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写到当代力道不足啊 不过谁叫人说了是a story of ruins而已

怎么说呢？巫教授知识之广、联想引用能力之强无论是在书籍、文章、还是研讨会都领教过。但这本书，就像他那本墓葬美术（黄泉？），感觉为了讨论，太东扯西拉。而且古代部分明显强于当代。

写到当代力道不足啊 不过谁叫人说了是a story of ruins而已

写到当代力道不足啊 不过谁叫人说了是a story of ruins而已

写到当代力道不足啊 不过谁叫人说了是a story of ruins而已

来源：新京报 时间：2013年1月5日 书评人 江山 　　作为一个对艺术有着浓厚兴趣和基本功底的读者,我仍然觉得巫鸿的新书《废墟的故事》是个有趣但晦涩的，充满学术目的和复杂学术术语的一本论文合集。其实这本书源于1997年作者在一次名为“中国艺术，文学和历史中的废墟”的主...

一个废墟的故事。废墟这个概念在中国美术史的故事。2000年左右，国内当代艺术家的作品都和废墟有关。废墟艺术的潮流延续不断，标志现代美术的曲线。 在场与缺席。不是绝对的。潜规则是在场与缺席的悖论。看到的和听到的都是真的事实存在吗？语言的真正含义和潜台词。西方对中国...  

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第一章：废墟的内化 首先，中国并没有西方意义上的废墟，直到圆明园遗址的出现。即一个典型的西方废墟：亘古永恒的石头（石质有纪念碑性）与丛生的杂草。 中国的废墟更在于丘与墟。 丘指一种往昔的建筑的存在，只不过建筑物的主体形态已荡然无存。这个意向在很多古诗与画中都...