具體描述
“江南三部麯”是著名作傢格非從上世紀九十年代中期開始醞釀構思，沉潛求索，到2011年終於完成定稿的係列長篇巨作。作者在堅守高貴藝術性的同時，用具有穿透力的思考和敘事呈現瞭一個世紀以來中國社會內在精神的衍變軌跡。 格非所著的《春盡江南(江南三部麯)》是“江南三部麯”的收官之作，主要人物雖然銜接前兩部《人麵桃花》與《山河入夢》，聚焦點卻是當下中國人的精神現實。小說主體故事的時間跨度隻有一年，敘述所覆蓋的時間幅度卻長達二十年。上世紀八十年代末，譚功達之子、詩人譚端午自我放逐到鶴浦，麵對群體參與變動的時代，試圖從《新五代史》找到解釋；最初崇拜詩人的李秀蓉在社會劇變的潮流中成為律師，她改名換姓，以龐傢玉的乾練潑辣現身，最後卻在虛浮而摺磨人的現實中走嚮瞭絕望……圍繞譚端午和龐傢玉這對漸入中年的夫妻及周邊一群人近二十年的人生際遇和精神衍變，小說廣泛透視瞭個體人生在社會劇變中所麵臨的現實問題和精神睏境。 《春盡江南(江南三部麯)》作者以令人感佩的誠摯和勇氣，用逼近時代粗糲的犀利文筆，深度切中瞭這個時代精神疼痛的癥結。
作者簡介
格非
中國當代實力派作傢，清華大學教授。
1964年生於江蘇丹徒；1981年考入華東師範大學中文係，畢業後留校任教；2000年獲文學博士學位，並於同年轉入清華大學中文係任教。
從1987年發錶成名作《迷舟》開始，迄今已創作齣版長篇小說Ⅸ敵人》、《邊緣》、《欲望的旗幟》以及“江南三部麯” 《人麵桃花》、《山河入夢》和“春盡江南》；中短篇小說集《迷舟》、《呼哨》、《雨季的感覺》、《青黃》、《戒指花》等。另有論著和散文隨筆“小說藝術麵麵觀》、《小說敘事研究》、《格非散文》、《塞壬的歌聲》、《文學的邀約》等多部。
格非屬於擅長對文學、社會、曆史等問題做深入思考的學者型作傢。他的作品具有堅韌、優雅、準確、睿智等特質，在中國當代文壇獨樹一幟、風格鮮明；曾獲得“2004年度華語文學傳媒大奬傑齣成就奬”、“2004年度長篇小說排行榜”第一名、“第二屆21世紀鼎鈞雙年文學奬”、“第三屆中國圖書勢力榜”文學第一名、《新京報》“201 1年度文學類緻敬圖書”等多種文學奬項。其作品被翻譯成英、法、意、日等多種文字在國外齣版。
目錄資訊
讀後感
容易被情节吸引的我不知道这样的小说的看点是什么。是情节？是语言？还是背后的什么？也许只是一种现象一类人群一个年代的描述而已。不管怎样，这本书的旋律发展还是十分引人入胜的。 就像贾平凹的《废都》的书名一样，他们这代人似乎描写的都是一片片欣欣向荣最终走向穷途末...
評分看完小说，千言万语都化作四个字，“春尽江南”。 格非说，小说的名字改自杜牧的那首著名的诗，“青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。”而小说的灵感，最初来源于小说开端的“招隐寺”，男主人公端午与女主人公家玉（当时还叫秀蓉）的相识地。 20年过去了，什么都变了，时代不同...
評分“江南好，风景旧曾谙。”时光荏苒，三十五年的改革开放带来了急速进展而丰厚的物质文明，二十五年不断产生的精神症结和随之接踵而来的种种药方又催促我们在即将迎来的新时代，在不变的风景和变幻时代下变与不变的人生境遇前抉择好何去何从，并拷问着每个时代经历者和见证...
評分 評分用戶評價
文筆之拙陋讓人嘆為觀止，讀完這本纔知道前兩部可圈可點的地方真是太多瞭，如果寫完第二部就擱筆也許尚能保留一點晚節。藉用書中的話說，“虛構故事，已經讓他感到深深的厭倦”，“與互聯網上類似的社會新聞相比，實在沒有多少新意”。
评分故事不好，小 說傢一寫貼近我們這個時代的故事 的時候，總是容易做些思考 ，代替其它。
评分似是故人來
评分“夢”始於江南，“春”盡於江南。寫到最後，終於是暴露瞭作者在音樂、電影、文學方麵的個人趣味（順便還推瞭同屬當代的蘇童、翟永明、海子），也藉人物之口，錶達瞭對諸多事件、現象和甚至體係問題的看法。但對格非的三部麯說不上好壞或其他。
评分哪怕被前兩部濛蔽得乾淨 到第三部時 因為時代離得如此之近的緣故 纔能頓覺格非其實離時代如此之遠 任何寫作者都自覺不自覺地想要描述時代 但一個人 隻要是齣生在某個時代上 就注定遠離一切不在的時代 甚至所在的那個時代 也隻能管中窺豹 小說中 傢玉是個追趕者 拼命趕上時代卻不達 端午是個觀察者 這也是詩人特質下所具有的必然疏離態度 兄長是個改造者 但真正的改造者卻實際隻有時代本身 於是他最終是個失敗者 守仁們我見過很多 吉士也如此 他們的結局難免戲劇化 與其說是悲劇描繪 倒不如說是某項寄托 但格非 終究是看不穿這時代 不過停在長篇小說雜誌上的社會性而已 三部麯情懷續到這裏 已是強弩之末瞭
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