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☆☆☆☆☆

出版者:浙江文艺出版社

作者:汪曾祺

出品人:

页数:165

译者:

出版时间:2003-01

价格:13.00

装帧:平装

isbn号码:9787533917562

丛书系列:点击大师

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尘封的旧日：一个城市记忆的剪影集 作者： [请在此处填写作者姓名，例如：佚名] 出版社： [请在此处填写出版社名称，例如：山海书局] 出版日期： [请在此处填写出版日期，例如：二零二三年秋] 定价： [请在此处填写定价，例如：RMB 88.00] --- 卷首语：在时间的河流中打捞碎片 这本书，与其说是一部完整的著作，不如说是一组散落的、被时间打磨得光滑的记忆碎片。它没有宏大的叙事结构，没有贯穿始终的中心人物，甚至连明确的主题也在不同的篇章间游移不定。它更像是在一个被遗忘的旧仓库里，偶然发现的一箱泛黄的信件、几张褪色的照片，以及几段低声呢喃的旧时轶事。 我们试图捕捉的，是某个特定年代里，那些不再鲜活却又难以磨灭的生活气息。是清晨市场上带着泥土味的蔬菜；是午后巷口老人们摇着蒲扇聊天的慵懒；是雨后青石板上映出的昏黄灯光；是那些关于口音、关于食物、关于邻里之间微妙情谊的瞬间。这些片段，它们共同构成了“过去”这个模糊的概念，它们不需要被宏大叙事所定义，它们本身就是意义。 阅读本书，请允许自己慢下来。不要期待清晰的因果链条，不要追寻必然的逻辑走向。这本书的乐趣，或许在于你如何在这些零散的描摹中，自行构建起属于你自己的画面。这是一种私密的、与自我进行的对话，是对逝去时光的温柔致敬，也是对当下生活的一种微妙反思。我们只是记录者，将那些曾经鲜活的痕迹，小心翼翼地放置在纸页之上，任由光阴来完成最后的渲染。 --- 第一辑：烟火人间——市井百态的素描 本辑收录的文字，着重于描绘日常生活的肌理，那些构成一个城市或一个社群最基础的“烟火气”。 《老周的茶馆与未完的棋局》 老周的茶馆坐落在三条街巷的交界处，是一个不需要招牌的地方，因为方圆十里内，只要是上了年纪的、爱嚼舌根的，都知道那个位置。这里没有精美的点心，只有煮得略微发苦的浓茶和几碟花生米。文字细致地描摹了茶馆内光线的变化——清晨时分，阳光从东侧的窗棂斜射进来，照亮空气中悬浮的微尘，像舞台的追光；而到了黄昏，室内便笼罩在一片橘红色的暮霭中，适合谈论一些不能被大声说出的往事。我们记录了一场未曾完结的象棋对弈，两位棋手年事已高，总是在关键时刻被邻桌的喧哗打断，或是因为打个盹而忘了下一步的杀招。他们的棋局，成了茶馆里一个永恒的、未完成的象征。 《关于雨水和屋檐下的等待》 这一部分探讨了在一个多雨的南方小镇上，人们如何与天气共存。文字详述了屋檐的构造，如何巧妙地将雨水导向特定的排水口；记录了那些在突如其来的阵雨中，行色匆匆的人们如何利用有限的屋檐空间聚集起来，交换关于天气预报的二手信息。特别描绘了一位常年坐在店铺门口的妇人，她对于雨声的辨识度极高，能通过雨点落在不同材质上的声音，判断出这场雨的“脾气”——是毛毛细雨的缠绵，还是暴雨的急切。她的判断，往往比任何气象台都来得准确。 《街角卖糖人的老艺人》 聚焦于一位靠捏制麦芽糖为生的手艺人。作者用近乎雕塑般的笔触，记录了他那双布满老茧的手，如何将滚烫的糖浆塑造成栩栩如生的飞禽走兽。