具体描述
本书作者如司马迁史撰记列传般，截取现当代著名作家经历中绝句式的片断，触及他们生命中一些特别的东西。有别于单纯掌握材料完成的传记，本书始终贯穿“有情”之旨意，既是书中作家生命中荡漾的感情，亦是作者写作此书时倾注的深至体会与真情。
这本小书低回流连于其生命痕迹和精神氛围中的这些人：从陈独秀，胡适，鲁迅，到许地山，废名，林徽因，到巴金，刘西渭，胡风，到林海音，夏济安，张爱玲……我们常常说起他们，不仅仅是追怀文人旧事，沉迷文采风流，更是有意识无意识地面对今天和面对自我的一种反应。如果这种反应能够化为对我们自己的现代传统的自觉探寻，那么保存在他们身上的现代中国的文化记忆，现代中国的心灵信息，就是需要我们一遍一遍去重新激活的丰富资源。
作者简介
张新颖 一九六七年生，山东招远人。现任复旦大学中文系教授，博士生导师。主要从事中国现代文学研究和当代文学批评。主要著作有：《栖居与游牧之地》《二十世纪上半期中国文学的现代意识》《文学的现代记》《沈从文精读》《双重见证》《春酒园蔬集》《读书这么好的事》《矮纸斜行》《无能文 学的力量》《置身其中》《迷恋记》《此生》等。
目录信息
A 卷 “我要看来看去的看一下”
孤桑好勇独撑风
“你不能做我的诗，正如我不能做你的梦”
“我要看来看去的看一下”
猫头鹰、蛇之类
暗途、河流、墓碣
启发悲哀和苦感
《缀网劳蛛》编后记
许地山著《印度文学》
莫须有先生言行录
“你们是滚在无边的空间中，我也一样”
刘西渭的孤独
钱锺书挖苦胡适
读《林徽因文集》
林徽因一生中的几个情景
深夜赛跑的赤子
“我的骨骼里树立着它永恒的姿态”
旧北平的调子和成长的歌
读夏济安记
一只粗糙的手的抚慰
——略谈张爱玲《同学少年都不贱》
B 卷 葡萄苹果死于果子，而活于酒
寻访戴望舒游学法国的事
抗战和他们的诗
——戴望舒、艾青、穆旦：三代诗人的例子
鱼化石
山山水水总关情
葡萄苹果死于果子，而活于酒
穆旦在芝加哥大学
——成绩单隐含的信息及其他
穆旦与萧珊
用最简单的语言写最单纯朴素的诗
一个年轻艺术家的学习时代
——从《关于罗丹》看熊秉明
C 卷 “天知道这是一本什么书！”
沈从文早年的教书生活
“天知道这是一本什么书！”
——沈从文的一篇佚文和他的“骄傲”
野话
沈从文与音乐
沈从文在革命大学
沈从文的一九五一年
“看了会新书，情调和目力可不济事”
——沈从文对新兴文学的意见
“但丁在什么桥头曾望见一个白衣女郎走过”
——沈从文的济南印象
漫说《从文家书》
远的因缘，近的感念
——关于《沈从文别集》
沈从文从事文物研究时的心态
沈从文佚简：谈罗汉图
【附录】 沈从文的信
“我不理解他”
花的收藏
沈从文谈汪曾祺
芝加哥大学图书馆所见沈从文签名本
“有些文章很年青，到你成大人时，它还像很年青！”
——沈从文的作品和沈从文的读者
D 卷 怀念
个人命运和时代悲歌
贾植芳先生的乐观和忧愤
沧溟何辽阔，龙性岂易驯
——琐记贾植芳先生
早春日记中的人和事
· · · · · · (收起)
读后感
《有情》的副标题是“现代中国的这些人·文·事”，所以也就是不完全意义上的一本“史书”——虽偏偏皆是散文，但实则都属人物传记。篇什的构成“从陈独秀，胡适，鲁迅，到许地山，废名，林徽因，到巴金，刘西渭，胡风，到林海音，夏济安，张爱玲”。虽然各个篇目都短小精致，...
《有情》的副标题是“现代中国的这些人·文·事”，所以也就是不完全意义上的一本“史书”——虽偏偏皆是散文，但实则都属人物传记。篇什的构成“从陈独秀，胡适，鲁迅，到许地山，废名，林徽因，到巴金，刘西渭，胡风，到林海音，夏济安，张爱玲”。虽然各个篇目都短小精致，...
文：景阳 发表于《北京青年报》2012年9月21日 张新颖先生的新书取名《有情》，副题“现代中国的这些人•文•事”，书分ABCD四卷，所写囊括现代文学上的许多作家、诗人，以及将作者引入现代文学研究之路的恩师贾植芳先生。作者在小引里说想为沈从文的后半生作传，...
《有情》的副标题是“现代中国的这些人·文·事”，所以也就是不完全意义上的一本“史书”——虽偏偏皆是散文，但实则都属人物传记。篇什的构成“从陈独秀，胡适，鲁迅，到许地山，废名，林徽因，到巴金，刘西渭，胡风，到林海音，夏济安，张爱玲”。虽然各个篇目都短小精致，...
《有情》的副标题是“现代中国的这些人·文·事”，所以也就是不完全意义上的一本“史书”——虽偏偏皆是散文，但实则都属人物传记。篇什的构成“从陈独秀，胡适，鲁迅，到许地山，废名，林徽因，到巴金，刘西渭，胡风，到林海音，夏济安，张爱玲”。虽然各个篇目都短小精致，...
