具体描述
“江南三部曲”是著名作家格非从上世纪九十年代中期开始酝酿构思，沉潜求索，到2011年终于完成定稿的系列长篇巨作。作者在坚守高贵艺术性的同时，用具有穿透力的思考和叙事呈现了一个世纪以来中国社会内在精神的衍变轨迹。 格非所著的《春尽江南(江南三部曲)》是“江南三部曲”的收官之作，主要人物虽然衔接前两部《人面桃花》与《山河入梦》，聚焦点却是当下中国人的精神现实。小说主体故事的时间跨度只有一年，叙述所覆盖的时间幅度却长达二十年。上世纪八十年代末，谭功达之子、诗人谭端午自我放逐到鹤浦，面对群体参与变动的时代，试图从《新五代史》找到解释；最初崇拜诗人的李秀蓉在社会剧变的潮流中成为律师，她改名换姓，以庞家玉的干练泼辣现身，最后却在虚浮而折磨人的现实中走向了绝望……围绕谭端午和庞家玉这对渐入中年的夫妻及周边一群人近二十年的人生际遇和精神衍变，小说广泛透视了个体人生在社会剧变中所面临的现实问题和精神困境。 《春尽江南(江南三部曲)》作者以令人感佩的诚挚和勇气，用逼近时代粗粝的犀利文笔，深度切中了这个时代精神疼痛的症结。
作者简介
格非
中国当代实力派作家，清华大学教授。
1964年生于江苏丹徒；1981年考入华东师范大学中文系，毕业后留校任教；2000年获文学博士学位，并于同年转入清华大学中文系任教。
从1987年发表成名作《迷舟》开始，迄今已创作出版长篇小说Ⅸ敌人》、《边缘》、《欲望的旗帜》以及“江南三部曲” 《人面桃花》、《山河入梦》和“春尽江南》；中短篇小说集《迷舟》、《唿哨》、《雨季的感觉》、《青黄》、《戒指花》等。另有论著和散文随笔“小说艺术面面观》、《小说叙事研究》、《格非散文》、《塞壬的歌声》、《文学的邀约》等多部。
格非属于擅长对文学、社会、历史等问题做深入思考的学者型作家。他的作品具有坚韧、优雅、准确、睿智等特质，在中国当代文坛独树一帜、风格鲜明；曾获得“2004年度华语文学传媒大奖杰出成就奖”、“2004年度长篇小说排行榜”第一名、“第二届21世纪鼎钧双年文学奖”、“第三届中国图书势力榜”文学第一名、《新京报》“201 1年度文学类致敬图书”等多种文学奖项。其作品被翻译成英、法、意、日等多种文字在国外出版。
目录信息
读后感
1.理想主义的覆亡 两种理想主义失败的形式，端午代表的知识分子群体被时代所抛弃然后自我放逐在小群体中自怜自伤，懦弱、卑琐甚至猥琐。同样，家玉也是loser,我觉得她当年献身的那种感性冲动的内在本质从来就没有改变过（看案卷流泪玩了几十年没有参透Game神马的对于一个大律...
三部曲里我最喜欢的人物是秀蓉，或者叫家玉。这部小说也是三部曲里最不故弄玄虚的一部。 作者是想写一个圆的，端午最后写的小说就是在创作自己的奶奶秀米，家玉在梦里也化生成了秀米。故事成了一个闭环，也算是圆满了。我之所以喜欢家玉，是因为她的有主意。家玉做的每件事都是...
1.理想主义的覆亡 两种理想主义失败的形式，端午代表的知识分子群体被时代所抛弃然后自我放逐在小群体中自怜自伤，懦弱、卑琐甚至猥琐。同样，家玉也是loser,我觉得她当年献身的那种感性冲动的内在本质从来就没有改变过（看案卷流泪玩了几十年没有参透Game神马的对于一个大律...
容易被情节吸引的我不知道这样的小说的看点是什么。是情节？是语言？还是背后的什么？也许只是一种现象一类人群一个年代的描述而已。不管怎样，这本书的旋律发展还是十分引人入胜的。 就像贾平凹的《废都》的书名一样，他们这代人似乎描写的都是一片片欣欣向荣最终走向穷途末...