文字详细描述了糖人的制作流程，从熬糖的火候控制，到拉丝、塑形的每一个细微动作。这些糖人，色彩鲜艳，却又带着一种注定的脆弱性，它们是孩子手中短暂的快乐，也是艺人生命中不变的坚持。 --- 第二辑：光影交错——集体记忆中的个体面孔 本辑尝试从更广阔的视角去触碰时代变迁下，那些普通人的生活侧影，着重于他们的生存智慧和情感的幽微之处。 《车站旁等待的列车时刻表》 这是一篇关于时间流逝的隐喻。车站的时刻表，曾经是无数人生命中最重要的参照物。文字没有直接描写列车或旅客，而是聚焦于那张贴在墙上、被风吹得边缘卷曲、字迹模糊的时刻表本身。记录了人们如何用手指指点点地核对，如何根据这张表规划未来。探讨了在那个信息不发达的年代，这张表格所承载的希望、告别与重逢的重量，以及当电子屏幕取代它之后，那种失落感——一种被“精确化”却又失去“仪式感”的复杂情感。 《缝纫机上的节奏与沉默》 描绘了一个家庭作坊式的裁缝铺。核心在于缝纫机发出的、富有韵律感的“咔嗒、咔嗒”声。这种声音是那个年代许多家庭的背景音。文字深入描绘了裁缝对布料的敏感度，以及他们如何通过简单的剪裁和缝合，满足周边邻里的所有衣着需求。其中穿插着一段关于“返工”的记载：因为主人对一件衣服的细节要求苛刻，裁缝在深夜里独自工作，机器的单调声响，成了他与自我较劲的唯一陪伴。 《丢失的钥匙与门外的世界》 以一把丢失在弄堂深处的旧式铜钥匙为引子。这把钥匙或许属于一扇早已拆除的木门，或许属于一个被遗忘的储物间。通过对这把钥匙的想象性追溯，作者勾勒出了一个封闭社区的生活边界。钥匙的失落，象征着某种安全感或归属感的消逝。它引发了关于“谁的家？”、“里面装了什么秘密？”的猜测，但最终，这些猜测都停在了钥匙发现的地方，等待着一个永远不会出现的开锁人。 --- 第三辑：物语与情思——日常物件中的哲思 本辑聚焦于具体的、有形的老物件，试图从它们的材质、使用痕迹中，解读出它们所承载的人类情感与时间的故事。 《一把老藤椅的自述》 选取了一把摆在庭院角落的藤椅。藤椅的纹理、磨损的扶手、被阳光晒出的斑驳色泽，都被赋予了生命。它“看”过多少个夏夜的乘凉、多少次午后的酣睡、多少次两代人之间的轻声交谈。文字通过“藤椅”的视角，记录了庭院里树木的生长、墙皮的剥落，以及坐在它上面的人们从年轻到衰老的过程。这是一种被动观察者的沉默叙事。 《搪瓷脸盆的裂痕与光泽》 搪瓷脸盆，曾是每个家庭盥洗用具的标配。本章聚焦于脸盆表面那层脆弱的釉面，以及那道标志性的、由磕碰留下的黑色裂纹。这道裂纹，如同一个人脸上的皱纹，见证了无数次清晨的洗漱，无数次热水与冷水的交替。文字赞美了它在水光中反射出的略带失真的光泽，那是廉价却又不可或缺的美丽。 《旧相册里被裁掉的边角》 这是一篇关于“不完整”的纪念。相册中的照片多有残缺，或是因为保管不善而受潮卷边，或是因为某些历史原因被人为裁去了边缘人物。作者没有试图去复原这些照片的原始面貌，而是着重描写那些被裁掉的空白或残缺部分，它们反而成为了想象力的空白画布，让读者去填充那些被刻意或无意隐藏的故事。 --- 尾声：在记忆的底片上做最后的曝光 本书的编纂，旨在提供一种“慢阅读”的体验。我们相信，真正的生活细节，往往潜藏在被我们习以为常的表象之下。这本书没有提供明确的结论或答案，它只是提供了一组精细的底片，等待读者的目光去完成最后的曝光和显影。每一个场景，每一件物品，都只是一个起点，通往你自己内心深处那些未曾言说的共鸣。我们希望，在合上书页的那一刻，你能感觉到，你似乎刚刚造访了一个真实存在、却又永远回不去的旧日空间。

