具体描述
《邂逅》是一部中国当代文学大家汪曾祺作品的精美选本。由北大学者倾力锤炼、打造，选目精当，选本权威。讲述和尚出去了，单举着一只手，后退了几步，既不拘礼，又似有情。和尚你一定是自自然然地行了无数次这样的礼了。和尚放下蜡烛，说了几句话，不外是庙宇偏僻，没有什么可以招待；山高，风大，气候凉，早早安息。和尚不说，他也听见。和尚说了，他可没有听。他尽着看这和尚。他起身为礼，和尚飘然而去。双袖飘飘，像一只大蝴蝶。
作者简介
汪曾祺（1920～1997），江苏高邮人，曾就读西南联大中国文学系四年，师从沈从文等。解放前当过中学教员、历史博物馆职员。解放后长期在北京做编辑工作，编过《北京文艺》、《说说唱唱》、《民间文学》；写过剧本，后来有十多年在北京京剧团做编剧，曾参与《沙家浜》的修改和定稿。他在短篇小说和散文创作上颇有成就。1947年、1963年分别出版短篇小说集《邂逅集》和《羊舍一夕》；大量作品是1979年以后写作的，出版有小说集《汪曾祺短篇小说选》、《晚饭花集》，散文集《蒲桥集》、《逝水》，文学评论集《晚翠文谈》等，其他版本不计其数。
目录信息
老鲁
艺术家
戴车匠
落魄
囚犯
鸡鸭名家
邂逅
王全
看水
黄油烙饼
寂寞和温暖
七里茶坊
护秋
天鹅之死
晚饭后的故事
云致秋行状
讲用
迟开的玫瑰或胡闹
生前友好
可有可无的人
鸡毛
钓人的孩子
职业
日规
抽象的杠杆定律
星期天
小说三篇
八月骄阳
安乐居
捡烂纸的老头
祁茂顺
小芳
金冬心
拟故事两篇
瑞云
捕快张三
樟柳神
鹿井丹泉
从传奇到志异/王风
· · · · · · (收起)
读后感
读后感－8/100 《邂逅》汪曾祺 读汪曾祺完全是因为两个人，一个是阿城，一个梁文道。阿城在他的《闲话闲说》里多次提到汪曾祺的文字，说的我心痒痒，于是被成功安利。而梁文道推荐过汪曾祺的书，说他的小说虽然没什么情节，但却十分吸引人，这让我更好奇，于是买了一套汪曾祺...
《邂逅集》是汪曾祺的第一本小说集，一九四九年四月出版，共收小说八篇，篇数虽少，却都是他二十世纪四十年代创作中最成熟、最具代表性的作品。这些和他后来那些使他名声大噪的作品风格不同，因此很少见于现在市面上出的汪曾祺的小说选集。 这本书的作品风格实际上并不统一，而...
读后感－8/100 《邂逅》汪曾祺 读汪曾祺完全是因为两个人，一个是阿城，一个梁文道。阿城在他的《闲话闲说》里多次提到汪曾祺的文字，说的我心痒痒，于是被成功安利。而梁文道推荐过汪曾祺的书，说他的小说虽然没什么情节，但却十分吸引人，这让我更好奇，于是买了一套汪曾祺...
读汪曾祺是很偶然的，在图书馆里无意间找到他的这本书。我对于先生所知甚少，只知道他曾经很有名气。书拿到之后放了很久，但是一入手便再也不舍得放下，又有点不想快速的读完——好东西应该细细地品读。 他的比小多是些小人物，笔触很细腻，入微，从文字能感觉到他是个特别细心...
《邂逅集》是汪曾祺的第一本小说集，一九四九年四月出版，共收小说八篇，篇数虽少，却都是他二十世纪四十年代创作中最成熟、最具代表性的作品。这些和他后来那些使他名声大噪的作品风格不同，因此很少见于现在市面上出的汪曾祺的小说选集。 这本书的作品风格实际上并不统一，而...
