具体描述
本书介乎随笔和叙事散文之间，其中描写的情景造就了一种距离感，避免了一般叙事散文再现情景而导致的做作凝滞，显得干净空灵，不求即情即景，情景反而俱在，意味或许更强。这些特点，在"百草园"中表现得最为充分。
作者简介
目录信息
第一分百草园
关于百草园
一从园说起
二东昌坊口
三新台门
四后园
五园里的植物
六园里的动物
七园里的动物二
八菜蔬
九晒谷
一○园门口
一一灶头
一二厨房的大事件
一三祭灶
一四蓝门
一五橘子屋读书
一六橘子屋读书二
一七立房的三代
一八白光
一九子京的末路
二○兴房的住屋
二一吃饭间
二二曾祖母
二三房间的摆饰
二四诚房的房客
二五漫画与画谱
二六烟与酒
二七两个明堂
二八两个明堂二
二九廊下与堂前
三○伯宜公
三一介孚公
三二介孚公二
三三王府庄
三四荡寇志的绣像
三五娱园
三六鲁家
三七三味书屋
三八老寿先生
三九广思堂
四○贺家武秀才
四一沈家山羊
四二童话
四三祖母
四四祖母二
四五关于穿衣服
四六阿长的结局
四七阿长的结局二
四八山海经
四九山海经二
五○仁房的大概
五一玉田
五二藏书
五三抄书
五四椒生
五五监督
五六监督二
五七轶事
五八墓碑
五九讲西游记
六○伯升
六一恒训
六二病
六三大书房
六四礼房的人们
六五四七
六六四七与五十
六七五十在诚房
六八诚房之余
六九桐生
七○桐生二
七一月如与日如
七二兰星
七三阿有与阿桂
七四单妈妈
七五四百年前
七六台门的败落
七七祭祀值年
七八做忌日
七九忌日酒
八○风俗异同
八一扫墓
八二祝文
八三山头的花木
八四上坟船里
八五祝福
八六分岁
八七祭书神
八八茶水
八九饭菜
九○蒸煮
九一灯火
九二灯火二
九三寒暑
九四园的最后
第二分园的内外
一孔乙己时代
二咸亨的老板
三小酒店里
四泰山堂里的人
五水果莲生
六傅澄记米店
七屠家小店
八长庆寺
九两种书房
一○秃先生是谁
一一寿先生
一二寿先生二
一三马面鬼
一四三个医生
一五鲁老太太
一六一幅画
一七姑母的事情
一八丁耀卿
一九胡韵仙
二○秋瑾
二一袁文薮与蒋抑卮
二二蒋观云
二三范爱农
二四蒯若木
二五周瘦鹃
二六俟堂与陈师曾
二七陈师曾的风俗画
二八鲁迅在S会馆
二九S会馆的来客
三○鲁迅与书店
三一惜花诗
三二笔述的诗文
三三笔述的诗文二
第三分鲁迅在东京
一伏见馆
二中越馆
三中越馆二
四中越馆三
五伍舍
六校书
七青木堂
八学俄文
九民报社听讲
一○民报社听讲二
一一民报案
一二蒋抑卮
一三“眼睛石硬”
一四同乡学生
一五日常生活
一六旧书店
一七服装
一八落花生
一九酒
二○矮脚书几
二一颈草
二二河南杂志
二三新生
二四吃茶
二五看戏
二六画谱
二七花瓶
二八咳嗽药
二九维新号
三○诨名
三一南江堂
三二德文书
三三补遗
三四补遗二
三五补遗三
第四分补树书屋旧事
一缘起
二会馆
三树
四抄碑的房屋
五抄碑的目的
六抄碑的方法
七猫
八避辫子兵
九金心异
一○新青年
一一茶饭
一二办公事
一三益�与和记
一四老长班
一五星期日
后记
· · · · · · (收起)
读后感
《鲁迅的故家》（周遐寿著·人民文学出版社1957年第一版） 此书购于南京古旧书店，时间是1988年4月3日，距今已有22年矣。当时读过，印象已稀。近年来对周作人的文字颇有兴致，翻出来重读。著者周遐寿就是周作人，因为汉奸身份，人民文学出版社在出版时，让他换了陌生的名字。周...
跟周作人回忆儿时- - 跟周作人回忆儿时之一 ……门外面是那么大的一个园，跑出去玩固然好，就是坐在门槛上望着那一片绿的草木叶，黄白的菜花，也比在房间或明堂里有趣得多。 （摘自河北教育 2002年1月 第一版 周作人自编...
