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前言
元代 散 曲
元好问（一首）
小令
双调・小圣乐 骤雨打新荷
杨 果（一首）
小令
越调・小桃红
杜仁杰（一首）
套数
般涉调・耍孩儿 庄家不识勾栏
王和卿（二首）
小令
仙吕・醉中天 咏大蝴蝶
双调・拨不断 大鱼
白 朴（五首）
小令
中吕・喜春来 题情
越调・天净沙 春
双调・沉醉东风 渔夫
双调・庆东原
套数
仙吕・点绎唇
关汉卿（六首）
小令
南吕・四块玉 别情
前调 闲适
双调・沉醉东风
双调 大德歌
套数
南吕・一枝花 赠朱帘秀
前调 不伏老
卢 挚（七首）
小令
双调・沉醉东风 秋景
双调・折桂令 田家
前调 萧娥
前调 寒食新野道中
双调 水仙子 西湖（二首）
双调 殿前欢
姚 燧（三首）
小令
中吕 满庭芳
中吕・喜春来
越调・凭阑人 寄征农
马致远（十一首）
小令
越调・天净沙 秋思
双调・折桂令 叹世
双调 清江引 野兴（二首）
双调・落梅风 远浦帆归
前调 潇湘夜雨
前调 夜忆
前调
双调 拨不断
套数
般涉调 耍孩儿 借马
双调・夜行船 秋思
白 贲（一首）
小令
正宫 黑漆弩
冯子振（一首）
小令
正宫・黑漆弩 农夫渴雨
王实甫（一首）
小令
中吕・十二月过尧民歌 别情
张养浩（七首）
小令
双调 庆东原
双调 水仙子 咏江南
中吕 红绣鞋 警世
中吕 朝天子 退隐
前调
中吕・山坡羊 潼关怀古
套数
南吕・一枝花 喜雨
郑光祖（二首）
小令
双调・折桂令 梦中作
前调
范 康（一首）
小令
仙吕・寄生草 酒
曾 瑞（三首）
小令
南吕 四块玉 酷吏
南吕 骂玉郎过感皇恩采茶歌 闺中闻杜鹃
中吕・山坡羊过青哥儿 过分水关（一首）
施 惠（一首）
套数
南吕・一枝花 咏剑
睢景臣（一首）
套数
般涉调 哨遍 高祖还乡
鲜于必仁（二首）
小令
中吕 普天乐 平沙落雁
双调・折桂令 芦沟晓月
虞 集（一首）
小令
双调・折桂令 席上偶谈蜀汉事，因赋短柱体
薛昂夫（四首）
小令
正宫・塞鸿秋 凌�台怀古
中吕・朝天子（二首）
双调 楚天遥过清江引（一首）
张可久（十八首）
小令
黄钟・人月圆 山中书事
双调・折桂令 酸斋学士席上
中吕・红绣鞋 天台瀑布寺
越调・天净沙 江上
双调・庆东原 次马致远先辈韵（一首）
双调・落梅风 江上寄越中诸友
中吕・卖花声 怀古（一首）
南吕・骂玉郎过感皇恩采茶歌 杨驹儿墓园
中吕・普天乐 道情
中吕・山坡羊 闺思
中吕・普天乐 西湖即事
双调・水仙子 怀古
越调・凭阑人 江夜
正宫・醉太平 刺世
双调・落梅风 书所见
越调 小桃红 淮安道中
仙吕 一半儿 秋日宫词
套数
南吕 一枝花 湖上晚归
乔 吉（十二首）
小令
正宫・六幺遍 自述
中吕 满庭芳 渔父词（二首）
中吕 山坡羊 冬日写怀
越调・凭阑人 金陵道中
双调・折桂令 荆溪即事
双调・水仙子 吴江垂虹桥
前调 寻梅
前调 怨风情
前调 重观瀑布
前调 咏雪
套数
商调・集贤宾 咏柳忆别
钟嗣成（二首）
小、令
正宫・醉太平（一首）
套数
南吕・一枝花 丑斋自述
苏彦文（一首）
套数
越调・斗鹌鹑 冬景
刘时中（三首）
小令
中吕・山坡羊 与邸明谷孤山游饮
双调 殿前欢
套数
正宫・端正好 上高监司
王元鼎（一首）
小令
正宫 醉太平 寒食
李 �（一首）
套数
双调 夜行船 送友归吴
任 昱（二首）
小令
双调・沉醉东风 官词
双调・清江引 题情
钱 霖（一首）
套数
般涉调・哨遍
同德清（四首）
小令
正宫・塞鸿秋 浔阳即景
中吕・满庭芳 看岳王传
中吕・喜春来 秋思
双调・折桂令
贯云石（五首）
小令
正宫・塞鸿秋 代人作
中吕 红绣鞋
双调 清江引
