具体描述
在大陆，王小波、苏童、阿城、止庵是他的忠实粉丝
在台湾，朱天文，唐诺是卡尔维诺不余遗力的传播者
在香港，梁文道说他一直在准备谈卡尔维诺，可是一直没准备好
权威版本，全面修订2006年单行本译本，并增补卡尔维诺各作品自序、后记、注释等重要资料
知名设计师全新装帧，精装双封设计，书脊烫金，封面采用原创线条图，赋予每部作品文学个性
一首艰难的田园诗，一段艰难的记忆，一份艰难的爱情，一种艰难的生活。
在这四卷短篇小说集里，卡尔维诺让他的故事自己说话，对我们期待的东西缄口不语，让我们独自去解决犹疑，去聆听生命不息的节奏，去探寻宇宙隐秘的规律。
作者简介
意大利当代最具有世界影响的作家。于1985年获得诺贝尔文学提名，却因于当年猝然去世而与该奖失之交臂。但其人其作早已在意大利文学界乃至世界文学界产生巨大影响。
卡尔维诺从事文学创作40年，一直尝试着用各种手法表现当代人的生活和心灵。他的作品融现实主义、超现实主义与后现代主义于一身，以丰富的手法、奇特的角度构造超乎想像的、富有浓厚童话意味的故事，深为当代作家推崇，并给他们带来深刻影响。《我们的祖先》三部曲、《命运交叉的城堡》、《帕洛马尔》等达到惊人的艺术高度和思想深度。《意大利童话》最大限度地保持了意大利民间口头故事的原貌，艺术价值和学术价值兼具，是再现意大利“民族记忆”之深厚积淀的不可多得的作品。《美国讲稿》是卡尔维诺对自己近40年小说创作实践的丰富经验进行的系统回顾和理论上的总结与阐发。他的作品以特有的方式反映了时代，更超越了时代。
目录信息
序 言………………………………………………………………………………………………
第一卷 艰难的田园诗
大鱼，小鱼（１９５０）…………………………………………………………………………
一个下午，亚当（１９４７）……………………………………………………………………
装螃蟹的船（１９４７）…………………………………………………………………………
被施了魔的花园（１９４８）……………………………………………………………………
人们中没有一个知道这事（１９５０）…………………………………………………………
好游戏玩不长（１９５２）………………………………………………………………………
去指挥部（１９４５）……………………………………………………………………………
乌鸦最后来（１９４６）…………………………………………………………………………
在路上的害怕（１９４６）………………………………………………………………………
雷区（１９４６）…………………………………………………………………………………
三个人中的一个仍活着（１９４７）……………………………………………………………
牲口林（１９４８）………………………………………………………………………………
不可信的村庄（１９５３）………………………………………………………………………
一家糕点店的盗窃案（１９４６）………………………………………………………………
像狗一样睡觉（１９４７）………………………………………………………………………
你这样下去就不错（１９４７）…………………………………………………………………
美元和老妓女（１９４７）………………………………………………………………………
一张过渡床（１９４９）…………………………………………………………………………
猫和警察（１９４８）……………………………………………………………………………
城市里的蘑菇（１９５２）………………………………………………………………………
市政府的鸽子（１９５２）………………………………………………………………………
饭盒（１９５２）…………………………………………………………………………………
黄蜂疗法（１９５３）……………………………………………………………………………
高速公路上的森林（１９５３）…………………………………………………………………
好空气（１９５３）………………………………………………………………………………
毒兔子（１９５４）………………………………………………………………………………
