具体描述
《中国藏书通史》:弘扬藏书文化学的一部力著。
《中国藏书通史》是一部规模宏大、内容丰富、体系完整的学术著作。它具有三方面优点：
（1）对中国藏书的历史作了全面、系统的论述。上起夏商，下迄20世纪90年代，贯通古今。既以公藏私藏为主体，又述及书院、寺院藏书。对于过去很少为人注意的问题，如辽代藏书、金代藏书、明代藩王藏书等等，亦给予一定的地位。涵盖面之广，是以前同类著作不曾有过的。
（2）指导思想明确，力求对中国藏书的历史进程加以科学说明。编者认为藏书形态的演进与社会的进步密切关联，并以此为基本线索，划分藏书历史的发展阶段。在各时期的叙述中，又将藏书情况与该时期的经济文化发展情况、文化政策联系起来进行考察。因而全书逻辑严密，自成体系，资料充实，考订细致。
（3）本书充分吸收已有成果，推陈出新，具有不少新的发现。在资料和史实考订方面，亦有新的进展。例如关于元代少数民族藏书家和私家藏书楼特点的资料都很有价值。
因此这是一部中国藏书历史研究的总结性著述，又富有开创性。它的出版，必将对中国传统文化的研究产生积极的作用、有助于中国藏书学，藏书文化学的深入发展。
中国藏书事业起源甚早，它以逐渐完整的藏书机构为保证，以专门收藏家和研究者的多种专学为羽翼，以人文主义精神为主要支柱，成为中华文化的重要结构之一。于是，叙各代藏书状况者有之，为藏书家志传略者有之，言藏书掌故者有之，纂藏书词典者亦有之，惟通贯古今且叙事完整者，则未之见。90年代后期，南北学者分别组成编写队伍，以任继愈先生为首的《中国藏书楼》和以傅璇琮先生为首的《中国藏书通史》于新世纪初相继杀青。翻阅两部巨著，为之欣喜不已。
《通史》主编傅璇琮为海内外知名学者，尤长于文献之学，著述闳富。闻人相告，他躬与其事，于初稿亲加披览，而全书质量遂得以保证。至所网络英彦，又多为熟悉藏书事业与资料者，是以基础坚实，二美结合，卒成佳作。
书既以通史名，其编制体例必当运以史体。浏览全书，确乎以史为经，以藏书事业为纬，自先秦迄晚近，分编为八，贯穿古今，使读者有条理清楚、脉络分明之感。其尤新人耳目者，则为第八编之设，实为创新之笔。通史编写，一般多以清代为终端，间有增入近代部分者，而本书则立《二十世纪中国藏书》一编。不仅记述近代，甚至包容当代，使通史遂成一完璧。
图文并茂为中国图书之优良传统，《通史》卷首所刊精彩图版百余帧，涵盖甚丰，有藏书楼、藏书家、藏章、善本书影等，足征编著者搜罗之功。今读其文，参其图，则中国藏书事业之立体形象可了然于心。
史书基础在乎史料之挖掘与利用，《通史》言必有据，征引者不惟有古人著作，亦有今人论述。而于常见书则多用通行佳本，既增强本书之可征信度，也对后学有所启示，为更深入研究专题提供坦途。
中国藏书文化具有丰厚的文化积淀和历史资料，近20年来，对中国藏书史和藏书文化的研究得到长足的进步。《中国藏书通史》就是一部集当前藏书史研究成果之大成的代表性著作。它在学科建设上的贡献，具有以下三个方面：
第一，《通史》是迄今为止第一部全面系统论述中国历代藏书史实的著作。全书分先秦等8编，阐述四千年来中国藏书的发生、发展过程及其相关的社会历史环境，论述官府、私家、寺观和书院藏书的成就和水平，由此构筑起一个上下贯通、横向观照的完整框架。书中充分展示了中国公私藏书的具体成就和文化贡献，记载了大批著名藏书家"一生精力，醉心简编"的动人事迹，总结了数千年藏书事业在图书访求、收藏、整理和传布等方面的丰富经验，内容宏富，覆盖面极为广泛。