前调 惜别
双调・落梅风
徐再思 （七首）
小令
南吕 阅金经 春
中吕 喜春来 皇亭晚泊
双调 沉醉东风 春情
双调 折桂令 姑苏台
中吕・普天乐 垂虹夜月
双调 清江引 相思
双调・水仙子 夜雨
曹 德（一首）
小令
双调・清江引
真 氏（一首）
小令
仙吕・解三醒
景元启（一首）
小令
双调・殿前欢 梅花
查德卿（一首）
小令
仙吕・寄生草 感叹
吴西逸（一首）
小令
越调・天净沙 闲题
张鸣善（二首）
小令
中吕・普天乐 嘲西席
双调・水仙子 讥时
杨朝英（二首）
小令
双调・清江引
双调・水仙子
王举之（一首）
小令
双调・折桂令 赠胡存善
汪元亨（一首）
小令
正宫 醉太平 警世
杨维桢（一首）
套数
双调 夜行船 吴宫吊古
倪 瓒（一首）
小令
黄钟・人月圆
施耐庵（一首）
套数
北双调 新水令 秋江送别――赠鲁渊 刘亮
刘庭信（二首）
小令
双调・折桂令 忆别
双调・水仙子 相思
兰楚芳（一首）
小令
南吕・四块玉 风情
小令
北仙吕 一半儿 题聊斋志异
托�懒云（一首）
套数
北双调 新水令 咏秦淮灯舫仿云亭山人体
沈祥龙（一首）
套数
北正宫 端正好 秋暮自金陵溯江至京口
黄 荔（一首）
套数
北双调 新水令 鸦片词
无名氏（一首）
小令
北仙吕 寄生草 圈儿信
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
对于长期研究元曲的朋友来说，这本书或许显得有些“基础”，但对我这种希望深入了解这个文学体裁历史脉络的人而言，它的价值是无可替代的。我特别欣赏它在编排上所体现出的历史纵深感。它没有把元、明、清简单地割裂开来，而是在过渡和承接上做了细致的梳理。比如，在元末的选篇中，就能明显感受到那种时代将变的躁动和不安，那种对前朝盛世的追忆与感伤，是贯穿始终的情绪。到了明代，特别是中晚期，随着市民阶层的壮大和商业的繁荣，散曲的主题也更加世俗化、生活化，选本中收录的那些表现爱情、离愁、宴饮的作品，生动地勾勒出了一幅幅流动的社会风情画。而清代的选段，虽然在影响力上略逊于前代，却在格律上追求更为精细的打磨，有些作品的文字之美，简直可以媲美宋词的婉约。这本书像一个精美的沙盘，清晰地展示了散曲艺术从诞生、鼎盛到演变的完整轨迹。每一次阅读，我都能从中捕捉到新的时代印记。那些看似简单的文字，实则承载着数百年间社会结构、审美趣味的变迁，这本书让我能清晰地“看见”这些变化。
说实话，我买过不少关于古典诗词曲赋的选本，但很多都流于表面，要么是纯粹的文本堆砌，要么就是过度解读，把简单的情感复杂化。《元明清散曲选》最打动我的地方，在于它在“普及”与“专业”之间找到了一个绝佳的平衡点。它的选材非常讲究，既包含了那些在文学史上赫赫有名的篇章，如关汉卿的愤慨激昂，马致远的悠远空灵，也收录了一些相对冷门但艺术价值极高的作品，这些作品往往能展现出散曲艺术在不同地域、不同阶层中的渗透力。比如，其中几首反映江南风物和女性心声的小令，语言细腻婉转，意境别致，完全不同于北方作品的粗犷豪放，让我看到了散曲在地域文化上的多元性。更重要的是，它的“导读”部分非常克制而精准。它不会像某些注释那样，把所有的“弦外之音”都挑明了，而是给读者留下了足够的想象空间。它会点出某首曲子的艺术手法——比如运用了哪些对比手法，或者哪句用了双关语——但最终的情感体验，还是要靠读者自己去完成。这种“授人以渔”而非“直接投喂”的编撰思路，极大地激发了我主动探索的兴趣。我经常会对照着书中的提示，反复诵读几遍，尝试捕捉作者在字里行间流露出的那种难以言喻的韵味。这本书，让我从一个单纯的“读者”，变成了一个小小的“鉴赏者”。