和奶牛们的旅行（１９５４）……………………………………………………………………
长椅（１９５５）…………………………………………………………………………………
月亮与Ｇｎａｃ（１９５６）……………………………………………………………………
车间里的母鸡（１９５４）………………………………………………………………………
数字之夜（１９５８）……………………………………………………………………………
帕乌拉提姆太太（１９５８）……………………………………………………………………
第二卷 艰难的记忆
荒地上的男人（１９４６）………………………………………………………………………
巴尼亚思科兄弟（１９４６）……………………………………………………………………
主人的眼睛（１９４７）…………………………………………………………………………
懒汉儿子（１９４８）……………………………………………………………………………
与一个牧羊人共进午餐（１９４８）……………………………………………………………
进入战争（１９５３）……………………………………………………………………………
青年先锋队员在芒通（１９５３）………………………………………………………………
国家防空联合会的晚上（１９５３）……………………………………………………………
第三卷 艰难的爱情
一个士兵的奇遇（１９４９）……………………………………………………………………
一个海水浴者的奇遇（１９５１）………………………………………………………………
一个职员的奇遇（１９５３）……………………………………………………………………
一个近视眼的奇遇（１９５８）…………………………………………………………………
一个读者的奇遇（１９５８）……………………………………………………………………
一个妻子的奇遇（１９５８）……………………………………………………………………
一个旅客的奇遇（１９５７）……………………………………………………………………
一对夫妻的奇遇（１９５８）……………………………………………………………………
一个诗人的奇遇（１９５８）……………………………………………………………………
第四卷 艰难的生活
阿根廷蚂蚁（１９５２）…………………………………………………………………………
房产投机（１９５７）……………………………………………………………………………
烟云（１９５８）…………………………………………………………………………………
· · · · · · (收起)
读后感
无论如何，不得不说《短篇小说集》（下）非常优秀。 尤其是《艰难的记忆》，近乎完美之作。 而翻译，也是无可厚非的。 无论如何，不得不说《短篇小说集》（下）非常优秀。 尤其是《艰难的记忆》，近乎完美之作。 而翻译，也是无可厚非的。
无论如何，不得不说《短篇小说集》（下）非常优秀。 尤其是《艰难的记忆》，近乎完美之作。 而翻译，也是无可厚非的。 无论如何，不得不说《短篇小说集》（下）非常优秀。 尤其是《艰难的记忆》，近乎完美之作。 而翻译，也是无可厚非的。
文/来颖燕 来源：晶报 荷尔德林曾说：“谁曾见过那最深刻的，谁便爱那最现实的。”伊塔洛•卡尔维诺毫无疑问就是这样深刻并且关注现实的作家。只是他用来深刻探究现实的写作风格十分独到——飘逸轻质，如飞鸟在天空自在轻盈，但就是会让人不禁低头俯看脚下，感觉到现实的...
用户评价
我得说，作者的想象力简直是天马行空的，但又被他极其克制的情感表达牢牢地摁在现实的边缘。他笔下的人物，大多是生活在城市边缘、沉默寡言的群体，他们身上带着一股子说不清道不明的“局外人”气质。他们的对话很少，但每一个词语都像是经过千锤百炼才说出口的。有一篇写一个老邮递员的故事，通过他一生投递的信件，侧面展现了时代变迁下人情的冷暖，那种无声的记录，比任何慷慨激昂的宣言都更有力量。更绝的是，作者时不时会穿插一些近乎魔幻现实主义的元素，比如天气会突然以一种不合逻辑的方式变化，或者一个日常物件会突然承载起超乎寻常的意义。但这些奇特的设定，非但没有让人出戏，反而更贴合了人物内心深处的荒谬感和宿命感。这种将“非日常”巧妙融入“日常”的叙事手法，非常考验功力，而作者无疑是驾驭得炉火纯青。
