具体描述
豪放集
本集所选词作均洋溢着豪放之风,即刚健、粗犷之风。豪放词可说是词
的变体,题材范围广阔,既有军旅戍边,也有凭高吊古;既有壮怀激烈,也
有气吞环宇。豪放词的审美特征是阳刚、浩荡,是悲而壮,多为爱国为民或
怀才不遇的愤慨之声,给读者以长枪大戟、痛快淋漓之感。
作者简介
念奴娇赤壁怀古
大江东去,浪淘尽、千古风流人物。故垒西边,
人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空,惊涛拍岸,卷起
千堆雪。江山如画,一时多少豪杰。 遥想公瑾当
年,小乔初嫁了,雄姿英发。羽扇纶巾,谈笑间、樯
橹灰飞烟灭。故国神游,多情应笑我,早生华发。人
间如梦,一樽还酹江月。
―― 苏轼――
目录信息
定风波(攻书学剑能几何)
生查子(三尺龙泉剑)
浣溪沙(五两竿头风欲平)
浣溪沙(卷却诗书上钓船)
谪仙怨(晴川落日初低)
渔父(西塞山前白鹭飞)
(钓台渔父褐为裘)
(雪溪湾里钓鱼翁)
(松江蟹舍主人欢)
(青草湖中月正圆)
浪淘沙(九曲黄河万里沙)
(八月涛声吼地来)
剑器词(圣朝能用将)
(昼渡黄河水)
(破虏三千里)
清平乐(洛阳愁绝)
喜迁莺(街鼓动)
定西番(鸡禄山前游骑)
破阵子(四十年来家国)
望江南(多少恨)
浪淘沙(往事只堪哀)
甘州遍(秋风紧)
酒泉子(长忆观潮)
鹤冲天(黄金榜上)
渔家傲(塞下秋来风景异)
剔银灯(昨夜因看蜀志)
念奴娇(天南地北)
满江红(怒发冲冠)
满江红(遥望中原)
朝中措(平山栏槛倚晴空)
水调歌头(潇洒太湖岸)
喜迁莺(霜天秋晓)
桂枝香(登临送目)
浪淘沙令(伊吕两衰翁)
江城子(七朝文物可江山)
沁园春(孤馆灯青)
江城子(老夫聊发少年狂)
望江南(春未老)
水调歌头(明月几时有)
满江红(江汉西来)
念奴娇(大江东去)
浣溪沙(山下兰芽短浸溪)
西江月(照野弥弥浅浪)
念奴娇(凭高眺远)
浣溪沙(万顷风涛不记苏)
水调歌头(落日绣帘卷)
满庭芳(蜗角虚名)/64
临江仙(一别都门三改火)
八声甘州(有情风万里卷潮来)
江城子(墨云拖雨过西楼)
醉翁操(琅然)
满庭芳(三十三年)
减字木兰花(红旗高举)
念奴娇(断虹霁雨)
定风波(万里黔中一漏天)
南乡子(诸将说封侯)
青门饮(胡马嘶风)
行路难(缚虎手)
台城游(南国本潇洒)
天门谣(牛渚天门险)
六州歌头(少年侠气)
水调歌头(砧声送风急)
蝶恋花(千古涟漪清绝地)
消息(红日葵开)
摸鱼儿(买陂塘)
摊声浣溪沙(雨色流香绕座中)
菩萨蛮(中军玉帐旌旗绕)
八声甘州(故都迷岸草)
点绛唇(缥缈危亭)
水调歌头(霜降碧天静)
念奴娇(云峰横起)
水调歌头(秋色渐将晚)
水龙吟(放船千里凌波去)
相见欢(金陵城上西楼)
减字木兰花(刘郎已老)
江城子(客中重九共登高)
念奴娇(晚唐姑息)
喜迁莺(长江千里)
苏武令(塞上风高)
渔家傲(天接云涛连晓雾)
酹江月(神州沉陆)
满江红(惨结秋阴)
阮郎归(江南江北雪漫漫)
秦楼月(芳菲歇)
念奴娇(天工何意)
水调歌头(大别我知友)
满庭芳(千古黄州)
蝶恋花(百叠青山江一缕)
临江仙(高咏楚词酬午日)
