具体描述
作者简介
目录信息
序引
I论述
汉乐府建置考
说“飞动”
说杜甫《戏为六绝句》
小说的分类
说“话本”
“变文”的“变”
论文学语言
现代美国文学
西学东渐与外国文学的输入
《外国独幕剧选》引言(上)
《外国独幕剧选》引言(中)
《外国独幕剧选》引言(下)
Ⅱ 杂文(1933―1955)
关于《现代》诗的三份史料
《域外文人日记抄》引言
从亚伦坡到海敏威
关于王谑庵
秋水轩诗词
《邻二》的佚文
八股文
小说中的对话
关于《黄心大师》
宫女与妓女
革命时代的夏里宾
一人一书(上)
一人一书(下)
“文”而不“学”
《戴亚王》后记
《自杀以前》译本题记
《称心如意》引言
伊凡 伐佐夫及其《轭下》
马丁・安德逊 尼克索
狄根司小说中的旅店
Ⅲ 杂文(1979―1985)
关于《世界短篇小说大系》
重印《燕子龛诗》引言
古汉语
《戴望舒译诗集》序
重印《边城》题记
重印《杂拌儿》题记
重印《赣第德》题记
文艺理论工作者的新任务
“管城三寸尚能雄”
说“散文”
重印《黄金》题记
《明人小品选》序
我治什么学?
《域外诗抄》序引
寒山寺碑二题
旧诗新做
祠庙・宫观 庵寺
堂名的起源
支那 瓷器 中华
善秉仁的《提要》
十年治学方法实录
全集 文集・选集
《现代作家书简》二集序
重印全份《现代》引言
读《现代》重印本书感
关于“当代文学史”
我的第一本书
Ⅳ 杂文(1986―1992)
杂谈《金瓶梅》
重读“二梦”
谈戴望舒的《雨巷》
《花间新集》序
奥维德及其《爱的艺术》
《四婵娟》注释本序
新版《蓓尔达 迦兰》引言
我写《唐诗百话》
《戴望舒诗全编》引言
说说我自己
读报雌黄
《刘大白选集》序
关于潮州唱本的通信
古今中外的“小说”
《十年创作集》自叙
俗文学及其他
再说“坐”
《逸梅选集》序
读杨绛《洗澡》
《徐芳诗集》序
董其昌是什么人?
关于《轭下》的两封信
历史的“近代”与文学的“近代”
1900年以后的近代文学
《翻译文学集》第一卷编选说明
《翻译文学集》第二卷编选说明
《翻译文学集》第三卷编选说明
为书叹息
文学史不须“重写”
关于“竹枝词”
批《兰亭序》
禅学
书目
樊楼异史
林纾
房内
莼羹
花的禅意
看书・读书
鲁拜 柔巴依 怒湃
《浦江清杂文集》序
《自由谈》旧话
《随笔文学选集》序言
谈“漫画”
附录
苏曼殊佚画题记
闻一多讲杜诗
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
这本书最让我感到意外的,是它在处理宏大叙事时所展现出的那种克制和细腻。它没有采取那种高高在上的批判视角,反而更像是一位耐心的旁观者,用放大镜仔细观察社会肌理中那些微不足道的裂缝。比如,在描绘某个特定历史时期的人际交往模式时,作者没有去渲染那些波澜壮阔的政治事件,而是聚焦于几个人物在日常生活中对“真诚”这个概念的微妙定义和无力挣扎。那些细微的面部表情、不经意的肢体语言,被他捕捉得入木三分,让读者在那些似曾相识的场景中,猛然间发现自己过去从未注意到的情感层次。这种对“人”的微观世界深挖,使得即便是最抽象的哲学议题,也变得无比鲜活和可感,让人不禁反思自己对待身边亲近之人的态度是否也同样敷衍或有所保留。
坦白说,这本书的阅读体验是带有一定挑战性的,它绝不是那种能让你在通勤路上轻松消磨时间的读物。它的句子结构常常是复杂的、回环往复的,充满了古典文学中的拗句和倒装,初读时可能会感到语意晦涩,需要反复咀嚼才能领悟其真正的意蕴。但正是这种“不顺畅”,反而构筑起一种独特的阅读节奏感,它强迫你慢下来,用嘴巴小声朗读出来,感受词语在舌尖碰撞的韵律。我甚至买了一支钢笔,在侧边空白处写满了密密麻麻的注释和自己的疑问。这种沉浸式的、带有“劳动”性质的阅读,反而建立了一种更深厚的联结——仿佛我不是在被动接受作者的观点,而是在共同参与文本的构建过程,每读懂一处难点,都像是在迷雾中点亮了一盏属于自己的小灯。
这本书的装帧设计实在是太抓人眼球了,那种略带复古的米白色封皮,配上烫金的标题字体,拿在手里就感觉沉甸甸的,仿佛里面装载的不是寻常的文字,而是某种久远的秘密或是一段被时间打磨过的智慧。我特地把它放在客厅的书架上最显眼的位置,每次有朋友来做客,目光都会不自觉地被它吸引过去,轻轻拂过封面时,那种细腻的纸张纹理带来的触感,简直是一种享受。光是封面和扉页的排版,就能看出设计者在细节上花了多少心思,字体的选择大胆却又不失优雅,中英文字体的搭配拿捏得恰到好处,没有丝毫的突兀感。翻开书页,那种淡淡的油墨香混合着纸张的陈旧气息,瞬间就能将人带入一个沉思的状态,让人不得不放慢阅读的速度,去品味每一个章节的布局。即便是尚未阅读内文,仅仅是欣赏这本“书”本身,也已经是一次审美上的满足了,它不仅仅是一本书,更像是一件精心制作的艺术品,值得细细摩挲和品味。
这本书的后记部分,给我留下了极其深刻的印象。它出乎意料地简短,但却透露出一种近乎宿命论的平静。作者没有对全书的内容做任何总结或自我拔高,只是寥寥数语,提及了创作过程中某一个瞬间的灵感来源,那个场景平凡得令人心酸——也许只是在某个雨夜,看到窗外一盏孤灯。这种戛然而止的收尾,非但没有留下遗憾,反而赋予了整部作品一种开放式的结局,让读者在合上书本的瞬间,被迫从作者构建的那个精致世界中抽离出来,重新审视自己当下的处境。它像一个精妙的魔法师,在你以为他即将揭晓所有秘密时,却微微一笑,转身隐入了人群,只留给你满脑子的回响和无尽的揣测,让你在很长一段时间内,都无法轻易放下对书中世界的留恋。
初读几页,我立刻被作者那种旁征博引、信手拈来的叙事风格所震撼。他的笔触如同清晨薄雾中漫步的旅人,看似随意,实则每一步都踏在了历史和哲学的关键节点上。阅读过程中,我感觉自己像是在一个巨大的、没有地图的知识迷宫中穿梭,每转一个弯,都能遇到一位学识渊博的智者,向我娓娓道来关于人类情感、社会变迁乃至宇宙奥秘的只言片语。这种行文的密度是惊人的,一个句子可能包含了对某种古典美学的深刻洞察,紧接着的下一段可能就跳跃到了对现代科技伦理的尖锐反思。我不得不经常停下来,合上书本,走到窗边,仰望天空,让自己的思绪跟上作者那飞驰的联想。这与其说是在阅读文本,不如说是在参与一场思维的马拉松,需要极高的专注度和广博的背景知识储备,才能勉强跟上作者那跳跃而又精准的思维轨迹。
201409
一半可读。
201409
SOAS.
201409