评分☆☆☆☆☆

“我当了一回右派，真是三生有幸。要不然我这一生就更加平淡了。” 　　首先翻了这一篇《随遇而安》，我对这个词早已不感冒了，最高境界也不过是一个消极的智慧，这个词让我暗暗的厌倦。 　　不过开头的这么一句，让人兴奋起来，也便随遇而安的看了下去。 　　 　　对文...  

评分☆☆☆☆☆

三月都快过完了，所以我感觉我再不写这个题目就不能用了。 想写这篇文章是因为看到了人民文学出版社组织的一场活动，有关汪曾祺先生的一场讲座，主讲人是汪老的大儿子汪朗，那篇推送也是这个题目，我觉得特别好，就小小地借用了一下（谢谢人民文学！）。 三月，暖暖的阳光洒在...

评分☆☆☆☆☆

三月都快过完了，所以我感觉我再不写这个题目就不能用了。 想写这篇文章是因为看到了人民文学出版社组织的一场活动，有关汪曾祺先生的一场讲座，主讲人是汪老的大儿子汪朗，那篇推送也是这个题目，我觉得特别好，就小小地借用了一下（谢谢人民文学！）。 三月，暖暖的阳光洒在...

评分☆☆☆☆☆

“我当了一回右派，真是三生有幸。要不然我这一生就更加平淡了。” 　　首先翻了这一篇《随遇而安》，我对这个词早已不感冒了，最高境界也不过是一个消极的智慧，这个词让我暗暗的厌倦。 　　不过开头的这么一句，让人兴奋起来，也便随遇而安的看了下去。 　　 　　对文...  

评分☆☆☆☆☆

“我当了一回右派，真是三生有幸。要不然我这一生就更加平淡了。” 　　首先翻了这一篇《随遇而安》，我对这个词早已不感冒了，最高境界也不过是一个消极的智慧，这个词让我暗暗的厌倦。 　　不过开头的这么一句，让人兴奋起来，也便随遇而安的看了下去。 　　 　　对文...  

评分☆☆☆☆☆

说实话，这本书的结构并不算紧凑，甚至有些散漫，但这恰恰是它的魅力所在。它就像是翻开一本老相册，没有固定的线性叙事，而是由一个个碎片化的记忆片段随机跳跃出来，却又在某种无形的情感脉络下彼此呼应。这种散点透视的写法，反而更贴近真实的生活体验——生活本身就是由无数个不期而遇的瞬间组成的。我喜欢那种在看似毫不相关的段落之间，忽然捕捉到一丝微妙的联系，然后恍然大悟的阅读体验。这种阅读过程需要耐心，需要读者主动去搭建和填充，这是一种主动的、互动的过程，而非被动地接受信息。它鼓励你放慢速度，去品味每一个句子背后的留白，去想象那些未被完全描述出来的场景和心绪。这比那些情节驱动的书籍，更能考验和锻炼读者的体悟能力。

评分☆☆☆☆☆

这本书给我的总体感觉是一种“朴素的优雅”。作者的文字风格是如此的干净利落，没有炫技的辞藻堆砌，没有故作高深的哲学思辨，一切都以最直白、最真诚的方式呈现。然而，正是这种朴素，折射出一种极高层次的审美趣味。他关注的都是最基本的生活要素——吃、穿、住、行、人与人的关系，但却能将这些要素提炼到一种近乎于“禅意”的境界。这种“大巧若拙”的境界，是很多追求华丽的作家穷尽一生也难以企及的。读完后，我感受到的不是被知识的洪流冲击，而是一种被温柔地抚慰和洗涤。它让人重新审视自己的生活，意识到真正的丰盛并非来源于物质的堆积，而是来源于对当下每一个平凡瞬间的全然接纳与热爱。这是一种让人由内而外感到舒适、踏实的力量。

