信息爆炸、视觉冗余的时代，一本专注于“线”的书，显得格外珍贵。我是一名设计师，工作中需要大量运用图形和线条，但常常忙于项目而忽略了对“线”本身的深入理解。我常常思考，为什么有些简单的线条组合就能构成一幅令人难忘的画面，而有些复杂的构图却显得杂乱无章。我猜想，这本书会从“道”的角度去探讨线条的本质，去挖掘线条背后所蕴含的哲学意义和生命力。我希望书中能够有一些关于东方哲学与线描艺术相结合的论述，比如中国传统水墨画中“留白”的意境，以及如何用最少的笔触传达最丰富的情感。我也期待书中能够提供一些关于如何培养“观线”的能力，如何从纷繁的线条中捕捉到最核心的表达。这本书对我来说，不仅仅是一本技法书，更是一次心灵的洗礼，一次关于“少即是多”的艺术修行。
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