虞美人(扁舟三日秋塘路)
石州慢(雨急云飞)/131
菩萨蛮(春来春去催人老)
贺新郎(曳杖危楼去)
贺新郎(梦绕神州路)
水调歌头(落景下青嶂)
水调歌头(举手钓鳌客)
好事近(富贵本无心)
醉落魄(百年强半)
水调歌头(江左占形胜)
好事近(秋晓上莲峰)
秋波媚(秋到边城角声哀)
汉宫春(羽箭雕弓)
夜游宫(雪晓清笳乱起)
蝶恋花(桐叶晨飘蛩夜语)
鹧鸪天(家住苍烟落照间)
诉衷情(青衫初人九重城)
谢池春(壮岁从戎)
诉衷情(当年万里觅封侯)
六州歌头(长淮望断)
水调歌头(雪洗虏尘静)
(濯足夜滩急)
(江山自雄丽)
(湖海倦游客)
念奴娇(洞庭青草)
西江月(满载一船明月)
(问讯湖边春色)
浣溪沙(霜日明霄水蘸空)
水调歌头(细数十年事)
八声甘州(海茫茫)
定风波(问讯山东窦长卿)
水调歌头(雄跨洞庭野)
水调歌头(落日暝云合)
水龙吟(楚天千里清秋)
念奴娇(我来吊古)
木兰花慢(老来情味减)
(汉中开汉业)
水调歌头(千里渥洼种)
(落日塞尘起)
(白日射金阙)
摸鱼儿(望飞来)
太常引(一轮秋影转金波)
菩萨蛮(郁孤台下清江水)
贺新郎(老大那堪说)
(绿树听鹈�)
八声甘州(故将军饮罢夜归来)
破阵子(醉里挑灯看剑)
鹧鸪天(壮岁旌旗拥万夫)
(唱彻《阳关》泪未干)
西江月(醉里且贪欢笑)
永遇乐(千古江山)
南乡子(何处望神州)
水调歌头(不见南师久)
念奴娇(危楼还望)
贺新郎(话杀浑闲说)
水调歌头(山险号北固)
(浩叹对青史)
水调歌头(把酒对斜日)
(寒眼乱空阔)
永遇乐(云鬲迷楼)
念奴娇(吴山青处)
沁园春(斗酒彘肩)
(万马不嘶)
贺新郎(弹铗西来路)
水龙吟(谪仙狂客何如)
六州歌头(中兴诸将)
西江月(堂上谋臣尊俎)
水调歌头(万里云间戍)
满江红(万水归阴)
(缓辔西风)
水调歌头(天地本无际)
贺新郎(忆把金�酒)
满江红(赤壁矾头)
水调歌头(轮奂半天上)
柳梢青(袖剑飞吟)
祝英台近(淡烟横)
上西平(跨征鞍)
满江红(万灶貔貅)
霜天晓角(寒江夜宿)
虞美人(十月不作湖湘客)
月上瓜洲(江头又见新秋)
清平乐(风高浪快)
贺新郎(北望神州路)
(国脉微如缕)
满江红(金甲雕戈)
一剪梅(束�宵行十里强)
沁园春(何处相逢)
青玉案(西风乱叶溪桥树)
江城子(平沙浅草接天长)
清平乐(瓜州渡口)
水调歌头(铁瓮古形势)
满江红(十二年前)
(万里西风)
水调歌头(秋雨一何碧)
水调歌头(万顷黄湾口)
沁园春(谁使神州)
(记上层楼)
西河(今日事)
西河(天下事)
酹江月(举杯呼月)
贺新郎(一勺西湖水)
六州歌头(向来人道)
柳梢青(铁马蒙毡)
西江月(天上低昂似旧)
浪淘沙(疏雨洗天清)
唐多令(雨过水明霞)
酹江月(水天空阔)
一剪梅(襄樊四载弄干戈)
沁园春(为子死孝)
酹江月(乾坤能大)
贺新郎(甚矣君狂矣)
(浪涌孤亭起)
尾犯(夜倚读书床)
壶中天(扬�万里)
八声甘州(记玉关)
水龙吟(东南第一名州)
水调歌头(平生太湖上)
春从天上来(海角飘零)
蓦山溪(山河百二)
念奴娇(离骚痛饮)
鹊桥仙(停杯不举)
青玉案(红莎绿�春风饼)