一踏入绍兴，你就能明白为什么那里出那么多大神。 从周家老台门的后门往外望，街上没有人的时候，你仿佛能看到民国的人，魏晋的人。 望我今生有幸得死于绍兴。
一踏入绍兴，你就能明白为什么那里出那么多大神。 从周家老台门的后门往外望，街上没有人的时候，你仿佛能看到民国的人，魏晋的人。 望我今生有幸得死于绍兴。
一踏入绍兴，你就能明白为什么那里出那么多大神。 从周家老台门的后门往外望，街上没有人的时候，你仿佛能看到民国的人，魏晋的人。 望我今生有幸得死于绍兴。
用户评价
这本书的文字功底实在令人惊叹，那种沉郁顿挫的笔调，仿佛带着历史的尘埃和江南水乡特有的湿润气息扑面而来。初读时，我甚至需要放慢速度，细细咀嚼那些看似寻常却蕴含着深意的词句。作者对于人物心理的刻画入木三分，寥寥数语便能勾勒出一个复杂灵魂的挣扎与无奈。特别是对那个特定时代背景下知识分子精神困境的描摹，那种身不由己、却又试图在文字中寻求一丝光亮的挣扎，读来令人心头一紧。叙事节奏的把握也相当老练，时而如山涧溪流般潺潺流淌，娓娓道来；时而又陡然收紧，掷地有声，将关键冲突推至高潮。这绝非是那种浮光掠影的流水账式记录，而是作者用生命体验去浇灌出的文字结晶。我尤其欣赏它在叙事中偶尔闪现出的那种近乎冷峻的清醒，没有过度煽情，却让情感的余韵在心底久久回荡，如同听完一曲终了，旋律的空灵感仍萦绕不散。它更像是一面镜子，映照出我们自身在面对宏大历史洪流时的渺小与坚韧。
这本书的整体装帧和排版设计也十分用心，这对于提升阅读体验是至关重要的。纸张的质感温润而不反光，墨色的印刷清晰锐利，长时间阅读下来也不会感到眼睛疲劳。更值得称道的是，它在关键的转折处或人物情感爆发前，常常会利用版面的留白或者字体大小的变化进行暗示，这种视觉语言的运用，与文字内容达到了高度的统一。它在讲述一个关于“根”与“离散”的故事时，那种深沉的忧患意识，是通过每一个精妙的排版细节渗透出来的。读完合上书本的那一刻，我感受到的不仅是故事的结束，更像是一次庄重的仪式完成。这本书的价值，不仅仅在于其记录了什么，更在于它如何以一种如此精致、有力度的方式，将那些沉睡的记忆和情感唤醒，并以一种近乎完美的艺术形态呈现出来。
拿到这本书的时候，说实话，我有点犹豫，因为题材听起来似乎有些“沉重”。然而，一旦翻开，便像是被某种无形的力量吸了进去，无法自拔。这本书的结构非常精巧，它不像传统传记那样线性推进，而是采取了一种碎片化、多维度的叙事方式，将时间线巧妙地打散又重组，像是在拼凑一幅残缺但愈发清晰的旧时画卷。其中穿插的那些私人书信和日记片段，简直是神来之笔，它们提供了最直接、最未经修饰的情感切口，让冰冷的史实瞬间获得了温度和呼吸感。我特别留意了作者对于细节的执着，比如对某件旧家具的描摹，对某次宴席上人物站位的小小侧写，这些看似琐碎的“边角料”，恰恰是构建起那个逝去世界的关键砖石。读完后，我发现自己对那个时代的生活肌理有了全新的认识，不再是教科书上简化的标签，而是充满了人情味和矛盾感的鲜活存在。这种探索深度的能力，是区分优秀作品和平庸作品的重要分水岭。
对于我这个对历史有着天然好奇心的读者来说，这本书最吸引我的地方在于它对“人性”复杂性的挖掘，它拒绝给出简单的“好人”或“坏人”的标签。书中的核心人物，他们的选择和困境，是那个特定历史时期和社会结构压迫下的必然产物。作者的笔法非常克制，她很少直接对人物的行为进行道德审判，而是将所有的判断权交给了读者。通过大量的侧面描写和未完成的对话，营造出一种弥漫在字里行间的张力。这种张力来自于理想与现实的激烈碰撞，来自于个体情感与时代洪流的无力抗争。我读到某些情节时，会忍不住停下来，去思考，如果是我身处那样的境地，又会如何抉择？这种引发深度思考的互动性，让阅读过程充满了智力上的挑战和精神上的满足。它不是提供答案的指南，而是激发疑问的火种。
这本书的语言风格，初看或许有些晦涩，需要读者付出额外的耐心去适应它的韵律，但一旦跨过那道门槛，你会发现其中蕴藏着巨大的审美愉悦。它不同于当下流行的那种快餐式、直白的叙事，它更像是一坛需要时间慢慢启封的老酒，初尝或许辛辣，回味却绵长醇厚。我特别喜欢它在描写环境景物时所展现出的那种极简主义美学——用最少的笔墨，勾勒出最丰富的意境。例如，对某一特定季节的天空、光线的捕捉，寥寥几笔，却能让读者立刻“身临其境”，感受到那种特定时空的氛围。这种文字上的“留白”，恰恰为读者的想象力留下了广阔的空间，使得每个人在阅读时，都会在脑海中构建出属于自己的画面。它不仅仅是在讲述故事，更是在构建一种独特的“在场感”，让你觉得自己是那个时代里，一个沉默的旁观者，目睹着一切的发生与消逝。
文章能够信手到这地步
这个顽皮的小弟弟对大哥是怎样的一种感情
喜欢这套丛书~
这本才是小时候读周作人的第一本。
鲁迅的故家即周作人的故家也。站在鲁迅旗杆的影子下照写自得其乐的旧事，对周作人来说也是一大福利吧。