评分☆☆☆☆☆

这本书最让我着迷的地方，在于它对地域文化的那种深入骨髓的眷恋与呈现。那种地方特有的风土人情、语言习惯、乃至空气中弥漫的味道，都被他用极其精准的词汇描摹出来，仿佛拥有了触觉和嗅觉。这不仅仅是文学创作，更像是一份珍贵的口述历史的保存工作。我仿佛能听到那种带着特定口音的交谈声，看到那种独属于特定年代和地域的生活图景。虽然我成长于完全不同的环境，但文字的力量竟能跨越时空，让我对那种“故土难离”的情感产生强烈的共鸣。他笔下的世界是如此真实可信，以至于我开始好奇，书中所写的一切，究竟有多少是亲历，又有多少是基于对生活的热爱而进行的艺术提炼？但最终发现，区分这些并不重要，重要的是他成功地构建了一个让人沉浸其中、流连忘返的精神家园。

评分☆☆☆☆☆

这本书的文字有一种魔力，能把我瞬间拉回到那个烟火气十足的老北京胡同里，哪怕我从未亲身经历过。读完之后，我总觉得自己的味蕾也被唤醒了，对生活中的细微之处充满了更深的体悟。比如他描绘的那些家常小菜，看似平淡无奇，却被他写得有滋有味，让人垂涎欲滴，仿佛隔着书页都能闻到那股子热腾腾的香气。他捕捉细节的功力实在了得，一片腌菜、一碗汤、甚至是一声吆喝，在他的笔下都变得鲜活起来，有了生命力。我特别欣赏他那种不疾不徐的叙事节奏，没有太多跌宕起伏的情节，但却能让人在平静中感受到生活的本质和诗意。这种娓娓道来的方式，让人心安，也让人忍不住一页一页地往下读，生怕错过任何一个细微的美好瞬间。读完后，我总会习惯性地去厨房翻找一些食材，试着重现那种记忆中的味道，虽然常常失之千里，但过程本身就成了一种享受。这本书更像是一坛陈年的老酒，初尝平淡，回味悠长，每次重读都有新的感触。

评分☆☆☆☆☆

这简直是一本“慢生活”的教科书，但绝不是那种空洞的说教。作者的笔触极其细腻、克制，他总能在最寻常不过的场景中，挖掘出一种近乎哲学的况味。我尤其对其中对人物的刻画印象深刻，那些人物性格鲜明，不做作，带着一股子浑然天成的烟火气。他们不是文学作品中被精心雕琢的符号，而是真实存在于生活中的、有着各自小烦恼和小确幸的普通人。他的叙事里有一种温厚的底色，即使写到略带伤感的部分，也绝不至于让人沉溺于悲情，而是带着一种对生命本身的理解和释然。这种“不动声色”的叙事力量，比那些歇斯底里的控诉或赞美来得更有力量。读完后，我感觉自己的心境都沉静了许多，学会了用更平和的眼光去看待那些曾经让我心烦意乱的小事。它教会我的不是如何去改变世界，而是如何更好地安放自己的内心，与周遭环境达成一种微妙的和谐。

评分☆☆☆☆☆

虽然是这么一本装帧像儿童读物的囧书，但是大半夜我看的竟有点感动，爷爷是个好爷爷

评分☆☆☆☆☆

哈哈哈这书名起的真可爱

评分☆☆☆☆☆

小说写的极美

评分☆☆☆☆☆

高中最爱书之一 受戒&大淖记事 是极品中的极品中篇小说

评分☆☆☆☆☆

凑单买的书，里面好几篇都读过。