大江东去(秋光一片)
水调歌头(四明有狂客)
江城子(鹊声迎客到庭除)
朝中措(襄阳古道灞陵桥)
临江仙(谁识虎头峰下客)
望海潮(云雷天堑)
望海潮(地雄河岳)
感皇恩(忍泪出门来)
大江东去(闲登高阁)
水龙吟(短衣匹马清秋)
水调歌头(黄河九天上)
水龙吟(水年射虎名豪)
临江仙(今古北邙山下路)
鹧鸪天(只近浮名不近情)
清平乐(江山残照)
鹧鸪天(短短罗�淡淡妆)
鹧鸪天(谁道夔龙不致君)
木兰花慢(望乾坤浩荡)
疏影(寒泉溅雪)
鹧鸪天(花界倾颓事已迁)
满江红(河上徘徊)
六州歌头(诗成雪岭)
菩萨蛮(故园青草依然绿)
太常引(彩丝堂上簇兰翘)
(短衣孤剑客乾坤)
木兰花慢(问花花不语)
八犯玉交枝(沧岛云连)
念奴娇(中原形势)
渔父(渺渺烟波一叶舟)
念奴娇(长溪西注)
苏武慢(放棹沧浪)
太常引(莫将西子比西湖)
六州歌头(孤山岁晚)
沁园春(十载炎方)
巫山一段云(南浦寒潮急)
沁园春(自入闽关)
水龙吟(岭头一片青山)
百字令(石头城上)/389
木兰花慢(古徐州形胜)
水龙吟(王郎锦带吴钩)
念奴娇(策勋万里)
苏武慢(地涌岷峨)
满江红(拂拭残碑)
临江仙(滚滚长江东逝水)
拂霓裳(望中原)
满江红(斗大江山)
二郎神(岷峨万里)
临江仙(埋没钱塘歌吹里)
鹧鸪词(行不得也哥哥)
满江红(满目山川)
塞翁吟(云叶才生雨)
水龙吟(平章三十年来)
八声甘州(算军持)
满江红(激浪输风)
贺新郎(鹤发开元叟)
柳梢青(锦样江山)
虞美人(无聊笑捻花枝说)
夜游宫(一派明云荐爽)
南乡子(秋色冷并刀)
醉落魄(寒山几堵)
卖花声(衰柳白门湾)
长亭怨(记烧烛雁门高处)
烛影摇红(辜负天工)
满庭芳(太华垂旒)
蝶恋花(五月黄云全覆地)
金缕曲(德也狂生耳)
满江红(怒浪如山)
沁园春(花亦无知)
金缕曲(姑妄言之矣)
风流子(海风吹瘦骨)
水调歌头(百年复几许)
渡江云(枫林红尽处)
月华清(岛列千螺)
虞美人(韶华争肯偎人住)
东风第一枝(烈烈轰轰)
渡江云(春风真解事)
高阳台(玉粟收余)
台城路(山陬法物千年在)
满江红(才近凉天)
永遇乐(卷地惊飙)
长亭怨(问谁把)
满江红(第一江山)
永遇乐(放眼东南)
齐天乐(客来新述瀛洲胜)
念奴娇(登临纵目)
浣溪沙(苜蓿阑干满上林)
满江红(荷到长戈)
八声甘州(响惊飙)
鹧鸪天(劫火何曾燎一尘)
永遇乐(落日幽州)
菩萨蛮(无端横海天风疾)
齐天乐(半天寒色黄昏后)
金缕曲(双鬓萧萧矣)
贺新郎(昨夜东风里)
壶中天(苍崖壁立)
昭君怨(恨煞回天无力)
满江红(小住京华)
少年游(垂杨门外)
金缕曲(被发佯狂走)
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
从文字的质感上来说,这本书的语言充满了古朴而又磅礴的气息,仿佛能触摸到历史的尘埃,感受到风沙卷过戈壁的粗粝感。作者在遣词造句上有一种近乎于雕琢的考究,但这种考究绝不矫揉造作,而是服务于营造一种史诗般的氛围。读到那些描写壮阔场景的段落时,脑海中会自然浮现出宏大的画面,色彩浓烈,气势恢宏,仿佛置身于千里之外的边塞,耳畔是苍凉的号角声。不同于某些作品的华丽辞藻堆砌,这里的文字是“有力”的,每一个词语都像一块打磨好的石头,沉甸甸地落在纸面上,带着无可辩驳的分量。特别是那些关于“信念”与“失落”的探讨,作者用极富音乐性的长短句交错,营造出一种抑扬顿挫的阅读体验,让人在沉浸于故事的同时,也被文字本身的美感深深吸引。