第二，《通史》的编著者以开阔的视野，综合了历史学、图书馆学、文献学、文化史、社会史等多门学科的方法，对中国藏书史展开跨学科、多方位的研究。如遵循唯物史观的基本路径，通过对各时期社会生产技术、经济水平、政治形势等客观实际的历史分析，令人信服地揭示了影响藏书事业盛衰的社会因素，由此奠定了藏书文化研究的正确方向。再如运用文献学的方法，深入阐明了藏书家在编目、题跋、校勘、辨伪和版本鉴定等方面的业绩。通过有关图书流通、书业活动、藏书世家等方面的论述，提供了许多生动的社会史内容，至于贯穿全书的对于藏书数量、藏书质量、书楼建设、藏书风尚、习俗和观念、藏书的文化贡献等内容的分析，则为读者展示了中国藏书文化史多姿多彩的画面。
第三，《通史》从学科建设的高度出发，既注意对藏书史研究发展大局的宏观把握，又注意对本学科的研究体系进行理论概括。最后一章《方兴未艾的中国藏书史研究》，宏观把握了近百年来中国藏书文化研究的成果和发展走向。在此基础上，又高屋建瓴地提出了建立"中国藏书学"或"藏书文化学"的创议，并在《导论》中对中国藏书史及藏书文化的基本概念、学术范畴和研究体系进行了梳理和概括，标志着中国藏书史和藏书文化研究已经有了渐趋成熟的理性规范，为学科的建立奠定了坚实的基石。
《中国藏书通史》的作者们为藏书史事研究采用了通史的体式，在历史文化发展的大背景下加以论述，史料运用丰富，关注到藏书事业进展的方方面面，把自古迄今的藏书活动作为一门学问来把握，可见编著之难能可贵。
本书上起先秦王室文献书籍的收藏和管理，下迄刚刚过去的20世纪我国藏书状况，首先讲述西方公共藏书观念的东渐，中国藏书观念的革命，对西方公共藏书制度的借鉴，江南图书馆和京师图书馆的创建，公私藏书事业在社会动荡中的发展，文人学者与工商实业家藏书的崛起兴盛，以及军阀战乱与日寇侵略战争中藏书的厄运，一直讲到新中国建立以来的藏书事业。这是至今藏书著述中所罕见的系统阐述。
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这部鸿篇巨制初捧在手，便觉分量不凡，纸张的触感温润而厚重，仿佛能从中嗅到旧时光沉淀下来的墨香。我原以为这会是一部枯燥的学术梳理，专注于罗列史料与版本考据，但翻开第一页，就被作者那流畅而富有历史纵深的笔触所吸引。它绝非简单的时间轴堆砌，而是以一种近乎讲故事的叙述方式，将中国数千年藏书文化的兴衰脉络娓娓道来。尤其令人称道的是，作者对于不同历史时期藏书背后的社会结构与思想变迁的洞察力，比如隋唐时期官府藏书的政治意图，宋代私人藏书楼的文人情趣，以及清代皇室对古籍的系统性搜集，都被勾勒得入木三分。阅读过程中，我仿佛穿越回了古代的书房、寺庙乃至宫廷的秘阁，亲眼见证那些失传的珍本是如何被小心翼翼地收藏、流传乃至散佚的。这种身临其境的代入感，使得原本冷硬的史实变得鲜活立体起来。它不仅仅是关于书的书，更是关于中国人如何对待知识、如何传承文明的一部深刻的文化史诗。
