圖書標籤: 京劇  傳記  李少春  戲麯  神仙  戲麯典故   

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從創排滿江紅那章來看本書材料收集工作嚴重不夠，寫的太水。文獻齣處是不是基本就李神仙發在人民日報上的那篇創排心得體會。。（當然也可能我對這塊實在看太多瞭= =）末兩章尤顯敷衍。不過難得不避諱、不往高大全塑造，傳主和餘叔岩、李萬春、葉盛蘭之間的是非恩怨都未迴避，對錢浩亮的態度也較公允——錢並未對自己的老師做太過分的事情，倒是可能有些許關照。總體比中國京昆藝術傢傳記叢書裏的那本李少春傳清晰的多，但是創排劇目相關的資料又遠不如，還是不能單取。另實在忍不住感慨一句書裏寫的明白：李神仙的嗓子50年代末就不濟瞭。所以成天噴於魁智的大雪飄沒味兒沒蒼涼之感的實在是情懷濾鏡太重瞭：李神仙的創作能力誠非當代演員所及，但是嗓音的差距也不是技巧能代替的~否則程硯鞦先生乾嘛還想聽張君鞦先生唱自己的戲。

許錦文的文筆比魏先森顯得接地氣多瞭，但有些材料搜集得略籠統瞭點，比如寫神仙有哪些徒弟那一部分。瑕不掩瑜，依然好書。

從創排滿江紅那章來看本書材料收集工作嚴重不夠，寫的太水。文獻齣處是不是基本就李神仙發在人民日報上的那篇創排心得體會。。（當然也可能我對這塊實在看太多瞭= =）末兩章尤顯敷衍。不過難得不避諱、不往高大全塑造，傳主和餘叔岩、李萬春、葉盛蘭之間的是非恩怨都未迴避，對錢浩亮的態度也較公允——錢並未對自己的老師做太過分的事情，倒是可能有些許關照。總體比中國京昆藝術傢傳記叢書裏的那本李少春傳清晰的多，但是創排劇目相關的資料又遠不如，還是不能單取。另實在忍不住感慨一句書裏寫的明白：李神仙的嗓子50年代末就不濟瞭。所以成天噴於魁智的大雪飄沒味兒沒蒼涼之感的實在是情懷濾鏡太重瞭：李神仙的創作能力誠非當代演員所及，但是嗓音的差距也不是技巧能代替的~否則程硯鞦先生乾嘛還想聽張君鞦先生唱自己的戲。

從創排滿江紅那章來看本書材料收集工作嚴重不夠，寫的太水。文獻齣處是不是基本就李神仙發在人民日報上的那篇創排心得體會。。（當然也可能我對這塊實在看太多瞭= =）末兩章尤顯敷衍。不過難得不避諱、不往高大全塑造，傳主和餘叔岩、李萬春、葉盛蘭之間的是非恩怨都未迴避，對錢浩亮的態度也較公允——錢並未對自己的老師做太過分的事情，倒是可能有些許關照。總體比中國京昆藝術傢傳記叢書裏的那本李少春傳清晰的多，但是創排劇目相關的資料又遠不如，還是不能單取。另實在忍不住感慨一句書裏寫的明白：李神仙的嗓子50年代末就不濟瞭。所以成天噴於魁智的大雪飄沒味兒沒蒼涼之感的實在是情懷濾鏡太重瞭：李神仙的創作能力誠非當代演員所及，但是嗓音的差距也不是技巧能代替的~否則程硯鞦先生乾嘛還想聽張君鞦先生唱自己的戲。

李少春不止想演伊阿古，還想演西門慶和秦檜。。真是個大藝術傢惹～

真是少春之后无少春。心胸、气度与开放的思维，成就一代大家。不拘泥于派系，凝练人物，借鉴他人，学无止境。哎，怎么看神仙怎么顺眼啊！遗憾是只有一部《野猪林》和不完整的《三岔口》影像流传于世。神仙的美只能在他人的文字中寻觅了。

真是少春之后无少春。心胸、气度与开放的思维，成就一代大家。不拘泥于派系，凝练人物，借鉴他人，学无止境。哎，怎么看神仙怎么顺眼啊！遗憾是只有一部《野猪林》和不完整的《三岔口》影像流传于世。神仙的美只能在他人的文字中寻觅了。

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真是少春之后无少春。心胸、气度与开放的思维，成就一代大家。不拘泥于派系，凝练人物，借鉴他人，学无止境。哎，怎么看神仙怎么顺眼啊！遗憾是只有一部《野猪林》和不完整的《三岔口》影像流传于世。神仙的美只能在他人的文字中寻觅了。