用户评价
这本《春尽江南》所呈现的，是一种极为纯粹和动人的情感。它关于爱，关于错过，关于成长，但更多的是关于那些无法言说的，深藏在心底的情愫。作者的文字带着一种温润的光泽，将这些复杂的情感一一呈现，却又保持着一种恰到好处的距离，不让人觉得过于腻味。 我尤其喜欢书中那些关于“故乡”的描写。故乡在书中不仅仅是一个地理概念，更是承载着人物的记忆、情感和身份认同的港湾。作者用文字为我描绘了一个充满诗意的故乡，让我感受到那份对根的依恋和对过往的眷恋。它让我想起了自己的故乡，并从中汲取了温暖的力量。
阅读《春尽江南》的过程，就像是品尝一杯陈年的普洱，初入口时带着些许苦涩，但细细品味，却能感受到那股醇厚的回甘。作者在故事中探讨了许多关于人生、关于情感的议题，它们并非直接的道理灌输，而是通过人物的经历和选择，巧妙地展现出来。我常常在某个情节停下来，思考书中人物的处境，设身处地地去体会他们的矛盾与挣扎。这并不是一本轻松读物，它需要读者用心去感受，去体悟，去与作者一同在文字的海洋中探索。 书中人物的塑造同样令人印象深刻。他们不是扁平的符号，而是有血有肉，有缺点也有闪光点。我看到了他们的脆弱，也看到了他们的坚韧；我看到了他们的迷茫，也看到了他们的执着。这种真实感，让我在阅读过程中产生了强烈的情感共鸣。我仿佛能听到他们的呼吸，感受到他们的心跳，甚至能想象到他们眼神中的光芒。作者对于人物心理的细腻刻画，是这本书最打动我的地方之一。
这本《春尽江南》对我而言，是一次关于“时间”的深刻体验。它让我意识到，时间不仅是客观的流逝，更是主观的感受。书中的人物，在时间的洪流中或漂泊，或追寻，或停驻，每一个选择都伴随着时间的印记。作者通过细腻的笔触，将这种时间的重量和温度传递给了读者。 我喜欢作者对于“等待”的描绘。那些漫长的等待，那些在等待中的心绪变化，都被刻画得淋漓尽致。这种等待，不仅仅是对某个人或某件事，更可能是一种对未来的期许，一种对命运的抗争。它让我想到了自己生命中那些重要的等待时刻，并从中获得了一些力量。
拿到《春尽江南》这本书的时候，就被它古朴典雅的书名所吸引。在翻开的第一页，我就被一种浓郁的文学气息所笼罩，仿佛置身于一个充满故事的旧时光里。作者的文字功底非常扎实，遣词造句都恰到好处，既有古风的韵味，又不失现代的流畅。我很少在一本书里能感受到如此和谐的语言风格，它就像一曲悠扬的江南小调，让人沉醉其中。 更让我感到惊喜的是，这本书并没有因为书名而显得沉重或晦涩。相反，它在讲述深刻主题的同时，也融入了许多生活化的细节，让故事更加生动有趣。我会在阅读时时不时地发出会心的微笑，也会在某些情节处为人物的命运而牵动心弦。这种在深度与趣味之间的平衡，是作者高超艺术造诣的体现。
《春尽江南》是一本让我难以释卷的书。每一次合上书本，我都会陷入深深的回味之中，脑海中不断闪过书中的人物和场景。作者对于情感的把握非常精准，他没有刻意去煽情，但人物之间的羁绊、思念、遗憾，却能轻易地触动人心最柔软的地方。我甚至觉得，书中的某些情感描写，比我自己的经历还要来得真实和深刻。 书中的许多情节都充满了宿命感，仿佛人物的命运早已注定，而他们只是在其中努力挣扎，寻找属于自己的出路。这种对命运的探讨，让这本书具有了更深层次的哲学意义。我喜欢作者这种不回避现实的写作态度，它让我们看到了生活的复杂性，也让我们看到了希望的可能性。
当我读完《春尽江南》，内心涌现出一种复杂的情绪。它让我思考了很多关于“失去”和“拥有”的问题，关于我们如何面对生命中的选择，以及这些选择又如何塑造了我们。作者并没有给出现成的答案，而是留下了一片广阔的思考空间，让我有机会去审视自己的内心，去寻找属于自己的答案。 我尤其欣赏作者对于人与人之间关系的细腻描绘。那些看似平淡的对话，却蕴含着深刻的情感交流；那些不经意的眼神，却传递着千言万语。正是这些细微之处，构建了一个个鲜活的人物形象，也让整个故事充满了人情味。它让我更加珍惜生活中那些看似微不足道却意义非凡的情感联系。