这本书的阅读体验，绝非一般选本可比。我一直觉得，欣赏古代文学作品，最怕的就是那种“资料汇编”式的冷冰冰的罗列。《元明清散曲选》显然在这方面下了大功夫，它更像是一本精心策划的展览图录，每一篇选文都配有恰到好处的“解说牌”。尤其欣赏它对不同流派和风格的划分，看得出编选者的用心良苦。例如，在元代散曲部分，对“杂剧腔”和“雅正词”的区分处理，就极大地帮助我理解散曲在不同语境下的功能差异。那些描绘市井百态、充满俚俗气息的套数，读起来酣畅淋漓，充满了生命力，仿佛能听到市井间的叫卖声和说书人的吆喝。而那些寄托文人雅士情怀的作品，则显得婉约含蓄，意境深远。清代的选篇也很有亮点，它没有像一些选本那样只关注早期的辉煌，而是对晚明清初的“小令”和“套数”也给予了足够的关注，特别是那些带有启蒙和讽刺意味的作品，读来让人拍案叫绝。这本书的排版设计也值得称赞，留白得当，字体清晰，即便是长时间阅读也不会感到眼睛疲劳。我常常是泡上一壶清茶，在午后的阳光下，沉浸在这些短短十几句的小令里，感受那份跨越时空的共鸣。这种阅读的舒适感，无疑是提升鉴赏水平的重要一环。它让我意识到，散曲的魅力，恰恰在于它“短小精悍”的外表下，蕴含的巨大能量和深刻思想。
我必须承认，在读完《元明清散曲选》之前，我对散曲的理解是相当扁平化的，总觉得它不如唐诗的浑厚，不如宋词的典雅。但这本选集，彻底颠覆了我的固有印象。它让我领悟到散曲的“真性情”。它没有律诗那样苛刻的格律束缚，也没有长篇传奇那样繁复的叙事负担，它更像是一口深情的吐纳，是作者在特定心境下最直接、最本真的抒发。书中的那些“曲牌名”，如“双调”、“中吕”等，一开始让人望而生畏，但随着阅读的深入，我发现不同的曲牌风格迥异，有的适合表达激越的情感，有的则适合倾诉幽微的心事。编者在选曲时，显然深谙此道，使得整本书读起来抑扬顿挫，高低起伏，就像听一场精心编排的音乐会，节奏感极强。例如，读到那些带有强烈批判色彩的作品时，文字的力度是如此的穿透人心，那种不吐不快的情绪，是其他文体难以比拟的。这本书不仅仅是文学的选集，更是一份社会情绪的温度计，它记录了那个时代最真实、最直接的脉搏。我强烈推荐给所有对中国古典文学感兴趣，但又觉得传统诗词有些“高冷”的读者，这本书会让你发现，原来文学可以如此的接地气，如此的富于情感张力。
《元明清散曲选》这本书，我拿到手的时候，其实是有些忐忑的。我对古代戏曲的了解，大多停留在教科书里那些耳熟能详的篇目，比如《窦娥冤》或者汤显祖的一些传奇。散曲这个概念对我来说，更像是书本上的一个知识点，而不是真正能触摸到的艺术形式。然而，翻开这本书的扉页，那排版典雅、装帧考究的设计，已经让我对这本书产生了初步的好感。主编的序言里，提到了散曲的形成背景，它如何从唐诗宋词的余绪中独立出来，又如何与当时的社会风貌紧密结合，这种娓娓道来的讲述方式，让我这个半吊子爱好者也能很快抓住重点。更让我惊喜的是，选本的收录非常精到。它没有一味追求数量上的庞大，而是巧妙地挑选了代表性的作品，比如马致远的《天净沙·秋思》，那份萧瑟和孤寂，透过文字仿佛就能感受到古人乘着断雁的寂寥。而张养浩的《山坡羊·潼关怀古》，那种对历史兴亡的感慨，读起来荡气回肠，让人不禁思考，那些曾经金戈铁马的岁月，如今都化作了眼前的黄沙漫漫。这本书的注释也做得非常到位，很多晦涩的词汇和典故，都有清晰的解释，这对于初学者来说简直是福音。我记得看到一首小令，描述的是市井生活的热闹景象，光是看字面意思还觉得平淡无奇，但对照注释里对当时市井风俗的解释，立刻就生动起来了。总的来说，这本书就像一位耐心的向导，带领我走进了元明清散曲那个丰富多彩的世界，让我不再觉得它们是遥不可及的古董，而是鲜活的、充满生命力的文学瑰宝。
翻翻呗
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