用户评价
这本书给我的感觉，与其说是“阅读”了一部小说，不如说是“经历”了一场漫长的、几乎是仪式性的探险。它的节奏掌握得极好，时而缓慢得如同滴水的岩洞探寻，让你有足够的时间去品味每一个细节的暗示；时而又猛然加速，扔出一个足以颠覆之前所有认知的事件，让你措手不及。我尤其欣赏作者对“沉默”的运用，许多重要的转折点，并非通过激烈的对话或动作来表现，而是通过人物之间微妙的停顿、眼神的交汇，乃至是空气的凝滞来实现的。这种对“未说出口之事”的描摹，比任何直白的陈述都更具力量。读到后半段，我甚至开始怀疑自己的判断，书中人物的行为动机变得如此多重和暧昧，以至于你无法简单地给任何人贴上“好”或“坏”的标签。这是一种高级的模糊性，它挑战了我们对道德的简单二元对立的看法，让人在合书之后久久无法释怀。
这本书的格局宏大，但它的魅力却藏在那些最细微之处。作者似乎对“身份的流动性”有着执着的探索，笔下的人物似乎永远在扮演着某个角色，而真正的自我却像水银一样难以捕捉。我被那种强烈的时代宿命感所吸引，似乎无论人物如何挣扎，都逃不出历史洪流设定的轨道。作者在处理这种宏大叙事时，并没有陷入说教或空泛的口号，而是巧妙地将那些巨大的历史背景融入到日常生活的琐碎细节中——可能是一件遗失的旧物，一首被遗忘的歌谣，或者某个特定角度的阳光。这种将“史诗感”降维到“个人体验”的手法，非常高明。它让读者感到既渺小又重要，因为正是这些个体的微小挣扎，汇聚成了那股巨大的时代背景。阅读它，就像在旧日的手稿上拂去灰尘，每揭开一层，都能感受到岁月带来的沉重与美丽。
从一个纯粹的文学爱好者角度来看，这本书的结构美学令人叹服，但同时也带来了一定的阅读门槛。它完全摒弃了传统小说中对清晰因果关系的依赖，更像是一部意识流的交响乐章，高低起伏，错综复杂。我花了很长时间才适应作者时不时地切换视角和叙事时态——一会儿是第一人称的私密独白，一会儿又是冷峻的上帝视角历史回顾。这种“不确定性”是作者刻意营造的氛围，它迫使读者放弃既有的阅读习惯，主动去填补那些叙事上的“空洞”。有趣的是，虽然叙事碎片化，但情感的内核却异常的坚固，仿佛所有的表面纷扰都是为了衬托那深埋地底的、亘古不变的某种人性主题。我感觉作者在用一种近乎挑战读者的姿态进行写作，他给予的线索是极少的，大部分的理解和共情需要读者自己去“构建”和“完成”，这种参与感是极其强烈的，但也意味着你必须准备好迎接挑战。
这部作品的语言风格，用“瑰丽”来形容都显得有些保守了，它更像是一场精心编排的感官盛宴。我很少看到有作家能将色彩、声音和触感如此自然地融合到叙事之中，让你在阅读时，仿佛能闻到雨后泥土的腥味，听到远处钟楼的沉闷回响。作者的遣词造句充满了古老的韵味，但又时不时地闪现出极其现代的疏离感，这种看似矛盾的结合，却产生了令人上瘾的张力。我尤其被几处环境的描写所震撼，那些建筑物、街道，甚至空气中的微尘，都被赋予了生命和寓意，它们不再是背景，而是参与到人物命运的无声见证者。阅读过程是一种持续的“沉浸——抽离——再沉浸”的循环，每当我觉得自己要抓住故事的主旨时，作者又会用一句哲思的、带有某种古老箴言色彩的句子将我推远。这绝不是一本可以轻松消遣的书，它要求你全神贯注，甚至需要时不时地停下来，去回味那些如同诗歌般凝练的句子，感受其背后潜藏的巨大能量。
这本书的阅读体验简直就像走进了一个时间错位的迷宫，初翻开时，我本以为会看到那种直白的叙事，结果却被作者那如同炼金术士般精妙的文字结构给牢牢锁住了。整个故事的骨架搭建得极其复杂，每一个章节的跳跃都像是在解一道复杂的数学题，你以为已经掌握了线索，下一秒它又将你拉回一个看似不相关的历史瞬间。我尤其欣赏作者处理“记忆”的方式，那不是线性的回顾，而是一种碎片化的重构，仿佛我们跟随主角在尘封的档案库里翻找，每一张泛黄的纸片都带着不同的气味和温度。那种在历史的缝隙中寻找真相的焦灼感，被描绘得入木三分。作者似乎对人性的幽微之处有着近乎病态的洞察力，将那些潜藏在光鲜外表下的脆弱、欲望和无法言说的挣扎，用一种近乎冷酷的精确度剖析出来。读完之后，我合上书页，感觉自己的思维都被这繁复的结构打磨了一遍，留下的不是故事本身，而是一种对“时间”和“存在”本身的深刻困惑和敬畏。
第一部分与以前文章，尤其《新诗一百句》重复颇多，短文改长，语境脱离，偶尔显得莫名其妙。写沈从文那一辑很好，简直改变我对沈的陈观，兴起再读的念头。近日为文颇枯索急躁，也许可以从他腴润从容的风格里学到些什么。
又治愈了。
因为随笔的关系，很多内容都是谈得比较浅，不过还是推荐。
张新颖拉杂的写，不求深刻，娓娓道来各种有情
张新颖拉杂的写，不求深刻，娓娓道来各种有情