用户评价
我对这本书的结构布局感到非常佩服，它绝非线性叙事那么简单，而是巧妙地运用了多重时间线索和视角转换，使得整个故事如同一个精密的钟表，每一个齿轮的咬合都恰到好处，推动着剧情向前，同时又不断地揭示出隐藏在表象之下的复杂关联。这种高超的叙事技巧，使得即便是看似无关紧要的支线情节，最终也能汇集成一股强大的情感洪流。阅读过程中，我时常需要停下来，回溯前面的章节，梳理人物关系的脉络，这种“动脑筋”的阅读体验，反而让我更加投入，仿佛自己也是这个宏大棋局中的一位参与者。作者似乎对人性的幽微之处有着超乎寻常的洞察力，笔下的人物没有绝对的善恶之分，每个人都有其难以言说的苦衷和挣扎，这种真实感，比任何完美的英雄史诗都要震撼人心。它像一面镜子，映照出我们内心深处那些不愿面对的阴影与光亮，读完后，对“选择”二字的理解都有了更深一层的体会。
我必须承认，这本书的内容涉及的主题相当宏大且沉重，探讨了关于时间、记忆、失落与救赎这些永恒的母题。但最让我赞叹的是，作者在处理如此沉重的议题时，依然保持了一种近乎冷静的疏离感，既不矫情造作，也不故作高深。它更多的是提供了一种观察和体验的视角，而不是强行灌输某种结论。书中的某些段落，关于“遗忘”的描写，简直是直击人心最柔软的部分，让人不禁回想起生命中那些已经消逝的美好与遗憾。我感觉作者似乎在与读者进行一场关于存在意义的私密对话，温柔而坚定地引导你直面那些难以承受的真相。读完后，心中充满了一种复杂的情绪，既有面对现实的清醒，又有一种被深刻理解的慰藉，这是一种非常高级的阅读体验，让人感到心安，也让人对未来多了一份审慎的期待。
说实话，这本书的开篇其实有些慢热，初看之下，我甚至怀疑自己是否选对了读物。大量的环境描写和人物内心独白，像是一层又一层的迷雾，让人有些摸不着头脑。然而，一旦你耐下性子，跨过了那道初始的门槛，后面的体验简直是一场华丽的蜕变。那些铺陈的看似冗余的文字，突然间找到了它们存在的意义，每一个形容词、每一个停顿，都像是为最终的高潮精心准备的引信。尤其是当几个看似分散的故事线索最终交汇的那一刻，那种豁然开朗的震撼感，绝对是近年来阅读体验中的顶尖水准。它教会了我一个道理：伟大的作品往往不会急于迎合读者，而是要求读者主动去探索其内在的秩序和美感。这更像是一次智力上的探险，而不是被动地接收故事，非常适合那些喜欢深度思考的读者。
这本书的文字功底实在令人惊叹，那种娓娓道来的叙事方式，仿佛带着一种魔力，能轻易地将读者的心绪牵引到故事的深处。作者对细节的捕捉极为敏锐，无论是环境的描摹还是人物微妙的情绪变化，都被刻画得入木三分，让人读来如临其境。我尤其欣赏其中对于人与自然关系的探讨，那种看似不经意的点缀，实则蕴含着对生命哲学的深刻思考。读完合上书的那一刻，空气中似乎还弥漫着故事里特有的气息，让人久久不能平静。这不仅仅是一部小说，更像是一次深入灵魂的洗礼，让你重新审视自己与周遭世界的联系。那种细腻的情感铺陈，不是那种直白的热烈，而是如同陈年的老酒，初品时或许平淡无奇，但后劲十足，回味无穷。每次翻开，都能发现新的感悟，这无疑是一部值得反复品味的佳作，它成功地构建了一个完整而又引人入胜的世界观，让人心甘情愿地沉溺其中，流连忘返。
这本书的语言风格简直是独树一帜，带着一种古老而又清冽的诗意。它很少使用华丽的辞藻去堆砌场景，而是通过极其精准和富有张力的动词和名词组合，勾勒出一种近乎于水墨画的意境。我尤其喜欢作者处理冲突的方式，它不是通过激烈的对话或肢体冲突来爆发，而是将紧张感凝固在人物之间无声的对峙和眼神的交锋中，那种“此时无声胜有声”的张力，穿透力极强。阅读时，我常常会想象作者是如何斟酌每一个词汇的摆放位置，才能达到如此浑然天成的效果。这让我开始反思自己平时的表达习惯，也提升了我对文字本身的敬畏之心。这部作品，无疑是文学爱好者们应当收藏的一本范本，它证明了文字的力量，远超影像所能承载的深度与广度。
2014.2.25～2.26 感觉没有《受戒》那些描写高邮（江南）的文章那么迷人，更多的像是先生坐在你面前把一个又一个故事娓娓道来。
有几个故事我好喜欢。
早年汪曾琪的文字真是意识流 还挺符合现代流行小说的语言审美 接下来是几组文革讽喻文 也敢写 这种事无巨细的写法 很难拿捏 最后的聊斋改编 有节制 又有深意
萧鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。
每个人带着一生的历史，半个月哀乐，在街上走。栖栖遑遑，忙忙碌碌——《钓人的孩子》
