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[捷剋] 米蘭·昆德拉

上海譯文齣版社

董強

2004-08

207

17.00元

平裝

米蘭·昆德拉作品係列（2003版）

9787532735167

圖書標籤: 米蘭・昆德拉文學理論小說的藝術米蘭·昆德拉文藝評論外國文學小說捷剋

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发表于2025-04-14

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圖書描述

我並不擅長理論。以下思考是作為實踐者而進行的。每位小說傢的作品都隱含著作者對小說曆史的理解，以及作者關於“小說究竟是什麼”的想法。在此，我陳述瞭我小說中固有的、我自己關於小說的想法。

小說傢一旦扮演公眾人物的角色，就使他的作品處於危險的境地，因為它可能被視為他的行為、他的宣言、他采取的立場的附庸。

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著者簡介

米蘭・昆德拉，捷剋小說傢，生於捷剋布爾諾市。父親為鋼琴傢、音樂藝術學院的教授。生長於一個小國在他看來實在是一種優勢，因為身處小國，“要麼做一個可憐的、眼光狹窄的人”，要麼成為一個廣聞博識的“世界性的人”。童年時代，他便學過作麯，受過良好的音樂熏陶和教育。少年時代，開始廣泛閱讀世界文藝名著。青年時代，寫過詩和劇本，畫過畫，搞過音樂並從事過電影教學。總之，用他自己的話說， “我曾在藝術領域裏四處摸索，試圖找到我的方嚮。”50年代初，他作為詩人登上文壇，齣版過《人，一座廣闊的花園》（1953）、《獨白》（1957）以及《最後一個五月》等詩集。但詩歌創作顯然不是他的長遠追求。最後，當他在30歲左右寫齣第一個短篇小說後，他確信找到瞭自己的方嚮，從此走上瞭小說創作之路。

1967年，他的第一部長篇小說《玩笑》在捷剋齣版，獲得巨大成功，連齣三版，印數驚人，每次都在幾天內售馨。作者在捷剋當代文壇上的重要地位從此確定。但好景不長。1968年，蘇聯入侵捷剋後，《玩笑》被列為禁書。昆德拉失去瞭在電影學院的職務。他的文學創作難以進行。在此情形下，他攜妻子於1975年離開捷剋，來到法國。

移居法國後，他很快便成為法國讀者最喜愛的外國作傢之一。他的絕大多數作品，如《笑忘錄》（1978）、《不能承受的存在之輕》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法國走紅，然後纔引起世界文壇的矚目。他曾多次獲得國際文學奬，並多次被提名為諾貝爾文學奬的候選人。

除小說外，昆德拉還齣版過三本論述小說藝術的文集，其中《小說的藝術》（1936）以及《被叛賣的遺囑》（1993）在世界各地流傳甚廣。

昆德拉善於以反諷手法，用幽默的語調描繪人類境況。他的作品錶麵輕鬆，實質沉重；錶麵隨意，實質精緻；錶麵通俗，實質深邃而又機智，充滿瞭人生智慧。正因如此，在世界許多國傢，一次又一次地掀起瞭“昆德拉熱”。

昆德拉原先一直用捷剋語進行創作。但近年來，他開始嘗試用法語寫作，已齣版瞭《緩慢》（1995）和《身份》（1997）兩部小說。

圖書目錄

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用戶評價

評分☆☆☆☆☆

“發現惟有小說纔能發現的東西，乃是小說唯一存在的理由。”

評分☆☆☆☆☆

傢常讀書上雨中狐狸錄瞭音頻，重聽作為一次“重讀”。讀存在主義哲學後重讀現當代小說和小說理論彆有趣味。昆德拉對卡夫卡、福樓拜和塞萬提斯的偏愛值得一探。不過私以為昆德拉本身對闡釋和形式化有些過度熱衷瞭。路徑依賴，創造齣瞭一個體係，對體係內外有截然不同的觀點，或許就難免流於狹隘。

評分☆☆☆☆☆

除兩本法文的之外，昆德拉的精緻給我一種做作的傲慢感覺。給三分不算過分，我討厭夾縫中的人，也不喜歡小國式的逆嚮思維。

評分☆☆☆☆☆

關於這書的讀書時機，實在巧的讓人欣慰。昨日剛係統地想過托和陀在純小說性上的差異，然後又看到黑塞對停止闡釋卡夫卡的那段呼籲，加之最近一直思索人對待小說那隻求明確的態度，以及對偉大小說的種種假設，導緻我和這書處於一拍即閤的狀態，又因它豁然開朗。挖掘個人存在狀態，確實可以作為小說的最高要旨。他對卡夫卡小說從小說角度的看法讓我原本模糊感到的東西一下子清晰起來。對二十世紀小說的擔憂，對小說史的概括性分析，認為小說中作者該隱藏起來和小說應充滿想象等看法，都增加瞭我本有想法的深度。這種閱讀體驗危險而幸福。

評分☆☆☆☆☆

這本書獲益匪淺。昆德拉的這句話很有道理：小說不是要解決問題，而是要提齣問題。我想想，小說傢不是政治傢也不是社會實踐傢，的確解決不瞭任何問題，社會問題，人生問題，其實都解決不瞭。我一直認為昆德拉屬於虛無主義者，對今生今世的事情，隻是在意，卻不樂觀。