评分阅读体验上，这本书的结构设计非常巧妙，它并非完全遵循时间顺序，而是巧妙地穿插了专题性的探讨，这极大地避免了阅读疲劳。比如，在叙述完某一朝代的官方藏书政策后，会立刻转入对该时期重要私人藏书家的“精神肖像”刻画。这些人物的命运与藏书楼的兴衰紧密相连，他们的爱恨情仇、他们的学术坚持，为冰冷的史实注入了人性化的温度。我尤其喜欢那些描述性文字，那种文气和书卷气交织在一起的笔法，读起来韵味无穷。例如，作者描述某位藏书家面对兵燹、不得不忍痛割爱时的那种矛盾与痛苦，寥寥数语，却道尽了爱书人对珍本的割舍之痛。这使得阅读过程不再是单向的信息灌输，而更像是一场与古代文人墨客的心灵对话。它成功地将“藏书”这一看似小众的文化现象，提升到了关乎民族文化记忆和知识伦理的高度来阐释，格局之大，令人叹服。
评分我不得不承认，我是一个对细节有着近乎偏执要求的读者，尤其在面对宏大叙事时，总担心会因追求广度而牺牲深度。然而，《中国藏书通史》在这方面表现出了惊人的平衡性。它在宏观上构建了一座完整的中国藏书史的殿堂，但在微观之处，又如同精雕细琢的玉器般，处处可见匠心。我特别留意了其中关于宋元善本的描述，作者没有停留在对“孤本”的猎奇，而是深入剖析了当时的雕版印刷技术如何影响了书籍的形制和成本，进而决定了哪些阶层能够拥有和保存这些宝贵的文献。比如，它对比了不同地域刻本的风格差异，并引述了多位古代藏书家的私人信札和藏书目，使得论证力道十足，且极具可读性。这种将技术史、社会史与文献学融为一炉的写作手法，对于任何一个想深入了解中国古代知识传播机制的人来说，都是一场饕餮盛宴。它满足了我对知识深挖的渴望，让我明白，每一册流传至今的古籍，背后都承载着一个时代的重量与智慧。
评分坦白说，作为一名业余爱好者，我最初对“通史”的体量心存畏惧，担心内容过于专业化，导致我这样的非科班出身者难以消化。然而，这部著作的叙事节奏把握得极好，行文如同高明的棋手布局，疏密有致，张弛有度。它深知何时该深入技术细节，何时又该放开视野，进行概括性的总结。尤其值得称赞的是，作者似乎有一种将复杂概念通俗化的天赋，即使是涉及晦涩的典籍版本辨识学问，也能用清晰的比喻和恰当的实例加以阐释，让普通读者也能窥见其堂奥。最终，我感受到这本书带给我的不仅是知识的增长，更是一种对中华文明连续性的敬畏感。它像一座灯塔，照亮了那条漫长而曲折的中国藏书之路，使我深刻体会到，每一次抄写、每一次校订、每一次珍藏，都是对时间洪流的温柔反抗。这是一部值得反复品读、常读常新的典籍。
评分我接触过不少关于中国文化史的著作，但真正能将“物”——即书籍本身——与“人”——即藏书家、编纂者、阅读者——的互动写得如此细腻且有洞察力的，实属罕见。此书对于不同时期“藏”与“用”的辩证关系有着深刻的剖析。在某些时期，藏书更多是一种身份的象征和政治资本；而在另一些时期，它则纯粹是为了学术研究和知识的备份。作者并没有简单地褒贬，而是客观地呈现了这种张力。例如，它详细考察了清代文渊阁的设立，既是帝王权力的体现，也促成了国家级古籍的整理与保存。这种辩证的分析视角，让读者能够更全面、更成熟地看待历史事件。读罢，我不仅对“书在哪里”有了清晰的认识，更重要的是，对“书为何被收藏、又为何被毁灭”有了更深层的理解，这已超越了普通历史读物的范畴，更像是一部深刻的文化人类学考察报告。
评分读过唐宋
评分读过唐宋
评分读过唐宋
评分看了魏晋部分...
评分清代和清代之后资料收集很全
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