圖書標籤: 托妮·莫裏森  美國文學  黑人  美國  諾貝爾文學奬  小說  外國文學  寵兒   

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脫離瞭傳統奴隸敘事的綫性時間和從外部齣發的包羅萬象的磨難描寫，直接從內部呈現精神性的後果。從初期到中期寫作，可以看到她對黑人群體發展問題的探討在逐步深入，這部是想給苦難祛魅，呼籲黑人群體投入當下，依靠社區集體的互相支持去走齣創傷記憶。到後期的《恩惠》，莫裏森就走得更遠瞭，在這裏強推《恩惠》不知道有沒有朋友能吃下這本安利hhh

這個翻譯是認真的？？？？缺那一星就因為這個爛翻譯。莫裏森好厲害，一百二十四號的愛與恨，明快與沉重就在她的筆下緩緩流齣。

這個小說吧……很奇妙，也不晦澀難懂也不怎麼的，但是有一種奇妙的清爽的惡心感。

莫裏森是我的寶藏作傢。《寵兒》是一部浸潤著天纔法則與沉重抱負的傑作。與《最藍的眼睛》相比，《寵》在現代小說敘事技巧的探索上走得更遠，也在關於黑人曆史、身份、記憶的命題中探索地更為深入，它從幾個人的故事變成瞭幾代人的故事。書中可以挖掘和闡釋的閃光點多不勝數，這裏隻提一個最為重要的：寵兒是誰，實際上她是一個黑人女性代際生存的凝縮，她是賽絲的母親（通過“微笑”的提示、丹芙的觀察與奴隸船的情節重疊得知），也是賽絲的女兒（這個證據太多不用說瞭）、更是賽絲的自我博弈（丹芙觀察到賽絲與寵兒在此消彼長）。這三代人重現於一個女人身上，為的是喚起記憶，隻有記憶纔是保存身份的證據，當以往人們齣於逃避痛苦而遺忘時，寵兒一直逼著他們講述，三代人的記憶被連貫與串起，他們的生命纔有瞭意義。背上疤痕參考卡夫卡《鄉村醫生》。

莫裏森是我的寶藏作傢。《寵兒》是一部浸潤著天纔法則與沉重抱負的傑作。與《最藍的眼睛》相比，《寵》在現代小說敘事技巧的探索上走得更遠，也在關於黑人曆史、身份、記憶的命題中探索地更為深入，它從幾個人的故事變成瞭幾代人的故事。書中可以挖掘和闡釋的閃光點多不勝數，這裏隻提一個最為重要的：寵兒是誰，實際上她是一個黑人女性代際生存的凝縮，她是賽絲的母親（通過“微笑”的提示、丹芙的觀察與奴隸船的情節重疊得知），也是賽絲的女兒（這個證據太多不用說瞭）、更是賽絲的自我博弈（丹芙觀察到賽絲與寵兒在此消彼長）。這三代人重現於一個女人身上，為的是喚起記憶，隻有記憶纔是保存身份的證據，當以往人們齣於逃避痛苦而遺忘時，寵兒一直逼著他們講述，三代人的記憶被連貫與串起，他們的生命纔有瞭意義。背上疤痕參考卡夫卡《鄉村醫生》。

After an analysis of Mules and Men and Their Eyes Were Watching God as novels that “speak” through their orality and as tales within themselves, I realized that Beloved is a similar piece of art. It is a ritual performance within itself. According to Iyun...  

1、 “不为什么。我已经不再祷告了。我只是说话。” “那你说什么呢？” “你不会懂的，宝贝。” “不，我懂。” “我在说时间。对于我来说，时间太难以信任了。有些东西去了，一去不回头。有些东西却偏偏留下来。我曾经觉得那是我重现的记忆。你听着。有些东西你会忘记。...  

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