这本书的叙事节奏掌控得真是炉火纯青,作者似乎懂得如何在平静的湖面下暗流涌动,将角色的内心挣扎和外部环境的压迫感巧妙地编织在一起。读起来,我感觉自己像是被拽入了一个巨大而复杂的棋局之中,每一步的推进都充满了宿命般的张力。尤其是在描绘那些关键的转折点时,那种如影随形的紧张感,让人手心冒汗,几乎不敢翻过下一页,生怕下一刻就是万劫不复的深渊。这不是那种靠简单粗暴的冲突来推动情节的作品,它更像是一部精密的机械钟表,每一个齿轮的咬合都精准无误,驱动着一个宏大而令人信服的世界观徐徐展开。角色的塑造也极其立体,他们的选择常常在道德的灰色地带游走,让你不禁反思,在绝境面前,人性的边界究竟该如何定义。那些看似不经意的对话,回味起来才发现处处是伏笔,是深埋的线索,展现了作者深厚的文学功底和对人性的深刻洞察。
我注意到作者在处理时间跨度上展现出高超的技巧。故事似乎在多个时间线上并行推进,过去的回响不断侵蚀着现在,而现在的每一个决定又无形中塑造着未来。这种非线性的叙事结构,初读时可能会让人有些许迷惘,但一旦适应了这种节奏,便会发现它极大地增强了故事的深度和复杂性。它不是简单地告诉你“发生了什么”,而是引导你探究“为什么会发生”,以及“如果当时做了不同的选择,结果又会如何”。这种对因果关系的反复叩问,使得整部作品的哲学意味愈发浓厚。那些历史的片段和人物的命运交织在一起,形成了一张密不透风的网,让你在阅读时时刻刻都在进行着推理和预判,使得阅读过程充满了主动的参与感,而不是被动地接受信息。
这本书最让我欣赏的一点是它对“乡愁”和“漂泊感”的细腻描摹。它没有采用煽情的笔调,而是通过一系列精确到位的细节来体现人物内心的空旷与渴望。无论是对一处久别故土景象的瞬间捕捉,还是一种特定气味唤醒的遥远记忆,都处理得极其克制而有力。你能清晰地感受到那种根植于血脉深处的牵绊,以及为了某种更高的目标而不得不远离故土所付出的沉重代价。这种“在路上”的状态,不仅仅是地理上的位移,更是一种精神上的不断探寻和自我确认的过程。作者成功地将宏大的时代背景与个体微小而真实的感受结合起来,使得那些看似遥远的历史人物,突然变得触手可及,他们的痛苦与坚守,都化为了我们心中能产生共鸣的叹息。
在主题的挖掘上,这本书展现出一种令人敬佩的广度和深度。它似乎不止于讲述一个单纯的冒险或抗争故事,而是试图去触碰人类存在的某些永恒命题,例如荣誉的真正含义、牺牲的价值,以及个体在历史洪流中的渺小与伟大。书中对于权谋和斗争的描写,并非流于表面的阴谋诡计,而是深入到人性的弱点和动机的深处进行剖析。每一次博弈,都像是对人性的一次试探和拷问。这种严肃的态度使得整部作品拥有了超越娱乐的价值,它促使读者在放下书卷之后,依然能在脑海中久久回荡那些关于选择、责任与存在的深刻思辨。它不是提供答案,而是提出了更精妙的问题。