读完《春尽江南》，我仿佛也经历了一场江南烟雨，又在晚风中感受到了别样的温存。这本书的标题本身就带着一种诗意和淡淡的忧伤，仿佛勾勒出江南春光渐逝，万物开始走向沉寂的画面。我一直以来对江南这个词语都有着一种莫名的情愫，它的山水、它的文化、它的人文风情，总能勾起我内心深处对美好与宁静的向往。而作者以“春尽”为引，更是为这江南景致增添了几分时光流转的意味，让人在品味美好之时，也免不了生出对时光易逝的感慨。 这本书的叙事风格非常细腻，作者善于捕捉生活中那些容易被忽略的细微之处，并将它们描绘得栩栩如生。每一个场景的转换，每一次人物的出场，都仿佛经过了精心打磨，没有丝毫的突兀。我尤其喜欢作者对于环境的描写，无论是细雨蒙蒙的清晨，还是夕阳染红的黄昏，亦或是月色皎洁的夜晚，都通过作者的笔触变得鲜活起来，仿佛触手可及。这种沉浸式的阅读体验，让我完全投入到故事之中，跟着书中人物一起感受他们的喜怒哀乐。
《春尽江南》这本书，与其说是在讲述一个故事，不如说是在描绘一种意境。作者用极其优美的文字，勾勒出一幅幅流动的江南画卷，让人在品味文字的同时，也仿佛置身于那片烟雨朦胧的山水之中。这种身临其境的体验，是我在许多书中都未能获得的。 书中的人物，无论是主角还是配角，都各具特色，令人难忘。他们不是简单的故事载体，而是拥有自己独立灵魂和情感世界的个体。我喜欢看他们之间的互动，看他们在生活中经历的种种，看他们如何一步步走向自己的命运。作者对人物心理的洞察力，让人惊叹。
《春尽江南》给我带来了一种前所未有的阅读体验。它不仅仅是一个故事，更像是一场心灵的洗礼。我喜欢作者在叙事中偶尔流露出的哲学思考，它们如同点缀在夜空中的繁星，虽然不耀眼，却能指引方向，带来启迪。我曾反复阅读过书中一些关于时间、关于存在的片段，每一次都能从中获得新的感悟。这种超越故事本身的深度，是许多书籍所不具备的。 书中关于“江南”的描绘，也远远超出了我以往的想象。它不是简单的风景堆砌，而是与人物命运紧密相连的背景。江南的温婉、江南的细腻、江南的婉约，都在书中的人物身上得到了体现，也反过来影响着他们的性格和选择。我感觉作者对江南有着深厚的感情，并将这份感情融入了每一个字句之中，使得整个故事充满了江南独有的韵味。
《春尽江南》这本书，让我对“离别”有了更深的理解。离别并非仅仅是物理上的分开，更是一种情感上的割裂，一种回忆的叠加。作者并没有将离别描写得过于悲情，而是用一种更为内敛和诗意的方式，展现了离别带来的淡淡忧伤和成长。 我喜欢作者在叙事中融入的那些充满哲理的思考，它们如同暗流涌动，在不经意间触动我的内心。这本书并没有给我强行灌输任何观念，而是提供了一个平台，让我可以与作者一同去探索人生的意义。它让我重新审视了自己的人生轨迹，并对未来有了更多的思考。
早已经没有了初读《人面桃花》时的兴奋感，一个漫长的梦做的太久总会是要醒来的。江南的春天过去了，秀米的春天过去了，姚佩佩的春天也过去了。我们和端午一样都要跌进夏天里了。 《人面桃花》和《山河入梦》结尾处飘荡着的谜团和雾气也终究是要散了。布法和白居谢也终究要离开了那个庄园。 风雨长廊，花家舍，云南的香格里拉是梦。西部狂野，武侠世界，索多玛，炮火连天的南京也是梦。噩梦还是美梦，在梦醒的时候，都会怅然若失吧。 一百多年前的江南雨夜，几十年前的江南雨夜，现在的江南雨夜。雨帘中做梦的人是同一个罢。 端午的春天已经过去，以后要去那花家舍的酒吧里消遣寂寞了吧。 我的春天还在继续，以后还是要在江南雨夜里做一个又一个沉重的梦。 朋友，人间雾霾很大，我劝你带个口罩。
哪怕被前两部蒙蔽得干净 到第三部时 因为时代离得如此之近的缘故 才能顿觉格非其实离时代如此之远 任何写作者都自觉不自觉地想要描述时代 但一个人 只要是出生在某个时代上 就注定远离一切不在的时代 甚至所在的那个时代 也只能管中窥豹 小说中 家玉是个追赶者 拼命赶上时代却不达 端午是个观察者 这也是诗人特质下所具有的必然疏离态度 兄长是个改造者 但真正的改造者却实际只有时代本身 于是他最终是个失败者 守仁们我见过很多 吉士也如此 他们的结局难免戏剧化 与其说是悲剧描绘 倒不如说是某项寄托 但格非 终究是看不穿这时代 不过停在长篇小说杂志上的社会性而已 三部曲情怀续到这里 已是强弩之末了
太长，写现代生活的小说总让人觉得有些尴尬，作者故意在小说里插入貌似很有“现代”性的标志物，但却依然显得过时。书中出现的诸如“burberry的大衣”、“ gucci的包包”，甚至还有“lipton红茶”这类的说法，让人感到作者简直被郭敬明附身。小说里出现的“新人”说法，也是明显的《1984》痕迹。我已经对读格非感到厌倦了。
古意盎然的现代小说
古意盎然的现代小说