我花了整整一个周末才大致读完第一册，那种沉浸感是近几年少有的体验。作者叙事的方式极其内敛，但内里却暗流涌动着巨大的情感张力。很多时候，他不会直接告诉你人物在想什么，而是通过环境的描写、一个微不足道的动作，甚至是空气中弥漫的气味，来构建人物复杂的内心世界。比如，有一篇描写老街区的故事，作者对光影和灰尘的描摹达到了近乎病态的精准，读到一半时，我仿佛真的能闻到那种潮湿的霉味和木头发霉的味道，感官被极大地调动起来。这种写作技巧非常高超，它要求读者必须保持高度的专注力，去捕捉那些隐藏在字里行间的潜台词。如果你是那种喜欢快节奏、情节直给的读者，可能会觉得阅读过程有点吃力，但如果愿意沉下心来，你会发现每一次“顿悟”带来的满足感，远远超过了那些直白的叙述。那种被作者牵着鼻子，在文字迷宫中摸索前行的感觉，真是让人欲罢不能，每一次找到线索，都像解开了一个小小的谜团。
这本书的节奏感处理得非常巧妙，即便内容是短篇的集合，但上下册之间，似乎构建了一种宏大的、未言明的联系。第一册的基调相对偏向于对逝去时光的追忆和对日常琐碎的哲学式解构，语言更偏向于抒情和散文化。然而，进入第二册后，笔锋明显一转，开始触及一些更尖锐、更具社会批判性的主题，叙事结构也变得更加紧凑和实验性。这种由缓入急，由内向外的推进方式，让整体的阅读体验像是一部精心编排的交响乐，高低起伏，张弛有度。最让我印象深刻的是，作者对于“时间”这个概念的处理，他似乎拥有某种魔力，能将同一时刻拉伸或压缩，让你真切地感受到“永恒的瞬间”和“飞逝的岁月”。读完第二册的最后一篇时，那种怅然若失的感觉，让我久久不能平静，合上书本后，脑海里还在回放着最后几个场景的画面，久久不散，这大概就是“好故事”的后劲吧。
从纯粹的语言美学角度来看，这本书也是一次盛宴。作者的词汇量惊人，对中文的驾驭达到了信手拈来的地步，但又从不炫技，所有的华丽辞藻都服务于人物和情境的塑造。他善于使用对比强烈的意象，比如用极致的绚烂去反衬极致的荒凉，或者用最朴素的词语去描述最复杂的心理活动。很多句子，我不得不停下来，反复诵读好几遍，就像是在品味上好的美酒，去体会其中微妙的层次感。例如，他对光线的描绘，时而是锐利如刀的剖析，时而又是温暖如絮的抚慰，根据不同的情绪，光线也变幻出不同的性情。这种对语言的精雕细琢，让阅读本身变成了一种高级的审美体验。它不仅仅是在讲述故事，更像是在用文字编织一张精美的挂毯，每一根丝线，每一个色彩的运用，都透露着创作者非凡的匠心，非常值得细细品味，并时不时地摘录下来，作为日后写作的灵感之源。
这本书的封面设计着实吸引人，那种复古的插画风格，带着一丝丝神秘和怀旧的气息，让人忍不住想一探究竟。我是在一个独立书店偶然发现它的，当时架子上摆着好几本新书，但我的目光立刻就被这个低调却有质感的封面锁定了。翻开扉页，油墨的香气混杂着纸张特有的那种陈旧感，立刻将我带入了一种沉静的阅读心境。作者的笔名也很有意思，像是从上个世纪的某个角落里走出来的一样，让人充满了好奇心。拿到手里的时候，能感觉到纸张的厚实度，装帧也相当精致，上下册的区分设计得恰到好处，阅读起来非常顺手，不会有那种廉价的塑料感。从这本书的物理形态来看，就能感受到出版方在制作上的用心，这对于那些真正热爱纸质书的读者来说，简直是一种享受。我甚至可以想象，在某个微雨的午后，泡上一杯热茶，捧着它慢慢品读，那该是多么惬意的时光。这不仅仅是一本书，更像是一件值得收藏的艺术品，光是摆在书架上，都能为空间增添一份沉静的书卷气。
当一个人离开自己曾长久居住过的环境时会是怎么样的，隔了很长时间再回来，会感到浑身不自在，就好像那些人行道，那些朋友，那些咖啡馆里的谈话，要么就是全部，要么可能什么都不是，要么也就跟着这般日复一日地过着，要么是再也无法参与其中。
这俩本书是当时记错了名字买下的。。。本来好多背景就不熟悉，然后翻译的也实在是太“艰难”了。于是我估计是读不下来了= =
为嘛我还是看不下去？
很鄙视译林把里面的两篇拎出来又单出了一本来骗买书人的钱的无耻行为！
当发现阿根廷蚂蚁和烟云也收进来以后我的内心。。。有点意思但主题很局限，翻译目测有问题
